詩詞鑒賞《唐宋五代詞《孫光憲《浣溪沙》孫光憲

孫光憲

蓼岸風(fēng)多橘柚香^①。江邊一望楚天長。片帆煙際閃孤光^②。目送征鴻飛杳杳^③，思隨流水去茫茫。蘭紅波碧憶瀟湘^④。

層巖疊壑圖【清】髡殘 故宮博物院藏

注釋 ①蓼岸：開滿蓼花的河岸。②片帆：一葉孤舟。煙際：煙霧迷漫之中。③“目送征鴻”句：語出晉嵇康《贈秀才入軍》(其四)：“目送歸鴻，手揮五弦。”杳杳：遼遠(yuǎn)。④蘭紅：好蘭，又名“朱蘭”，秋季開花。南朝梁江淹《別賦》：“見紅蘭之受露，望青楸之離霜。”

鑒賞 這是一首非常典型的送別詞，詞人在作品中肆力渲染和鋪陳，在意境的營造中傳達出濃厚的離情別意。

詞在開篇就立即為讀者展現(xiàn)了一個廣袤遼遠(yuǎn)的境界，但是，“江邊一望楚天長”的境界只是作為“片帆”這一意象的鋪墊和陪襯。所謂“片帆”，其中正寓含著離別的場景設(shè)定，因為在中國古典詩歌的傳統(tǒng)中，“片帆”這一意象在人們的心中早已積淀、層累起了“遠(yuǎn)行”的意蘊。在“江邊一望楚天長”這樣寥廓背景的映襯下，愈顯出遠(yuǎn)行“片帆”的孤渺。在浩淼的江水中，“片帆”隨著風(fēng)浪而滅沒，似乎要被風(fēng)浪所吞噬。隨著“片帆”漸行漸遠(yuǎn)，煙水迷蒙中只看見一點微弱的“孤光”在時隱時現(xiàn)，最終消失在茫?！俺臁敝?。岸邊送行者視覺上感受到如此強烈的反差，在情感上自然會產(chǎn)生強烈的警撼。這樣一個令人凄婉難抑的場景，作者又把它放在“蓼岸風(fēng)多橘柚香”的季節(jié)。雖然從字面上看，這景色很象宋代大詩人蘇軾的詩句“一年好景君須記，最是橙黃橘綠時”(《贈劉景文》)，但是，此處詞人絕非是在抒發(fā)眼見秋日碩果累累景象時的欣喜之情，恰恰相反，這是典型的以樂景寫哀情，詞人在這里只是想借“蓼風(fēng)”“橘柚香”這些物象來點明離別的時間背景——“序?qū)偃铩?。在“楚天”“蓼風(fēng)”的層層疊復(fù)、烘托和渲染之下，詞的上闋已然凸顯了濃郁的離別情韻。在此基礎(chǔ)之上，過片更是因難見巧，用一對疊詞更將詞的抒情內(nèi)蘊翻出波瀾。其中特別值得注意的是作者化用了西晉詩人嵇康《贈秀才入軍》(其四)中的名句：“目送歸鴻，手揮五弦?！薄澳克驼鼬欙w杳杳，思隨流水去茫?！倍湟造`動的詩筆在讀者的腦海中勾勒出這樣一幅動態(tài)的景象：伴隨著遠(yuǎn)行者的“片帆”由近而遠(yuǎn)，最后消失在茫茫水天之間，岸上送別者的眼光和神思也隨著“征鴻”的遠(yuǎn)去、“茫茫”江水的流逝向水天迷蒙處擴展……詞人內(nèi)心綿綿不斷的情絲始終縈繞在字里行間，更縈繞在讀者的心頭……

現(xiàn)代著名學(xué)者詹安泰先生則從上下闋過渡、綰合的技巧來分析孫光憲的這首詞，頗能切中肯綮，耐人尋味，可以作為欣賞孫光憲這首《浣溪沙》的重要參考：“過片‘目送’句從第二句來，鴻是向天飛的。‘思隨’句從第三句來，水是向江流的。由于這兩句和上兩句配合得好，不但使上面兩句的景中的情更加醒朗，也使這兩句的情中的景更貼切真實而不流于空泛。末了以景結(jié)情，和起句拍合，指明是蘭紅波碧的瀟湘，既切定要點，又出現(xiàn)鮮明動人的景色，也補充起句的不足(起句只寫動態(tài)和香氣)，可以說和起句相得益彰。提出一個‘憶’字，就不只是當(dāng)前的情事了，留有余不盡之味供人玩索，也可以取得更好的藝術(shù)效果。這種把篇中上上下下，緊密聯(lián)系，打成一片的藝術(shù)構(gòu)思和寫作手法，是作者一氣斡旋筆力清健的藝術(shù)特色的又一種表現(xiàn)?！?《宋詞散論《論孫光憲的藝術(shù)特色》)(楊旭輝)

集評 清《陳廷焯：“‘片帆’七字，壓遍古今詞人。”“‘閃孤光’三字警絕，無一字不秀煉，絕唱也?！?《云韶集》卷一)

