周邦彥《訴衷情》周邦彥

周邦彥

殘 杏

出林杏子落金盤^①。齒軟怕嘗酸^②?？上О霘埱嘧?sup>③，猶印小唇丹^④。南陌上，落花閑^⑤。雨斑斑^⑥。不言不語，一段傷春，都在眉間。

注釋 ①金盤：金屬制成的盤子。②齒軟：牙齒不堅(jiān)固。③可惜：意謂應(yīng)予愛惜的。青紫：此處指剛剛透出紫紅的半熟青杏顏色。④唇丹：嘴唇上鮮亮的丹砂紅。⑤落花閑：花兒安靜地飄落。閑，安靜。⑥斑斑：斑點(diǎn)眾多貌。

花卉圖(之一) 【清】原濟(jì) 上海博物館藏

鑒賞 此詞擷取了生活中一個(gè)有趣的場景，傳神地描繪了少女傷春的情事。詞中將少女嘗鮮得酸的偶然情事與其懷春藏酸的本質(zhì)內(nèi)容相勾連，以前者觸發(fā)后者，寫來活潑可愛，清麗可喜。

詞作上片用工致之筆，刻畫一個(gè)具體場景。“出林”句意謂金盤里放著剛摘下的杏子，然而字句極考究?！靶幼印迸c“金盤”兩個(gè)詞交相輝映，顏色鮮妍，給人以強(qiáng)烈的視覺沖擊?！奥浣鸨P”中的“落”用字鏗鏘，比“置”字強(qiáng)調(diào)了動(dòng)作意，在聽覺上讓人想到“大珠小珠落玉盤”(唐白居易《琵琶引》)，與“金盤”的金屬質(zhì)感也相匹配?！奥洹弊植坏路f，而且妥帖，它也有“成熟”的意思，“出林”暗示著杏子是剛剛采摘的，讓人想象到可能還帶有綠葉和露水，新鮮可愛，同時(shí)也說明這是杏子剛剛成熟的季節(jié)，即暮春時(shí)分，為下文所引發(fā)的少女傷春情懷打下伏筆?！褒X軟怕嘗酸”，委婉得妙。此句出自唐代韓偓之詩《幽窗》：“手香江橘嫩，齒軟越梅酸”。“齒軟怕嘗酸”，說是“怕嘗”，少女應(yīng)該是怕酸不敢吃杏子，然而從下文來看還是吃了，則此句可以想見她吃杏子時(shí)想吃又怕酸的樣子。另一方面，“齒軟”也表現(xiàn)出了少女特有的嬌柔，惹人憐惜。

“可惜”一句，再次運(yùn)用了兩個(gè)鮮明的意象：“半殘青紫”與“小唇丹”，寫一個(gè)青紫相間的殘杏上，留下小小的口紅唇印，被擱在一邊，這恰如一個(gè)電影中的特寫鏡頭?！鞍霘埱嘧稀痹俅握f明這是第一批出林的杏子，正如唐代韋應(yīng)物《答鄭騎曹青橘絕句》中所云“試摘猶酸亦未黃”。這里表面上寫的是咬了一口的殘杏，實(shí)際上寫的是少女的嘴唇。一個(gè)“小”字，讓人感到少女的唇形之美，而從“丹”字可以讀出少女唇部的飽滿鮮妍。全詞并沒有對少女外貌、服飾直接具體的描寫，只在這里虛寫一筆，反而給人留下更大的想象空間。我們從這一筆中可以想見少女之嬌俏可人，以及試吃新杏，酸在口中，蹙到眉間的情景，這種聯(lián)想，甚至可以和詞尾的“眉間”相通。

下片開篇從少女身上閑閑宕開，轉(zhuǎn)而描寫客觀景物?！澳夏吧?，落花閑。雨斑斑”三句用速寫的簡妙筆墨，勾勒出一個(gè)背景。“落花閑”中的“閑”字寫出花瓣點(diǎn)點(diǎn)飄落，是眼中動(dòng)景，“斑斑”二字本形容落花狼藉情態(tài)，如唐代李商隱《細(xì)雨成詠獻(xiàn)尚書河?xùn)|公》：“稍稍落蝶粉，班班融燕泥?！贝硕殖小坝辍弊肿餍稳荩旨嬗小疤一▉y落如紅雨”(唐李賀《將進(jìn)酒》)的意趣，不獨(dú)見春雨之驟急。這斑斑的痕跡是向地上看到的靜景，此動(dòng)與靜，皆在視覺中，其畫面亦活。少女漫步在南陌上，滿地落花狼藉，春雨斑斑，送走了春天。真是春雨無情，落花有恨。這三句似與上下文無關(guān)系。但看最后三句之后，便可體會(huì)到這三句環(huán)境描寫對少女的傷春情懷起了烘托作用。正是在這樣一個(gè)落花春雨的撩亂氛圍中，才使少女感到“落花風(fēng)雨更傷春”(晏殊《浣溪沙》)。

在用“南陌”三句完成過渡之后，詞作從人物動(dòng)作、表情轉(zhuǎn)向了心理描寫。少女嘗鮮得酸的感受觸動(dòng)了她的心事，所以那眼角眉梢的酸意，又不只是青杏為然了。這里面有詞作中所揭示的“傷春”情懷，更可能是那胸中萌動(dòng)的朦朧情愫——對愛情的追求和嘗吃新杏一樣，既想嘗試，又怕齒酸。這樣一個(gè)蹙眉佳人的形象，處在風(fēng)雨飄搖的暮春圖景之中，整幅畫面令人心動(dòng)。

這首詞有極強(qiáng)的畫面感，它通過“模寫物態(tài)，曲盡其妙”(毛晉汲古閣本《片玉詞》強(qiáng)煥題《周美成詞》)來達(dá)到“中極物情”(趙希弁《郡齋讀書后志》卷二周邦彥序《許表民詩十卷》)。詞中的女主人公的蹙眉就是由物態(tài)通向了物情，并且詞人把這樣的物情放在了“如今風(fēng)擺花狼藉，綠葉成陰子滿枝”(杜牧《嘆花》)的季節(jié)，時(shí)令與情感達(dá)到了完美的統(tǒng)一，的確是一篇不可多得的佳作。(付海婧)

集評 劉斯奮：“上闋用極工致之筆，集中刻畫了人物的一個(gè)細(xì)節(jié)動(dòng)作；過片三句渲染出背景，卻只是寥寥數(shù)筆。最后著力處，是人物的表情心理，下筆若不經(jīng)意，卻盡收微妙空靈之效。一幅工筆仕女圖至此便呈現(xiàn)在讀者面前。”(《周邦彥詞選》)