交叉相對的對偶。即一、三句相對，二、四句相對。
104.不如林中鳥與鵲，
母不失雛雄伴雌；
應(yīng)是園中桃李樹，
花落隨風(fēng)子在枝。

(白居易《母別子》)

評析 此例是局部相對。一句中“不如林中”對三句的“應(yīng)是園中”;二句中“雄伴雌”對四句的“子在枝”。以“林中鳥與鵲”和“園中桃李樹”為喻，贊美了夫妻、母子純真之情，并以此反襯社會的冷漠與殘酷。
105.大兒九齡色清澈，
秋水為神玉為骨；
小兒五歲氣食牛，
滿堂賓客皆回頭。

(杜甫《徐卿二子歌》)

評析 此例一、三句相對，二、四句描述極有層次，語言活潑詼諧，徐卿二子的神態(tài)，被狀寫得栩栩如生。
106.縹緲巫山女，歸來七八年。
殷勤湘水曲，留在十三弦。
苦調(diào)吟還出，深情咽不傳。
萬重云水思，今夜月明前。

(白居易《夜聞箏中彈瀟湘送神曲感舊》)

評析 詩的前兩聯(lián)是一例相當(dāng)工整而標(biāo)準(zhǔn)的扇對。“縹緲”對“殷勤”;“巫山”對“湘水”;“歸來”對“留在”;“七八”對“十三”。詩意對照映襯；音韻錯綜、勻齊，充分顯示出語言的詩意美與音樂美。
107. 江南的風(fēng)景，處處可愛，江南的人事，事事堪哀，你看，在這一個(gè)秋盡冬來的寒月里，四邊的草木，豈不還是青蔥紅潤的么？ (郁達(dá)夫《感傷的旅行》)
評析 前四句中，一句對三句，二句對四句。一二句組成上聯(lián)，三四句組成下聯(lián)，兩聯(lián)呈對比關(guān)系，以鮮明的反差，突顯出江南風(fēng)景的可愛和江南人事的悲哀。
108.桃花，一片桃紅的云，
在這一岸光艷地蕩漾；
李花，一片皎白的雪，
在那一岸璀璨地閃光。

(唐湜《春江兩岸》)

評析 這是寬式扇對。以隔句對寫景，具有列舉分承的表達(dá)作用?！疤壹t”“李白”相映照，“這一岸”與“那一岸”相呼應(yīng)，寫出了繁花似錦的春色，勾勒出了春江兩岸的畫圖。
109.頭上何所有？翠為?葉垂鬢唇；
背后何所見？珠壓腰被穩(wěn)稱身。

(杜甫《麗人行》)

評析 這是一首揭露楊氏兄妹驕縱荒淫，唐朝君王昏庸腐敗的諷喻詩。例中四句表面寫眾麗人的頭飾和衣著，實(shí)際上是揭露楊氏三姐妹(虢國、秦國、韓國三夫人)驕奢淫逸生活的。一三、二四隔句相對的形式，清晰地展現(xiàn)了描寫的層次，其中兩個(gè)相對的設(shè)問句，又使描寫的對象得到鮮明的突出。
110.相思復(fù)相億，夜夜淚沾衣。
空嘆復(fù)空嘆，朝朝君未歸。

(《詩苑類格》)

評析 扇式對偶具有樂府民歌的詠嘆風(fēng)格?！跋嗨肌迸c“空嘆”相對照，“淚沾衣”和“君未歸”相烘托，思婦的念君之情凄婉動人。
111.相思長相思，相思無限極；
相思苦相思，相思損容色。

(陳羽《長相思》)

評析 隔句對，可以加強(qiáng)語言之間的內(nèi)在聯(lián)系，使敘事、抒情更加連貫、緊湊而有力，寥寥二十字，寫盡了相思之深和相思之苦，將復(fù)雜矛盾的愛戀心態(tài)抒寫得委婉而動人。
112.昔年共照松溪影，
松折溪荒僧已無。
今日還思錦城事，
雪銷花謝夢何殊。

(鄭谷《遇裴晤員外》)

評析 前兩句憶舊，后兩句撫今。通過不同景物對照描寫，表現(xiàn)了今昔之間的變化和人物之間的親切感情。語言清新婉曲，令人回味。
113.一葉復(fù)一葉，也道幾翻覆。
一點(diǎn)復(fù)一點(diǎn)，書墨要接續(xù)。
親見長公來，一節(jié)不肯曲。
見竹如見公，此麓能不俗。
回首熙豐間，幾人愧此竹。

(道璨《題景蘇堂竹》)

評析 景蘇堂是后人為紀(jì)念蘇軾而建。據(jù)說蘇軾在此題字，落下墨點(diǎn)，灑在竹葉上，永不退色。詩的前四句寫竹葉?！耙驳缼追病笔且灾袢~的翻覆暗寓歷史的變化；“書墨要接續(xù)”曲言蘇軾的立身精神要發(fā)揚(yáng)。一三、二四句隔句相應(yīng)，表現(xiàn)了詩人對蘇軾的崇敬之情。在王安石變法之際，蘇軾處于新舊兩派之間，直道而行，不依附，不諂諛，不以私害公，直節(jié)如竹，正因?yàn)榇?，才倍受詩人贊美?/div>