湖山泛艇圖

元·林卷阿作

紙本水墨

縱二五.八厘米

橫六一.五厘米

藏臺北故宮博物院

林卷阿的這幅作品，就其風(fēng)格的淵源來看，是和朱德潤以及仿北宋李成、郭熙這路傳統(tǒng)相通的。盡管林本人是方從義的弟子，但這里卻見不出多少乃師的影響。元代畫家的“復(fù)古”精神，在一定程度上具有積極意義。它能夠使畫家們在創(chuàng)作心理上找到支持自己的依靠。因?yàn)楫?dāng)時(shí)文人畫家們在蒙古統(tǒng)治者的迫害下，心靈遭受了創(chuàng)傷，前代的藝術(shù)精神，正可以給他們以一定的安慰。像這幅畫的畫題，也就是消極遁世的表現(xiàn)之一。對統(tǒng)治者的不合作意味著對他們自身價(jià)值的一種肯定。

從藝術(shù)發(fā)展來看，林卷阿很重視書法與繪畫筆墨的相關(guān)性。因此畫面右側(cè)山崖的勾勒，很有一番功力。線條的表現(xiàn)不僅是繪畫性的，同時(shí)又具有書法意味。每一筆都可以供人欣賞，很能體現(xiàn)線條自身的力量。這種審美高度的達(dá)到，實(shí)在不是一朝一夕能實(shí)現(xiàn)的。它靠著幾代畫家的共同提倡和實(shí)踐，最終得到了確認(rèn)。它對后來的繪畫發(fā)展意義重大。

坦率地說，欣賞這樣的作品，很難引起激動(dòng)的情感。它屬于深思熟慮之后的意念傳達(dá)，常常需要訴諸人們的理解力。程式化的筆墨構(gòu)成，心閑意定，平淡天真，然而虛淡中所蘊(yùn)涵的意味是豐富的。畫幅平穩(wěn)，有開有合，一葉小舟添置在略嫌空疏的左下，使畫面顯得很完善。這種作品，很典型的是在畫修養(yǎng)，畫筆墨的功夫。畫家自己題寫說，他仰慕倪云林、趙善長等元代大家的學(xué)問品操和筆墨涵養(yǎng)，所以在畫這幅畫時(shí)，也希望能具有那樣的水平。畫面雖然有具體的對坐或信步的文人以及漁船舟子的形象，但它更重要的是在寄托一種理想，表示對于自己崇敬的大師的心情。用畫家的話說，是“心同千里晤對”,進(jìn)行心理上的交流。這很像畫家給作品命題，任意地標(biāo)出他自己在何時(shí)何地的何種心情，然后就讓欣賞者在這范圍內(nèi)盡情地發(fā)揮想象，使畫的內(nèi)涵隨之?dāng)U大許多。

湖山泛艇圖