周邦彥

燎沉香，消溽暑。鳥雀呼晴，侵曉窺檐語。葉上初陽干宿雨，水面清圓，一一風(fēng)荷舉。　　故鄉(xiāng)遙，何日去？家住吳門，久作長安旅。五月漁郎相憶否？小楫輕舟，夢入芙蓉浦。

《清真集》編這首詞于“夏景”卷內(nèi)，其實(shí)，它制作的本旨是藉寓居所見雨霽風(fēng)光抒發(fā)久客思鄉(xiāng)心緒，雖情緣物生，然亦為物主，非同于一般的泛泛寫景之篇。

在室內(nèi)細(xì)細(xì)焚燒香料，以輕煙氤氳，驅(qū)解盛夏時(shí)潮濕悶熱的氣息，開端“燎沉香”云云即緊扣特定季節(jié)現(xiàn)象著筆，進(jìn)而給全詞拓出天地。“鳥雀”二句轉(zhuǎn)寫室外景物。下過一夜雨，連鳥雀似乎都有些不耐煩了，清晨就于屋檐下窺探天氣，嘰嘰喳喳，急語盼晴。“呼晴”，將鳥語充分?jǐn)M人化了，使之具有主觀指向性；而一個(gè)“窺”字，又生動(dòng)形象地摹畫出鳥雀伸頭探腦、往回跳躍的焦躁情態(tài)，這些都源于它們恐細(xì)雨濕羽、切望在晴空里振翅遨翔的本性，可稱傳神之筆，不讓下面三句?！叭~上初陽”云云描寫雨后風(fēng)荷：水面清碧圓潤的荷葉本來承聚著夜間降落的雨珠，但朝陽初映，很快便干了，晨風(fēng)吹拂，一張張輕輕搖曳，儀態(tài)萬方。這里通過“舉”字，體達(dá)荷葉宿雨干后、卸去負(fù)重而亭亭玉立于水面的景象，歷歷如畫，極得王國維的贊揚(yáng)：“美成[蘇幕遮]詞：‘葉上初陽干宿雨，水面清圓，一一風(fēng)荷舉’，此真能得荷之神理者”(《人間詞話》)。

上闋純?nèi)粚懢?，清新俊逸中多得自然之致；下闋轉(zhuǎn)而抒情，徑言“故鄉(xiāng)遙，何日去？家住吳門，久作長安旅”，率然袒露胸中襟懷，不避淺直，也未覺淺直，主要是由于情感的濃摯。從設(shè)思構(gòu)意上來看，可能是就眼前的風(fēng)荷涼面聯(lián)想到江南水國風(fēng)光，才觸引起還鄉(xiāng)懷歸之念，隨之即景過渡到情；只是在上下闋之處將聯(lián)接的線索省略了，形成一個(gè)間歇或空白，但那潛隱的深層脈絡(luò)卻貫注終始而未斷。按“吳門”，春秋時(shí)吳國都蘇州，別稱吳門；周邦彥系錢塘(今浙江杭州)人，原屬古三吳之地，故云，是以其[鎖陽臺(tái)]《懷錢塘》也說：“但夢魂迢遞，長到吳門”。又“長安”，今陜西西安，本為漢、唐故都，此處借以指當(dāng)時(shí)的汴京(今河南開封市)。

最后三句順勢生發(fā)，敘寫了小楫輕舟的歸夢，雖然它與上闋的雨后景象相處在共同的時(shí)間范圍內(nèi)，卻一虛一實(shí)、南北對列，各置于不同的空間場地?！拔逶隆边b遙呼應(yīng)開端的“溽暑”，正面點(diǎn)明仲夏時(shí)節(jié)；“漁郎相憶否”，引入江南湖澤的空間概念，但詞里不說自己懷鄉(xiāng)，卻問故鄉(xiāng)人還記得自己嗎，經(jīng)過反筆宕出，更見京華旅居之久和思鄉(xiāng)之切，自然而然地推出“小楫輕舟，夢入芙蓉浦”。不過，這搖著小船，輕悠悠地蕩進(jìn)荷花叢的夢境卻無須鑿實(shí)以求，它或許是承上闋水荷清圓而來，藉真為幻，恍惚間作成了家鄉(xiāng)美景，設(shè)想身游其中；也許屬于幻中之真，本是對往日生活的回憶，因眷念情深，故不覺化入夢魂重現(xiàn)?？傊?，它是“故鄉(xiāng)遙，何日去”的形象化，所謂以景結(jié)情、情涵景中，更顯得余味無窮。

周邦彥詞善于鋪述，章法細(xì)密曲折，向稱富艷精工，但這首詞卻寫得清新疏朗，筆致靈動(dòng)而不懈，情緒切摯卻無傷感氣，呈現(xiàn)出一種明快風(fēng)貌，讀來教人悠然神往。