[清]吳偉業(yè)

鴐鵝逢天風(fēng)，北向驚飛鳴，飛鳴入夜急，側(cè)聽彈琴聲。借問彈者誰？云是當(dāng)年卞玉京。玉京與我南中遇，家近大功坊底路。小院青樓大道邊，對(duì)門卻是中山住。中山有女嬌無雙，清眸皓齒垂明珰。曾因內(nèi)宴直歌舞，坐中瞥見涂鴉黃。問年十六尚未嫁，知音識(shí)曲彈清商。歸來女伴洗紅妝，枉將絕技矜平康，如此才足當(dāng)侯王。萬事倉(cāng)皇在南渡，大家?guī)兹漳苤ξ啵吭t書忽下選蛾眉，細(xì)馬輕車不知數(shù)。中山好女光徘徊，一時(shí)粉黛無人顧。艷色知為天下傳，高門愁被旁人妒。盡道當(dāng)前黃屋尊，誰知轉(zhuǎn)盼紅顏誤！南內(nèi)方看起桂宮，北兵早報(bào)臨瓜步。聞道君王走玉驄，犢車不用聘昭容。幸遲身入陳宮里，卻早名填代籍中。依稀記得祁與阮，同時(shí)亦中三宮選。可憐俱未識(shí)君王，軍府抄名被驅(qū)遣。漫詠臨春瓊樹篇，玉顏零落委花鈿。當(dāng)時(shí)錯(cuò)怨韓擒虎，張孔承恩已十年。但教一日見天子，玉兒甘為東昏死。羊車望幸阿誰知？青塚凄涼竟如此！我向花間拂素琴，一彈三嘆為傷心。暗將別鵠離鸞引，寫入悲風(fēng)怨雨吟。昨夜城頭吹篳篥，教坊也被傳呼急。碧玉班中怕點(diǎn)留，樂營(yíng)門外盧家泣。私更裝束出江邊，恰遇丹陽下渚船。剪就黃絁貪入道，攜來綠綺訴嬋娟。此地由來盛歌舞，子弟三班十番鼓。月明弦索更無聲，山塘寂寞遭兵苦。十年同伴兩三人，沙董朱顏盡黃土。貴戚深閨陌上塵，吾輩漂零何足數(shù)。坐客聞言起嘆嗟，江山蕭瑟隱悲笳。莫將蔡女邊頭曲，落盡吳王苑里花。
梅村的長(zhǎng)篇歌行素有詩史之稱，本詩即是其中的著名篇什。描寫了南都復(fù)亡前夕，小朝廷不顧強(qiáng)敵臨境，大勢(shì)危殆，只管忙著“遴選中宮”廣采秀女，結(jié)果倉(cāng)皇失國(guó)，白白教許多無辜的少女做了殉葬品的一段恨史，敘詠之事，皆實(shí)有所據(jù)，從一個(gè)側(cè)面反映了明清易代之際的滄桑世變。詩中對(duì)荒淫腐朽的南明弘光小朝廷不無譴責(zé)之意，然而詩人對(duì)明朝的滅亡深懷悲悼，詩中寄寓著他無限深沉哀痛的故國(guó)之思。
卞玉京，原名卞賽賽，美慧有文才，性情雅淡，與柳如是、董小宛、李香君等友善，同為南都秦淮名妓。她們與東林、復(fù)社諸人往來親密，卞和梅村曾有過一段愛情糾葛，由于梅村性格懦弱，優(yōu)柔多慮，猶豫不決而好事未諧。不久，南京失陷，各自星散。數(shù)年后又與梅村相遇于蘇州，當(dāng)時(shí)卞為避世亂，且傷亡國(guó)之痛，業(yè)已遁入道門， 自號(hào)玉京道人。玉京既感國(guó)家之淪亡，又悲身世之飄零，與梅村相見間彈琴哀歌，琴音歌聲皆悲愴令人拊膺不能勝情，梅村因作此詩。時(shí)為順治七年(據(jù)今人考定)。
詩的首四句仿古樂府《孔雀東南飛》之格起興，鴐鵝，即野鵝，以高天風(fēng)急野鵝飛鳴渲染凄涼氣氛，引入下文的哀弦悲歌。這是詩的第一段。
第五句以下至“如此才足當(dāng)侯王”為第二段，寫南明盛時(shí)之事。玉京舊居與中山王府對(duì)鄰，中山王徐達(dá)是明初開國(guó)第一功臣，世襲魏國(guó)公。詩中所詠的中山之女是末代魏國(guó)公之女，美麗而通善音樂，明人重視文藝，世人無論平民貴族皆以能文知音為尚。這一節(jié)詩極寫中山好女的靚顏麗容和藝術(shù)素質(zhì)，為后面的悲劇結(jié)局張本。
