谷口春耕圖

元·王蒙作

紙本水墨

縱一二四.九厘米

橫三七.二厘米

藏臺(tái)北故宮博物院

此圖亦名《黃鶴草堂圖》,左上部自題云：“山中舊是讀書(shū)處，谷口親耕種秫田，寫(xiě)向畫(huà)圖君貌取，只疑黃鶴草堂前。黃鶴山人王蒙?！睆脑?shī)意可知，此圖是王蒙回憶舊日隱居黃鶴山中于谷口耕田讀書(shū)時(shí)之情景而作。王蒙早年曾官理問(wèn)，后棄官隱居于臨平(今浙江余杭)之黃鶴山，因自號(hào)黃鶴山樵。當(dāng)時(shí)倪瓚有詩(shī)《寄王叔明》云：“野飯魚(yú)羹何處無(wú)，不將身作系官奴；陶朱范蠡逃名姓，那似煙波一釣徒！”(《清閟閣集》卷七)又《送王叔明》詩(shī)有云：“仕祿豈云貴，貝琛非所珍；當(dāng)希陋巷者，樂(lè)道不知貧?！?《清閟閣集》卷三)張昱亦有題王蒙畫(huà)《林泉讀書(shū)圖》云：“高情自愛(ài)樂(lè)林泉，華屋藏修度歲年。書(shū)簡(jiǎn)韋編曾幾絕，硯槃鐵造亦磨穿。牙簽插架封蕓葉，銀燭臨窗散蠟煙。黃鶴山樵如得意，丹青為作畫(huà)圖傳?！?《張光弼詩(shī)集》卷七)這些詩(shī)都反映了王蒙隱遁耕讀時(shí)之情景，可與此圖相印證。

谷口春耕圖

圖中近景寫(xiě)溪岸，雜樹(shù)喬林，茅廬數(shù)楹掩映于叢樹(shù)間，即黃鶴草堂。堂后溪山間平疇數(shù)畝，有人躬耕于田間。田外群山疊起，幽泉懸瀑，林木叢布。右側(cè)高峰聳突，作峻拔之勢(shì)。山頭點(diǎn)苔較少，以表示初春景色特征。全圖境界幽深，氣勢(shì)雄渾，景物豐茂，洋溢著盎然春意。反映出作者對(duì)于大自然的眷戀，對(duì)于隱居生活的流連。

元《圖繪寶鑒》云：“王蒙……畫(huà)山水師巨然，甚得用墨法，秀潤(rùn)可喜?！背Ｒ?jiàn)王蒙山水，皴法多作長(zhǎng)線扭索狀，已非巨然面貌，人謂之“解索皴”,或謂之“游絲裊空皴”、“牛毛皴”。而此圖運(yùn)筆線條扭動(dòng)很少，尚接近巨然“長(zhǎng)披麻”皴法。層層皴染，墨法蒼老中含秀潤(rùn)，渾厚中顯勁峭，骨力充足，使觀者彌覺(jué)滿幅生氣，散發(fā)不盡。王蒙學(xué)畫(huà)，曾深受外祖父趙孟頫影響，然趙畫(huà)多靜穆婉約之趣；王蒙畫(huà)則雄峻多姿，頗見(jiàn)豪放。謝應(yīng)芳題王蒙畫(huà)有云：“想當(dāng)灑墨成云峰，豪氣壓倒陳元龍；層巔崒?shí)ιn穹，咫尺可論千萬(wàn)重?！?《龜巢稿》卷六)正道及王蒙繪畫(huà)風(fēng)格本色。王蒙傳世的《林泉清集》、《夏日山居圖》最具豪放特色，而《谷口春耕圖》與別圖相較，豪放中有靜嫻之致，是與其隱居時(shí)的平靜生活相吻合的。

此圖本幅上有明代王禋、周尚、鄭維翰詩(shī)題，裱邊上有董其昌兩跋。清代流入內(nèi)宮，本幅上部有乾隆題詩(shī)并其璽印。