年代：唐代詩人????作者：劉長卿 ←上一篇：長沙過賈誼宅 ????下一篇：送方外上人之常州依蕭使君 →
詩詞簡介：
? ? ? ? 這是一首主旨為“知音難覓”、高調(diào)無人賞的小詩。首二句言聽琴，描寫了 音樂的超妙境界。琴弦上跳動著奇妙的音符，好像水流石上，發(fā)出悅耳的泠泠聲；靜心 傾聽，猶如風來幽深的松林，是那樣的凄清?！般鲢觥?，寫出了琴聲的清越，逗引出“松風 寒”三字。“靜聽”，描摹了聽者的神態(tài)，亦見出琴聲的高妙；“松風寒”反過來又暗示了 琴聲的凄清，形象極妙。而樂府古琴曲中有《風入松》調(diào)，一語雙關，用意更為奇妙，達 到了極高的境界。后二句發(fā)感抒情。肅穆高雅的松風古調(diào)，我雖然極為珍愛欣賞，而 “琵琶起舞換新聲”(王昌齡《從軍行》)，今人都喜愛歡快流行的“燕樂”，還有幾個琴客 能懷著高雅情致來彈奏這古調(diào)，抒發(fā)情懷呢？此二句，一言曲高和寡，二言知音稀少， 見出詩人的不合時宜，暗示了詩人兩遭貶謫、不入時尚、不合流俗的孤寂而高雅之情懷， 頗有孤芳自賞之意也。詩人集中有《幽琴》詩，即《雜詠八首上禮部李侍郎》之一曰：“月 色滿軒白，琴聲宜夜闌。飗飗青絲上，靜聽松風寒。古調(diào)雖自愛，今人不多彈。向君投 此曲，所貴知音難?！敝虚g四句就是這首絕句，末句“所貴知音難”乃詩之題旨。
《聽彈琴》
.[唐].劉長卿.
泠泠七絲上，靜聽松風寒。
古調(diào)雖自愛，今人多不彈。
《 tīnɡ tán qín 》?
《 聽? ?彈? 琴? 》?
.[ tánɡ ]. liú zhǎnɡ qīnɡ.
.[ 唐? ?]. 劉? 長? ? 卿? .
línɡ línɡ qī sī shànɡ ， jìnɡ tīnɡ sōnɡ fēnɡ hán 。?
泠? ?泠? ?七 絲 上? ? ， 靜? ?聽? ?松? ?風? ?寒? 。?
ɡǔ diào suī zì ài ， jīn rén duō bú dàn 。?
古 調(diào)? ?雖? 自 愛 ， 今? 人? 多? 不 彈? 。?
《聽彈琴》
.[唐].劉長卿.
泠泠七絲上，靜聽松風寒。
古調(diào)雖自愛，今人多不彈。
【譯文】 七弦琴上彈奏出清越的樂音，我凝神靜聽，那肅穆凄清的旋律如寒風入松，濤聲陣陣。古雅的曲調(diào)雖能在我的內(nèi)心引起共鳴，卻很難在現(xiàn)實生活中找到知音。
【大意】清越的七弦琴正在彈奏著神妙的《風入松》曲調(diào)。我靜靜地聆聽這古 雅超妙的琴聲，心中泛起一種清風吹入松林那樣的幽清、肅穆的感受，好 像已經(jīng)超出于塵俗的世界。然而可悲的是，這種穆如松風的琴聲雖然高 雅，畢竟已被看成了“古調(diào)”，又有幾個人能夠真正欣賞它呢？現(xiàn)今的琴 師們大都趨附時尚，也很少彈奏這種不合流俗的古曲了。
①泠泠：形容聲音清脆。晉陸機《招隱詩》：“山溜何泠泠，飛泉漱鳴玉?！逼?弦：琴有七弦，因以七弦為琴的代稱。
②松風寒：以風入松林，暗示琴聲凄清，極為形象。 樂府古琴曲有《風入松》的調(diào)名?！稑犯娂で偾柁o·風入松歌》題注：“琴集曰：《風 入松》，晉嵇康所作也。”