從“萬事倉(cāng)皇在南渡”至“青塚凄涼竟如此”為第三段。甲申事變，清兵入關(guān)，國(guó)家處于危急存亡之秋，弘光一伙猶醉生夢(mèng)死，大選嬪妃，中山之女被選聘為皇后，還沒有來得及入宮冊(cè)封，清兵已渡長(zhǎng)江，弘光帝倉(cāng)皇出逃。 “南內(nèi)方看起桂宮，北兵早報(bào)臨瓜步”,正是當(dāng)日情勢(shì)的紀(jì)實(shí)寫照。福王政權(quán)的迅速潰滅，使已名列宮庭的魏國(guó)公小姐及同時(shí)入選的祁、阮二妃成為戰(zhàn)勝者的籍沒對(duì)象，被清兵俘掠北去。一代貴胄佳麗，淪作亡國(guó)奴婢，須臾間富貴榮華化為奇禍大辱，無辜的美麗少女做了腐敗政治的殉葬品。梅村于詩中再三詠嘆她們的不幸，將她們比做南陳亡國(guó)時(shí)的張麗華、孔貴嬪，比做南齊亡國(guó)時(shí)的潘玉兒，然而，張、孔得到過陳后主的十年寵愛，潘妃亦得寵于東昏侯，徐、祁、阮三女的命運(yùn)比起張麗華、潘玉兒更為悲慘。這一節(jié)是全詩的中心部分，迭用南齊、南陳短命小朝廷亡國(guó)之事作喻，顯然對(duì)弘光政權(quán)的荒淫腐敗導(dǎo)致倉(cāng)皇失國(guó)深有譴責(zé)、憤恨之意，語意間也不掩飾對(duì)清朝的反感。
從“我向花間拂素琴”至“吾輩漂零何足數(shù)”為第四段，寫玉京的遭際。復(fù)巢之下，焉有完卵，亡國(guó)失家，貴賤同運(yùn)。玉京不甘為清人歌舞佐觴，便黃衣入道，遁跡空門。然追憶昔日的繁華，面對(duì)今日的殘破，舊伴物故，山川寂寥，真正不堪回首，人間世事宛如一場(chǎng)噩夢(mèng)。玉京的悲劇也是梅村的傷心處。
最后四句為尾聲。玉京琴歌泣訴已畢，坐中賓客皆動(dòng)容嗟嘆，這一番的哀弦悲歌有如蔡文姬的《胡笳十八拍》,頓使江南春花盡落，春意盡失，亡國(guó)之痛深深地咬嚙著座中每一個(gè)人的心。
精于用典是本詩的一大特點(diǎn)，第三段最后的“漫詠臨春瓊樹篇”到“青塚凄涼竟如此”八句，句句用典，句句貼切，略無牽強(qiáng)滯澀，反而生色不少。 “臨春”、“瓊樹”,指陳后主所作艷詞《臨春樂》、《玉樹后庭花》,這兩篇東西歷來被視為亡國(guó)的靡靡之音，切喻福王的荒淫失國(guó)；“玉顏零落委花鈿”,化用《長(zhǎng)恨歌》“花鈿委地?zé)o人收”,以楊妃宛轉(zhuǎn)就死喻三妃萎頓就俘；以下連用張麗華、潘玉兒故事喻亡國(guó)妃嬪的悲慘結(jié)局，用晉武帝宮女羊車望幸故事喻三妃之尚未入宮，用王昭君出塞死葬青塚故事暗示諸妃被掠北去后的必然歸宿，句句著實(shí)，句句傷情。
本詩敘事跌宕起伏，波瀾時(shí)生，轉(zhuǎn)承關(guān)合皆自然流利，如首節(jié)由鵝鳴起興琴聲，第二節(jié)引出彈琴人，再由彈琴人引出中山好女，第三節(jié)用“萬事倉(cāng)皇在南渡”一句急轉(zhuǎn)直下。敘南都敗亡事，第四節(jié)以“我向花間拂素琴，一彈三嘆為傷心”轉(zhuǎn)詠玉京事，末節(jié)以座客嘆嗟結(jié)束琴歌，由前敘貴戚名嬡和秦淮名妓的個(gè)人悲劇引起滿座賓主共同的悲思：江山蕭瑟，胡笳長(zhǎng)鳴，文姬哀曲，吳苑落花，這是亡國(guó)之痛的共同悲思，也正是梅村此詩的情系所在。
全詩感情深摯沉痛，語言精煉工麗，其風(fēng)華韻致有哀艷凄婉之美，在梅村擅勝的敘事歌行之中亦是杰出的上品。