騎驢歸思圖

明·唐寅作

絹本淡設(shè)色

縱七七.七厘米

橫三七.五厘米

藏上海博物館

唐寅最擅長山水畫。明王穉登贊他：“畫法沉郁，風(fēng)骨奇峭，刊落庸瑣，務(wù)求濃厚，連江疊巘，灑灑不窮；信士流之雅作，繪事之妙詣也。評者謂其畫，遠攻李唐，足任偏師；近交沈周，可當(dāng)半席。”(《吳郡丹青志》)這一評論相當(dāng)確切。

唐寅所作，筆力剛勁，筆勢轉(zhuǎn)折犀利而有棱角。他拜周臣為師，周臣學(xué)南宋四家(李唐、劉松年、馬遠、夏圭),唐寅卻融會四家風(fēng)貌，在筆性、筆勢、筆意上柔和化了，更摻入元代山水畫的情趣，創(chuàng)造了自己的藝術(shù)風(fēng)格。

騎驢歸思圖

《騎驢歸思圖》近處山崖峻險，左方棧道盤曲，其下急湍危橋，過此進入了另一山麓，山轉(zhuǎn)路回，林木郁蒼，始見屋宇。一旅人騎驢歸來。唐寅題詩一首：“乞求無得束書歸，依舊騎驢向翠微。滿面風(fēng)霜塵土氣，山妻相對有牛衣。”這完全是給自己科場被累，一生偃蹇的遭遇寫照?！八渍Z不實，流為丹青”,我們看了此圖，可以想見他當(dāng)時牛衣對泣的凄涼情景，在四百余年之后的今天，還會為他“黃土生埋玉樹枝”而嘆息。

此圖的用筆，在硬度和棱角顯露上與李唐的《萬壑松風(fēng)圖》、《清溪漁隱圖》相比較，似乎柔弱了些，這正是唐寅揚長避短的成功處，使“李唐刻畫之跡，為之一變，洗其勾斫，煥然神明”。王世貞認為唐寅“小弱”,其實恰恰是唐寅推陳出新之妙。此圖皴法，把大斧劈皴拉長拉細了，有的地方并條露白，更顯得活潑、清勁、婉麗、滋潤，尤見匠心；用墨則濃處黝黑(如畫山泉),淡處駘蕩(如畫陽面山石),既有北派山水的立體實感，又有南派山水的情趣韻味。

《騎驢歸思圖》恰恰是唐伯虎推陳出新之杰作。