【校記】
1.絲，《全唐詩》一作“弦”。
【箋釋】
[彈琴] 劉長卿《雜詠八首上禮部李侍郎》其一《幽琴》：“月色滿軒白，琴聲宜夜闌。飗飗青絲上，靜聽松風寒。古調(diào)雖自愛，今人多不彈。向君投此曲，所貴知音難?！迸c此詩頗有相同處。
[泠泠] 清涼，冷清貌?！段倪x·宋玉〈風賦〉》：“清清泠泠，愈病析酲?！崩钌谱ⅲ骸扒迩邈鲢?，清涼之貌也?！毙旄伞肚樵姟罚骸案叩钣舫绯纾瑥V廈凄泠泠。”《藝文類聚》卷四引晉王珣《琴贊》：“如彼清風，泠焉經(jīng)林?！?/div>
【輯評】
《詩境淺說續(xù)編》：中郎焦尾之材，伯牙高山之調(diào)，悠悠今古，賞音能有幾人？況復茂材異等，沉淪于升斗微官；絕學高文，磨滅于蠹蟫斷簡，豈獨七弦古調(diào)，彈者無人？文房特借彈琴以一吐其抑塞之懷耳。
? 詩題一作“彈琴”。《劉隨州集》為“聽彈琴”，從詩中“靜聽”二字細味，題目以有“聽”字為妥。
? ?琴是我國古代傳統(tǒng)民族樂器，由七條弦組成，所以首句以“七弦”作琴的代稱，意象也更具體。“泠泠”形容琴聲的清越，逗起“松風寒”三字?！八娠L寒”以風入松林暗示琴聲的凄清，極為形象，引導讀者進入音樂的境界。“靜聽”二字描摹出聽琴者入神的情態(tài)，可見琴聲的超妙。高雅平和的琴聲，常能喚起聽者水流石上、風來松下的幽靜肅穆之感。而琴曲中又有《風入松》的調(diào)名，一語雙關，用意甚妙。
? ? 如果說前兩句是描寫音樂的境界，后兩句則是議論性抒情，牽涉到當時音樂變革的背景。漢魏六朝南方清樂尚用琴瑟。而到唐代，音樂發(fā)生變革，“燕樂”成為一代新聲，樂器則以西域傳入的琵琶為主?！芭闷鹞钃Q新聲”的同時，公眾的欣賞趣味也變了。受人歡迎的是能表達世俗歡快心聲的新樂。穆如松風的琴聲雖美，如今畢竟成了“古調(diào)”，又有幾人能懷著高雅情致來欣賞呢？言下便流露出曲高和寡的孤獨感?！半m”字轉折，從對琴聲的贊美進入對時尚的感慨?！敖袢硕嗖粡棥钡摹岸唷弊郑匆r出琴客知音者的稀少。有人以此二句謂今人好趨時尚不彈古調(diào)，意在表現(xiàn)作者的不合時宜，是很對的。劉長卿清才冠世，一生兩遭遷斥，有一肚皮不合時宜和一種與流俗落落寡合的情調(diào)。他的集中有《幽琴》(《雜詠八首上禮部李侍郎》之一)詩曰：“月色滿軒白，琴聲宜夜闌。飗飗青絲上，靜聽松風寒。古調(diào)雖自愛，今詩人多不彈。向君投此曲，所貴知音難?！逼渲兴木渚褪沁@首聽琴絕句?！八F知音難”也正是詩的題旨之所在?！白髟姳卮嗽?，定知非詩人”，詩詠聽琴，只不過借此寄托一種孤芳自賞的情操罷了。
? ? 這首詩題為《彈琴》，實則是抒發(fā)自己的感慨。詩的一二句 “泠泠七弦上，靜聽松風寒”，寫七弦琴聲，十分清幽，靜靜地聽，仿佛風吹松林一般。琴是我國古代傳統(tǒng)民族樂器，由七條弦組成，所以首句以 “七弦” 作琴的代稱，意象也更具體?！般鲢觥?的琴聲，逗起 “松風寒”?！八娠L寒”，以風入松林暗示琴聲的凄清，極為形象，引導讀者進入音樂的境界。“靜聽” 二字描摹出聽琴者入神的情態(tài)，可見琴聲的不同凡響。
