周邦彥

鳳老鶯雛，雨肥梅子，午陰嘉樹(shù)清圓。地卑山近，衣潤(rùn)費(fèi)爐煙。人靜烏鳶自樂(lè)，小橋外，新綠濺濺。憑欄久，黃蘆苦竹，擬泛九江船。年年，如社燕，飄流瀚海，來(lái)寄修椽。且莫思身外，長(zhǎng)近樽前。憔悴江南倦客，不堪聽(tīng)、急管繁弦。歌筵畔，先安簟枕，容我醉時(shí)眠。

這首詞是周邦彥知溧水時(shí)所作。宋哲宗元祐八年至紹圣三年(1093——1096)，整整三年內(nèi)，周邦彥一直任溧水縣令。溧水雖屬江南富庶之鄉(xiāng)，但北宋時(shí)期，這是一個(gè)遠(yuǎn)離京都的僻遠(yuǎn)地區(qū)。周邦彥才高氣盛，被長(zhǎng)期置于這樣一個(gè)僻遠(yuǎn)之鄉(xiāng)，那種大材小用、落魄潦倒之感難免要時(shí)時(shí)向他襲擊，因而，他又感到無(wú)聊、抑郁，甚至于厭倦。這首詞集中反映了他的這種情緒。

詞的上片主要是寫(xiě)景，寫(xiě)江南初夏的山光水色，最后無(wú)意中聯(lián)想到白居易，流露了他的抑郁和無(wú)聊之情。寫(xiě)景寓情，筆意含蓄。開(kāi)頭“鳳老鶯雛”三句點(diǎn)時(shí)令。春風(fēng)里小黃鶯的歌聲漸漸老了，春雨中梅子長(zhǎng)得肥肥的，這是初夏的光景。“午陰嘉樹(shù)清圓”寫(xiě)中午陽(yáng)光直射樹(shù)頂，樹(shù)下形成一個(gè)圓圓的陰圈。此句從劉夢(mèng)得“日午樹(shù)陰正”詩(shī)句而來(lái)，加一“清”字，突出氛圍，靜極；改“正”為“圓”，形象而美極?！扒喑鲇谔m勝于蘭”。

景物如此，可這個(gè)地方的環(huán)境卻不怎么讓人賞心悅情?！暗乇吧浇眱删?，是一個(gè)因果復(fù)句，寫(xiě)環(huán)境。由于地處低洼之處，又靠近山，因而人的衣服常是潮濕的，要熏干它很費(fèi)爐煙。一“費(fèi)”字暗示出生活在這種環(huán)境中作者的煩悶心情。清人譚獻(xiàn)極欣賞“衣潤(rùn)費(fèi)爐煙”句，將它和作者的“流潦妨車(chē)轂”諸句并稱(chēng)，說(shuō)“可悟詞家消息。”這話不大容易理解，其實(shí)這是一種詞手行家們慣用的行文過(guò)渡方式。本詞內(nèi)，此句前只點(diǎn)時(shí)令，此句后，逐漸展開(kāi)情境的描繪，這句是點(diǎn)逗過(guò)渡，“費(fèi)”字是上片的筋節(jié)。由于“地卑山近”、衣衫潮濕，不易熏干，暗示作者煩悶的心情不易排遣。這和李煜《清平樂(lè)》寫(xiě)離愁：“砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿(mǎn)”，乃是同一手法。

