雪夜訪戴圖

元·張渥作

紙本墨筆

縱九一.一厘米

橫三九.三厘米

藏上海博物館

《雪夜訪戴圖》是一幅白描人物畫。內容主要是描寫東晉王徽之雪夜乘舟去訪問他的好友戴逵的故事。

戴逵字安道，是東晉時期一位隱士，詩文、書畫都有很高成就，又善鼓琴。為人性格高潔，不逐時流，常以琴書自娛。當時武陵王司馬晞聞知戴逵是一位鼓琴能手，便派人去召喚他，戴逵對著使者把琴投擲于地，氣憤地說：“戴安道不為王門伶人?！敝螅歪憔訒呖h(今浙江嵊縣)。后來朝廷又多次召他做官，他都以父病為由推辭不就。

王徽之字子猷，是東晉大書法家王羲之的兒子，為人卓犖不羈。性愛竹，曾指著竹說：“何可一日無此君耶！”仕至黃門侍郎，棄官東歸后，居會稽(今浙江紹興)。

“雪夜訪戴”的故事，見《世說新語·任誕》。王徽之居山陰時，在一個深夜，大雪初霽，他一覺醒來，命人酌酒，又步出居室，對著白雪皚皚、萬籟俱寂的景色，忽然想起好友戴逵，便不顧路遙和夜深，當夜乘小船到剡縣去看他。舟行緩慢，黎明才到達目的地，徽之來到戴家門前，卻沒有叩門相見，而是轉身返回。有人感到很奇怪，問他既為思念戴逵而來，為什么不進門探望，卻急于要回去呢？徽之說：我是乘興而來，興盡而返，何必一定要見到戴逵呢！在徽之心目中友誼重在內心，而非形式，見面與否了無差別。這種看法后人傳為佳話。這幅畫所表現(xiàn)的正是這一段內容。

只見山溪雪后，溪岸老樹槎枒，木葉盡脫，白雪爛然，寒風凜冽。畫面中心是一艘小船，船艄上童子使勁地撐著竹篙，小船慢慢地離岸啟航?；罩诖摾铮笥覂膳苑胖ず蜁?，雙手縮在衣袖里作打拱狀，似在默默地遙向戴逵“告別”。作者選擇了這個有趣故事的重要環(huán)節(jié)加以刻畫是別具匠心的。

此圖風格是傳統(tǒng)的白描畫法，它純以線條來描繪物象的形態(tài)。這種技法優(yōu)美而又有骨力，極富有概括性和表現(xiàn)力。人物造型純用細勁的鐵線描，線條簡練明快；面部須眉細致生動，目光炯炯有神。樹石采用白描與水墨相結合的畫法，線條有長短、粗細、屈折、濃淡、疏密的變化，很有節(jié)奏感，使整個畫面在雪后凝靜的氣氛中，顯示了大自然的生命活力。人物的衣帶、船幃、樹干、坡石略加淡墨渲染，加強不同物象的質感、層次，從而收到了狀物傳神的效果。全幅構圖簡潔，主題突出，筆墨靜美，情感內涵。畫的左上方署款“叔厚”(張渥的字)。

雪夜訪戴圖

張渥的畫以白描人物著稱，擅長以細勁飄逸的筆法，寫出生動有神的形象。他的畫深得北宋著名人物畫家李公麟的精髓，被譽為李公麟后的第一人。在張渥所處的元代，人物畫不太被重視，一般人都認為它是畫工的職業(yè)范圍，文人畫家往往不屑為之，一些著名畫家如趙孟頫、錢選等也只附帶從事人物畫的創(chuàng)作。張渥以創(chuàng)作人物畫為主，并且大量從事釋道人物像的創(chuàng)作，突破了當時所謂文人畫家和民間匠人畫之間的界限，在當時確系難能可貴。

此圖曾經清代宮廷收藏，畫幅上有清乾隆題詩及“乾隆鑒賞”等印。后由潘延令、宮子行、何瑗玉、龐元濟收藏，《虛齋名畫錄》著錄。