? ? 三四句 “古調(diào)雖自愛，今人多不彈”，寫詩人雖然格外喜歡那優(yōu)美的古調(diào)，遺憾的是現(xiàn)在已沒有幾人喜歡彈奏了。如果說前兩句是描寫音樂的境界，后兩句則是議論性抒情，牽涉到當時音樂變革的背景。漢魏六朝南方清樂尚用琴瑟。而到唐代，音樂發(fā)生變革，“燕樂” 成為一代新聲，樂器則以西域傳入的琵琶為主?！芭闷鹞钃Q新聲” 的同時，公眾的欣賞趣味也變了。受人歡迎的是能表達世俗歡快心聲的新樂。穆如松風的琴聲雖美，如今卻成了 “古調(diào)”，又有幾人能懷著高雅情致來欣賞呢？字里行間流露出曲高和寡的孤獨感?！半m” 字轉折，從對琴聲的贊美進入對時尚的感慨?！敖袢硕嗖粡棥?的“多” 字，更反襯出琴客知音者的稀少。此兩句說今人好趨時尚不彈古調(diào)，意在表現(xiàn)作者的不合時宜。劉長卿清才冠世，一生兩次遭貶，有滿腹不合時宜和一種與流俗落落寡合的情調(diào)。
? 詩人在詩中慨嘆古調(diào)冷落，借喻世人追隨時尚，趨時隨俗，不愛古風，而自己則寂寞無依。故此詩有孤高自賞，世上少有知音的感慨。
? ? 本詩造句甚奇，“寒” 字用得尤妙，表現(xiàn)了琴音給人以寒氣的感覺。
? ? “泠泠七弦上，靜聽松風寒。”首句即以“七弦”作古琴代稱，指出它的聲音特征， 凄涼清越的琴聲有如高山流水。接著，次句又引入古曲代表作《松風寒》，以風入 松林暗喻悲寒肅穆的古曲古調(diào)激蕩人心，叫人忘形靜聽。古琴帶人進入的音樂境界， 高雅、淡泊，那是無與倫比、無法言傳的?！肮耪{(diào)雖自愛，今人多不彈?！焙髢删?則是引發(fā)的議論?！芭闷鹞钃Q新聲”，到了唐代，音樂發(fā)生了重大變革，胡人“燕 樂”成一代新聲，樂器則以西域傳入的琵琶為主，世人趨時附俗，人心不古，已成 社會潮流?！帮L入松”古調(diào)雖然美妙，但僅為詩人自我欣賞之曲，世上樂坊“多不彈” 了。這首絕句，表面看來是作者孤芳自賞，不合時宜，實際卻有著更廣闊的社會背 景，那就是安史之亂后，唐代延續(xù)一百年來的貞觀、開元盛世，毀于一旦。政治經(jīng)濟、 社會風氣都發(fā)生了深刻的變化，人心不古，好景不再。作者仍然堅守原來的道德規(guī) 范和做人標準，那當然是曲高和寡，知音難覓了。
? ? ?劉長卿發(fā)出“古調(diào)自愛，今人不彈”的感嘆，并非偶然。這與他的特殊身世密 切相關，他與李白、杜甫、王維等大詩人同時代，親身經(jīng)歷了開元盛世、安史之亂， 目睹了社會的大起大伏、大動蕩，他又經(jīng)歷了玄宗、肅宗、代宗、德宗四朝，與“大 歷十才子”盧綸、錢起、李端等擦肩而過。他們則很少反映社會動亂和人民疾苦， 所作詩歌，多為唱和、應制之作，滿篇歌舞升平，吟詠山水，稱道隱逸，抒發(fā)閑情 逸致，形成不良風氣。劉長卿既與李白、杜甫同調(diào)，自然就不合十才子的口味。若 從這個視角分析，恐怕就不能說劉長卿是“老古董”了，他批評人心不古，古調(diào)今 不多彈，應該說是正確的。