湖莊清夏圖

北宋·趙令穰作

絹本設(shè)色

縱一九.一厘米

橫一六一.三厘米

藏美國波士頓美術(shù)館

本圖作者趙令穰是宋朝宗室，由于當(dāng)時(shí)宗室有遠(yuǎn)游之禁，故而他的山水畫多繪京洛附近景色，每出一圖，人或戲曰：“此必朝陵一番回矣?！彼壬飘嬐′舅B、江湖小景，其畫法直紹小景山水鼻祖惠崇的衣缽，《湖莊清夏圖》為其代表作。

湖莊清夏圖

此圖作于元符三年(1100)。圖繪江湖平遠(yuǎn)小景，湖莊臨岸，垂柳拂溪，池塘荷葉點(diǎn)點(diǎn)，堤坡綠樹成蔭，境界幽美恬靜。遠(yuǎn)處林渚在層層煙霧籠罩下，時(shí)隱時(shí)顯，富有滋潤迷濛感，也增添了景色的空間深度。幽靜的環(huán)境，郁蔥的山川，清潤的大氣，深遠(yuǎn)的空間，組成一幅光影交輝、變幻無窮、如夢如詩的優(yōu)美意境，猶如一曲宛轉(zhuǎn)清麗的抒情交響樂。這種重在抒情、富有詩意的山水畫，不僅顯示了江湖小景的特色，也反映了山水畫由著重表現(xiàn)客觀美景和理想境界向更多抒發(fā)情緒聯(lián)想和主觀意趣的轉(zhuǎn)變契機(jī)。這一轉(zhuǎn)變自北宋開始，至南宋遂蔚然成風(fēng)。

作品在構(gòu)圖上也頗有特色，斜迤的江水，斜向布列的物象構(gòu)成了斜角線的構(gòu)圖，加強(qiáng)了遠(yuǎn)近的空間深度，也使自然山水由全景式向特寫式轉(zhuǎn)變。這一構(gòu)圖方式在北宋末逐漸普遍，成為南宋馬夏一派半邊山水的前驅(qū)。

畫家在技法上繼承惠崇傳統(tǒng)，善用濕筆，樹葉、柳枝均用濕筆點(diǎn)描而成，深淺相間，富有光彩感。坡石勾皴和水墨渲染融成一體，起伏轉(zhuǎn)折，富于立體感。用筆質(zhì)樸，墨色融和，形成自然、樸實(shí)、細(xì)謹(jǐn)、虛和的格調(diào)，在北宋山水畫風(fēng)中是獨(dú)具一格的。