雪景松泉圖

現(xiàn)代·謝稚柳作

紙本設(shè)色

縱一三七.五厘米

橫六八.六厘米

謝稚柳山水筆墨秀潤、氣息高雅，具北格南韻之長。

《雪景松泉圖》是謝老承宋人體格而加以變異自出機杼者，它以“自山下而仰山巔”的高遠布局，通過峰巒、松、泉等典型的藝術(shù)形象來表現(xiàn)凝寒境界。

雪景松泉圖

首先讓我們來看此圖的藝術(shù)處理。清鄭績《夢幻居畫學(xué)簡明·論景》中講到，“雪景山石皴法宜簡不宜繁”,此圖皴法正表現(xiàn)出雪景簡皴的特點(以概括的線條勾出輪廓，確定形象的大體位置)。雪景有“大雪、微雪、欲雪、晴雪”之分，此圖表現(xiàn)的是明快爽朗的晴雪境界。皴筆密在凹處，疏于凸面。勾劈見頓挫，落筆見方折，但又不瑣碎。皴紋和骨線框架按脊(山脈)分搭，遠望之整體見山勢，近視之局部見筆趣。圖中石法，是在骨線的基礎(chǔ)上，依山石紋理加皴，第一步是用松秀簡潔的筆道作骨干，采取宋人“勾而復(fù)皴”之法，逐步深入。位置緊而筆墨松，用皴筆來表現(xiàn)土、石質(zhì)感。清笪重光講得好：“勾之行止，即峰巒之起跌，皴之分搭，即土石之紋痕?！?《畫筌》)這種勾皴結(jié)合來塑造形象的方法，使物象和筆墨達到有機的統(tǒng)一。此畫法使人聯(lián)想到“樹石布塞須疏密相間，虛實相生，乃得畫理”(錢杜)的畫學(xué)觀點。再看樹法。和主峰在章法上地位相當(dāng)?shù)碾p松，其形態(tài)的處置極合龔賢“二株一叢，必一俯一仰，一欹一直，一向左，一向右，一有根，一平頭，二根一高一下”的觀點。圖中松樹先用中鋒圓筆勾出形象，樹干之皴亦即畫山之皴，以斫拂筆意為之，而不同于一般的松樹鱗皴。雙松長于崖壁，畫家特別強調(diào)其糾纏交錯的樹枝，緊束其干部而放縱其枝條，松針繁密排列，似亂非亂，點葉與勾葉相間，寓工寫于一氣，并隨針叢生發(fā)位置高下，自然取姿，極富生活情趣。最后看泉瀑的畫法。瀑布在主峰左側(cè)陡落，經(jīng)葉叢掩映，斷而復(fù)出，轉(zhuǎn)而突現(xiàn)于近處。在石縫逼迫下，數(shù)條白練直下，富有變化，也正所謂“直泉莫連”便能簡潔生動。這種以水墨襯示懸泉的畫法，是宋人常用的一種手法。

謝稚柳曾說：“我國的繪畫，從著色發(fā)展到純墨色，從塑造藝術(shù)形體到展現(xiàn)藝術(shù)風(fēng)格，沒有筆墨是完成不了它的使命的。梁蕭繹首先提出‘筆精墨妙’,特別強調(diào)在繪畫上所起的作用?！敝x老始終以“筆精墨妙”作為藝術(shù)上的審美追求，他說：“筆畫一條線條，對表現(xiàn)對象所起的作用，就有它的藝術(shù)的形象性，就有它的氣格與情調(diào)，這就是所謂的用筆。筆必須通過墨來表達，筆墨自始至終結(jié)合在一起，是相依為命的。筆運用墨來表現(xiàn)筆自己，這就是筆，筆運用墨表現(xiàn)不出筆自己，那只是筆被墨運用來表現(xiàn)墨，這就不是筆，只是一條墨線條，這就是筆墨的關(guān)系?！?/p>

此圖樹石骨體重在用筆，皴染點簇強調(diào)墨法，筆墨分明而不刻露，渾融而不模糊，燥筆見其潤澤，濕處見其爽朗。遠處以骨線框定山石，用筆粗實濃重，勾后再皴，然后筆意放逸轉(zhuǎn)而大塊墨色。古人以為“濕不可溷濁，燥不可澀滯”,“用墨無他，惟在潔凈，潔凈自能活潑”。謝老嘗言一幅筆墨好的作品看似不難拷貝下來，但一動毛筆就完全兩回事了，關(guān)鍵是筆墨氣息、功力修養(yǎng)不同，筆的性格無可裝假，貌合神離，就形同木偶了。所以唐張彥遠在他的《歷代名畫記》中說：“夫象物必在于形似，形似須全其骨氣，骨氣形似皆本于立意而歸乎用筆。”

此圖作于癸亥1983年先生七十四歲時。此時謝先生的畫風(fēng)已由中年重在線條細潤規(guī)整逐步脫略形跡，發(fā)展為線面結(jié)合側(cè)重于“落墨”的風(fēng)格，代表著他由早年謹(jǐn)嚴(yán)轉(zhuǎn)向晚年豪放恣肆的一種畫格。落筆之際，未嘗以敷色暈淡細碎為功，用筆也相應(yīng)漸趨放逸寬厚，墨色則向淋漓澤潤方向發(fā)展，用色方面則漸由明凈單純轉(zhuǎn)向墨彩交融，不論花鳥，山水均表現(xiàn)出這個特點。什么叫“落墨”?謝先生自己講到：“所謂落墨，蓋以墨為格，而副之以雜彩，其跡與色不相映隱。徐熙畫跡久絕于世，予奇其所創(chuàng)，推此畫理，斟酌去就，演為此體，易工整為放浪，而離乎形象之中，且不獨施之于花竹，兼推及山水，思欲騁其奇氣，以激揚江山之佳麗?！边@種施以雜彩“以墨為格”的技法，大大拓展了作者先前的氣局，豐富了畫面的意趣。此圖松叢結(jié)合了“落墨”之法，賦以石色，別有情趣，豐富了單一針葉排列的表現(xiàn)方法，在整體前景中色墨相融更顯神采，也可體會到謝稚柳所謂“落墨”的畫法特點。(文中引用謝稚柳語均見《鑒馀雜稿》。)