吳梅：“至閑婉之處，亦復(fù)盡多。如《浣溪沙》云：‘目送征鴻飛杳杳，思隨流水去茫茫。蘭紅波碧憶瀟湘。’……此等俊逸語，亦孟文所獨有?！?《詞學(xué)通論》第六章)

浣溪沙

孫光憲

何事相逢不展眉?？鄬⑶榉謵翰乱伞Ｑ矍靶兄瓜霊?yīng)知。半恨半嗔回面處，和嬌和淚泥人時^①。萬般饒得為憐伊。

注釋 ①泥(nì)：纏著請求，盯著請求。元稹《遣悲懷》：“顧我無衣搜畫篋，泥他沽酒拔金釵?！?br>

仕女圖【清】潘錦

鑒賞 這首詞細(xì)膩地表現(xiàn)了一個女子與情人久別相逢的復(fù)雜心理和神態(tài)。

這首詞語句通俗而感情多有波折，上闋起句就先在一個團聚背景下給女主角設(shè)定了“不展眉”的表情，其中蘊涵了很多豐富的感情，女子離別時候的孤寂，思念，直到情郎久久不歸帶來的焦慮，乃至憤恨，都摻雜在一起。此時的相逢心態(tài)上顯然不會輕松。下面直接交代了痛苦不展眉的原因，不外乎分別與猜疑，這樣寫很女性化，女人所怕的正是一種不穩(wěn)定、沒有消息的分離，帶來的多是一種由猜到疑的心理變化。交代了心情復(fù)雜的原因后就很自然來了一句“眼前行止想應(yīng)知”，這樣又把我們帶到第一句，行止就是指相逢時的“不展眉”。

詞的下闋用語就更能反映女子的嬌嗔了。長相思不得見，如今相逢了，相思的酸楚涌出來，表現(xiàn)出的就是恨和嗔，女子回過臉去不愿見男子，令人想到杜甫《羌村》詩中的“妻孥怪我在”，這里的感情雖然少了點杜詩中的驚，但責(zé)怪的情緒女子一定是有的，回面就是表現(xiàn)。然而畢竟不能割舍，畢竟還是愛的，在心定一點后，女子重新現(xiàn)出嫵媚，甚至是在撒嬌，又開始纏著情郎，這里把女子寫得很可愛，嬌中帶淚，愛中含著酸楚，仿佛是在乞求情人，希望你不要再走了，不要再丟下我了，希望你能夠多給我一點憐愛。最后一句“萬般饒得為憐伊”將女子寫得楚楚可憐。(周游)

浣溪沙

孫光憲

半踏長裾宛約行^①。晚簾疏處見分明。此時堪恨昧平生。早是銷魂殘燭影，更愁聞著品弦聲^②。杳無消息若為情。

注釋 ①長裾：長長的衣裾。宛約：步態(tài)柔美的杯子。②品弦：弦樂曲調(diào)的彈奏技法。宋姜夔《<醉吟商小品>詞序》，“(余)遇琵琶工，解作《醉吟商湖渭州》，因求得品弦法，譯成此譜，實雙聲耳?！?br>

撫琴仕女圖 馮超然

鑒賞 這是一首情感還處于懵懂階段的“向往之詞”，通篇并沒有什么警句，但通讀下來，就會被這份執(zhí)著樸素的情愫打動。

她在他眼里，中間還有很多阻隔，只見一個婀娜的身影，拖著長長的裙裾曳地而行，透過半卷的竹簾，看得如此分明。仿佛是午夜夢回，那份依稀可見的魅力令人心馳神往。這個時候，真想去接近她，可是素不相識，好恨??！ 燭光下秀麗的剪影已是讓人銷魂，更何況是再聽著她那錚錚的琴韻呢？突然之間，一切都靜止了，都中斷了。我們看到的，是這樣無奈地呻吟出的七個字：“杳無消息若為情！”中間定發(fā)生了什么。如果僅止是向往與欽羨，不會有這樣悠長澀滯的思念，不會這樣將吶喊與呻吟一起發(fā)出。但中間的過程被省略，只是留下了這一聲嘆息。詞人所描述的，是一種接近“靈”的感覺，她前行，她燈下聽著音樂的旋律，伴著她的，是疏簾，是殘燭。如此鋪墊，將一個品性高潔的女子刻畫得入木三分，使人自然想與她親近，與她相交。這樣的女子值得人去付出，后面的情感就自然宣泄，不會給人低俗、媚切之感。

這也是孫詞的特點，他雖也寫艷詞，寫男女之情，但是在詞中所寄予的情感鮮明濃烈，絕不含糊隱約迷離。喜歡就是喜歡，沒有過多華麗的詞語去表達，也沒有將自己心中遇見美人的激動著力刻畫。就是那么自然的，見了喜歡，猶豫輾轉(zhuǎn)，最后無奈地沉吟。這是一種生活中最真摯的情感，滿心而發(fā)，不裝門面，不擺架子。

孫光憲現(xiàn)存詞84首，在五代詞人中僅次于馮延巳，列居第二位。《花間集》收其詞60首，在溫庭筠后面，也居第二位。(朱銘)

集評 李冰若：“相少情多，纏綿乃爾?！?《花間集評注《栩莊漫記》)