赤壁后游圖

南宋·馬和之作

絹本淡設(shè)色

縱二五.九厘米

橫一四三厘米

藏故宮博物院

此圖無(wú)作者款印，卷后宋高宗趙構(gòu)草書(shū)《后赤壁賦》全文，押圓龍璽及“太上皇帝之寶”方璽，為五十五歲退位后的二十六年中所書(shū)。

宋神宗元豐五年(1082),蘇軾被貶黃州時(shí)，于七月十六日和十月十五日，兩度夜游黃州赤壁，寫(xiě)下了千古名篇前、后《赤壁賦》和調(diào)寄“念奴嬌”的《赤壁懷古》。黃州赤壁并非三國(guó)時(shí)赤壁大戰(zhàn)之地，但蘇軾借三國(guó)赤壁以寄懷古幽思，泄胸中塊磊?！肚俺啾谫x》主要寫(xiě)真景實(shí)情，《后赤壁賦》較多虛境幻境。

以《赤壁賦》為題材的繪畫(huà)作品，在蘇軾同時(shí)代已經(jīng)出現(xiàn)，相傳蘇軾好友、著名畫(huà)家李公麟就曾畫(huà)過(guò)“赤壁賦圖”,惜已失傳。歷代赤壁賦圖大致分為山水畫(huà)和故實(shí)畫(huà)兩種形式，前者為單幅，于固定空間寫(xiě)東坡與客泛舟夜游赤壁情景，現(xiàn)存最早的作品有金代武元直《赤壁圖》。故實(shí)畫(huà)是空間轉(zhuǎn)換的連景長(zhǎng)卷，分段展示故事情節(jié)，多半限于情節(jié)曲折離奇的“后赤壁賦”,現(xiàn)存最早作品為北宋喬仲常的《后赤壁賦圖》。

南宋則有馬和之的《赤壁后游圖》卷，綜合兩種形式，并不依照原文次序，而妙造自如。畫(huà)面內(nèi)容，江水浩瀚，一葉扁舟隨波飄蕩，梢公挾櫓，袖坐觀景，童子把槳擱在艙板上，寫(xiě)出了“放乎中流，聽(tīng)其所止而休焉”的景象。三人席艙而坐，圍著尊、盤(pán)、杯、盞，居中正坐者即主人蘇軾，他敞襟袒胸，長(zhǎng)髯飄拂，左手扶舷，回首后仰，一副狂放不羈的神態(tài)，筆觸簡(jiǎn)略，卻傳達(dá)了既已“履巉巖，披蒙茸，踞虎豹，登虬龍，攀棲鶻之危巢，俯馮夷之幽宮”復(fù)又登舟之后的豪情逸趣。東坡與客的視線，都集中在天上一鳥(niǎo)，它就是“橫江東來(lái)，翅如車輪，玄裳縞衣，戛然長(zhǎng)鳴，掠予舟而西也”的“孤鶴”。作者著重刻畫(huà)眾人驚喜的目光、指手畫(huà)腳的神態(tài)。元湯垕《畫(huà)鑒》云：“馬和之作人物甚佳，行筆飄逸，人目為小吳生。更能脫去習(xí)俗，留意高古，今人未易到也?！贝司砜蔀樽糇C。

赤壁后游圖

此圖結(jié)構(gòu)比較簡(jiǎn)略，而能景情相融。江上水光接天，泛起層層波浪，拍擊山崖和亂石，形成團(tuán)團(tuán)漩渦；山不見(jiàn)頂，而天空懸著一輪明月，正是“江流有聲，斷岸千尺，山高月小，水落石出”的赤壁夜景。遠(yuǎn)處青山起伏，和江流相掩映，展開(kāi)遼闊空間；江風(fēng)吹來(lái)，草木株披，更添一片蕭索。和之不僅真實(shí)地描繪初冬赤壁的夜色，也貼切地烘托了蘇軾“悄然而悲，肅然而恐，凜乎其不可留也”的心情。

馬和之的畫(huà)法脫胎于吳道子，其主要特征是將道子的“莼菜條”變化為蘭葉描與馬蝗描，飛動(dòng)流利而細(xì)秀瀟灑，相當(dāng)靈活地運(yùn)用于不同的物象，寫(xiě)出了變化多端的人物衣紋，輕盈的江水或?qū)盈B的波浪，以及樹(shù)枝挺出，蔓草迎風(fēng)，山石峭拔，陂陀縈帶。而且勾、皴、點(diǎn)、染并用，濃、淡、干、濕相間，筆墨融會(huì)而多變化。有些部分，略施淡赭，色調(diào)格外清雅。這些特點(diǎn)形成馬和之獨(dú)特畫(huà)風(fēng)，但對(duì)后世的影響并不顯著。