以上通過(guò)描寫(xiě)視覺(jué)和觸覺(jué)感受，來(lái)暗示自己心情的煩悶，接著寫(xiě)聽(tīng)覺(jué)感受反襯自己的沉滯心情?！叭遂o烏鳶自樂(lè)”句，“靜”與“樂(lè)”相映照，靜便顯得沉重，而樂(lè)則顯得輕松，一“自”字更突出地提醒人們，“樂(lè)者自樂(lè)”，人鳥(niǎo)在這里是無(wú)法相通的，從而反襯出作者的愁?lèi)灐！靶戮G濺濺”，是寫(xiě)綠水漸漲，水聲潺歡，春流活潑，這也反襯出作者心情的沉滯。詞寫(xiě)至此，作者心情之苦悶已達(dá)極致。最后一句點(diǎn)明心情苦悶的原因：“憑欄久，黃蘆苦竹，擬泛九江船”，原來(lái)是溧水縣小，地處僻遠(yuǎn)，生活枯燥，小邑小官使他不能忍耐。自居易《琵琶行》中有“住近湓江地低濕，黃蘆苦竹繞宅生”的詩(shī)句，描寫(xiě)自己被貶為九江司馬的生活。作者站在欄前，憑欄久望，看見(jiàn)宅前宅后，一片黃蘆苦竹，很有點(diǎn)象當(dāng)年白居易的境遇。這樣，我們就完全可以體會(huì)他為什么要“擬泛九江船”了。

詞的下片感嘆身世飄零，仕途失意，只有樽前排遣，對(duì)客醉眠。和上片的含蓄不同，這里將苦悶牢騷展開(kāi)來(lái)寫(xiě)，顯示了筆意的變化。

起首作者以“社燕”自比。社燕者，春社來(lái)秋社去之燕也?！吧缪唷鼻肮谥浴澳昴辍保Z(yǔ)氣沉重，意味深長(zhǎng)，言外有宦途?？嘀?。“飄流翰?！眱删?，意思是以燕子飛過(guò)大海，寄住在人家的屋檐下，來(lái)比喻自己的人生遭際：周邦彥二十五歲入都為太學(xué)生，二十九歲進(jìn)《汴都賦》，自諸生一命為太學(xué)正。三十二歲教授廬州。以后十余年間，倍受冷遇，過(guò)著燕子般四處飄零的生活。

為了求得暫時(shí)的解脫，只有什么也不想，時(shí)常地逃避于酒?！扒夷忌硗猓L(zhǎng)近樽前”句出自杜詩(shī)“莫思身外無(wú)窮事，且近生前有限杯”。古人稱(chēng)功名事業(yè)為身外之事，修身養(yǎng)性才是“內(nèi)務(wù)”。酒雖不能盡其修身養(yǎng)性之職能，卻可以助興怡情，忘掉身外。魏晉名士常一邊飲酒，一邊吃藥，用意概出于此。但周邦彥此時(shí)的心情似乎比魏晉名士們要復(fù)雜一些。他剛剛打算要“近樽前”，卻又“不堪聽(tīng)”與樽前杯下一并具來(lái)的“急管繁弦”。這其實(shí)又否定了他剛剛作出的打算。原因是什么呢？因?yàn)樽约阂殉闪恕般俱步暇肟??！薄熬肟汀倍止谥浴般俱病?，是形容詞復(fù)置，極寫(xiě)其疲乏落魄之態(tài)，也說(shuō)明什么樣的刺激都不能激發(fā)起他的興致，反而會(huì)徒增更多的煩惱，只有酒才能使他暫時(shí)忘掉憂(yōu)愁。

后一節(jié)用了三折筆，極寫(xiě)了作者自己無(wú)法排遣的苦悶心情。所謂“江南倦客”，心里本來(lái)就夠亂的事，音樂(lè)聲會(huì)徒增煩惱，所以說(shuō)“不堪聽(tīng)、急管繁弦”。本來(lái)是熱鬧的“歌筵”，可是傷心人別有懷抱，他希望求得暫時(shí)的安靜，所以說(shuō)“先安簟枕，容我醉時(shí)眠”。

總之，這首詞相比周邦彥其他的詞，內(nèi)容不顯空泛，情調(diào)則頗見(jiàn)沉郁。詞中所表達(dá)的心情是痛苦的，情緒是復(fù)雜的，表達(dá)方法也一波三折，宛曲有致。