周密《清平樂(lè)》周 密

周 密

再次云韻

晚鶯嬌咽。庭戶溶溶月^①。一樹(shù)緗桃飛茜雪^②。紅豆相思漸結(jié)?？纯捶疾萜缴场Ｓ雾d猶未歸家^③。自是蕭郎飄蕩^④，錯(cuò)教人恨楊花。

注釋 ①溶溶：月光蕩漾的樣子。②茜(qiàn)：指茜草。其根可作紅色染料，引申為紅色。③韉(jiān)：馬鞍下的墊子，借指馬。④蕭郎：原指梁武帝蕭衍，后泛指女子所戀的男子。

鑒賞 在周密的詞集中，有不少擬思婦懷人的詞作。這一首《清平樂(lè)》，是和人張宙云韻而作的兩首小詞中的第二首。之所以單獨(dú)挑出這一首來(lái)作賞析，是因?yàn)槲簿錁O妙，翻出新意，有別于其他思婦詞作中的一味哀怨。

起筆寫景，然融情入景?！苞L”“庭戶”“月”都是在思婦詞中經(jīng)常出現(xiàn)的意象，如“絲絲楊柳鶯聲近”(樓扶《菩薩蠻》)“庭院深深深幾許”(歐陽(yáng)修《蝶戀花》)等。此詞中以“晚鶯”“庭戶”“溶溶月”來(lái)描摹景致，著意刻畫出寂靜院落中，淡月嬌鶯的情境。鶯在初春始鳴，又稱告春鳥(niǎo)，此處寫春光物候，但以“晚”狀“鶯”，點(diǎn)出時(shí)辰已晚；以“嬌咽”狀鶯聲，隱含如訴如泣的愁情。寫完聽(tīng)覺(jué)，再寫視覺(jué)?！巴羧苋茉隆蔽遄謱⒆x者的視野引入月光中的庭院，正如晏殊《寓意》所寫過(guò)的“梨花院落溶溶月”，景是靜的、清的，而“一樹(shù)緗桃飛茜雪”則讓畫面靈動(dòng)起來(lái)。桃花灼灼，是春日里盛美的花朵，然而花期短暫，一陣風(fēng)來(lái)，便會(huì)吹落滿地花瓣，以“茜雪”喻落花，一來(lái)以“茜”字摹寫出桃花的紅色，二來(lái)以雪形容花瓣紛飛的密集。至“紅豆相思漸結(jié)”，始真正點(diǎn)出此詞主旨：“相思。”

“紅豆生南國(guó)，秋來(lái)發(fā)故枝。愿君多采擷，此物最相思”，王維的《紅豆》一詩(shī)，可作此句的注解。但用一“漸”字，既是由于鏡頭推進(jìn)的緩慢所致，又與詞中女主人公的心緒相吻合。上闋描繪了一幅庭院中的畫面，畫面中有散落的桃花，枝頭的黃鶯，以及孤單女子靜默的背影。

下闋以女主人公的口吻將心事和盤托出：看見(jiàn)草青沙平，而游子仍未歸家，想想這都是游子(蕭郎)的過(guò)錯(cuò)，錯(cuò)教人怨恨楊花一場(chǎng)。這幾句看似徑直抒情，其中卻蘊(yùn)涵著幾重轉(zhuǎn)折：從“相思漸結(jié)”到“猶未歸家”，表明男子的飄蕩已經(jīng)不止一日一年，而女子的等待也不是一朝一夕；從“猶未歸家”想到“楊花”飄蕩，表明女子將男子遠(yuǎn)游歸罪于受到“楊花”牽絆；從“恨楊花”到明白“自是蕭郎飄蕩”，表明癡等女子的幡然醒悟，原來(lái)在這一年一年的等待中，她看清了男子的負(fù)心與絕情。不是楊花牽住了蕭郎，而是蕭郎本無(wú)情，早已負(fù)心把自己拋棄，所以才清醒地說(shuō)出“自是蕭郎飄蕩，錯(cuò)教人恨楊花”的警醒之句。

桃花仕女圖 【清】 胡錫珪

這是一首既含蓄又率性的思婦詞，上闋寫景，下闋言情，不涉及艷情，不直言怨恨，可是這詞中的主人公卻比其他思婦詞中的主人公別有一種率真。王昌齡的《閨怨》中寫思婦“忽見(jiàn)陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯”，這是將離別歸結(jié)于自身的過(guò)錯(cuò)，可以說(shuō)是代人受過(guò)。歐陽(yáng)修《蝶戀花》中寫思婦“玉勒雕鞍游冶處，樓高不見(jiàn)章臺(tái)路……淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去”，這是沉浸在離別的痛苦中而無(wú)法自拔。在樓扶《菩薩蠻》中，有“又是不歸來(lái)。滿庭花自開(kāi)”的嘆息，其中已藏著一絲對(duì)游子不歸的埋怨，卻終究又將這層怨恨強(qiáng)壓入心底，使詞尾歸于“滿庭花自開(kāi)”的寂靜。而此詞卻能發(fā)前人所未能言，將離別的責(zé)任明確地歸于蕭郎，同時(shí)反駁認(rèn)為男子不歸是受到楊花牽絆的舊說(shuō)。

這首思婦詞也有別于周密其他的擬思婦之作。 在《清平樂(lè)《次云韻》第一首中，他寫道：“燕子未歸門掩，晚妝空對(duì)菱花?！痹凇耳p鴣天》中，他寫道：“翠羅袖薄東風(fēng)峭，獨(dú)倚西樓第幾闌?！痹凇吨]金門》中又有“屈指一春將次盡。歸期猶未穩(wěn)”之句。以上這些擬思婦詞作，詞意均不脫“怨語(yǔ)深婉”(陳廷焯語(yǔ))之傳統(tǒng)，但這一首《清平樂(lè)》，卻因直言和清醒而別具一番妙雅的特色。(黃阿莎)

湖莊清夏圖(局部) 【宋】趙令穰 美國(guó)波士頓藝術(shù)博物館藏