(宋)周邦彥

關(guān)河令·秋陰時(shí)晴漸向暝

秋陰時(shí)晴漸向暝，變一庭凄冷。佇聽(tīng)寒聲，云深無(wú)雁影。更深人去寂靜，但照壁孤燈相映。酒已都醒，如何消夜永！

周邦彥擅長(zhǎng)寫(xiě)慢詞長(zhǎng)調(diào)，但在其為數(shù)較少的令詞中，卻也同樣可見(jiàn)他寫(xiě)景抒情之深厚功力。本詞即是一例。

此詞所寫(xiě)，是他的羈旅孤棲之思。全詞重在寫(xiě)其心理感受，借用詞中一語(yǔ)來(lái)概括，即是“凄冷”二字。上片主要以景寓情。“秋陰時(shí)晴漸向暝，變一庭凄冷”兩句，寫(xiě)出季節(jié)、時(shí)間、氣候和心理感受，妙在富有“動(dòng)態(tài)”。請(qǐng)看，秋雨連綿，陰霾整日，到傍晚時(shí)分終于放晴；然而此時(shí)卻又襲上了黃昏的暝色，故使詞人所獨(dú)處的小庭顯得異常凄清冷落。這里，既寫(xiě)出了由陰變晴的天氣變化，又寫(xiě)出了由亮變暗的光線變化，而“落腳點(diǎn)”更在于寫(xiě)出了詞人心理感受上的微妙變化——“愁因薄暮起”(孟浩然《秋登蘭山寄張五》)，此時(shí)的詞人，也因秋陰的困人和暝色的趨濃，心頭便泛起了越加深濃的“凄冷”之感。詞人的心境，便融和著自然景色的“秋暝”，沉浸在一片黯然的色彩中。而每逢凄冷孤寂之際，人們的感官就會(huì)變得分外的“敏銳”，這是一種常遇的生活經(jīng)驗(yàn)。因此作者接著就寫(xiě)了他在這令人難堪的“凄冷”氛圍中所作的“自我掙扎”：“佇聽(tīng)寒聲”，希望能在四周一派肅殺的秋聲(“寒聲”)中聽(tīng)到故人那熟悉的腳步聲；但結(jié)果卻十分令人失望：“云深無(wú)雁影”——非但盼不見(jiàn)故人的音容笑貌，就連能給人捎來(lái)故人書(shū)信的雁兒都瞧不見(jiàn)一點(diǎn)影蹤，這豈非更添了“凄冷”之感？在極端沉寂中，詞人又把詞情推向了下片：“更深人去寂靜，但照壁孤燈相映?！薄案睢倍郑魬?yīng)了上文的“漸向暝”，表示了時(shí)間的繼續(xù)推移；“人去”(此“人”乃客中偶而相逢的陌生人，故寒暄幾句后皆已散去安睡)，又再一次使人“重償”了“變一庭凄冷”的心理感受；而“寂靜”，則是“更深”和“人去”的必然“結(jié)果”，它就“加倍”地“復(fù)述”了詞人的“凄冷”之感。因之“但照壁孤燈相映”一句緊接其后，便顯得格外“搖曳多姿”了。元曲有云：“對(duì)著盞碧瑩瑩短檠燈，倚著扇冷清清歸幃屏。燈兒又不明，夢(mèng)兒又不成……你便是鐵石人，鐵石人也動(dòng)情”(王實(shí)甫《西廂記》)，這就可以視作是對(duì)周幫彥此語(yǔ)的“發(fā)揮”和“加工”，周詞之凝煉也于此可知。不過(guò)，周詞卻并不到此止筆，它又巧妙地翻出更為波峭拗折的下文來(lái)：“酒已都醒，如何消夜永！”照常理，人們?cè)讵?dú)對(duì)孤燈的苦悶時(shí)刻，總不外乎是“借酒澆愁”，如黃庭堅(jiān)詞曰：“破除萬(wàn)事無(wú)過(guò)(酒)”(《西江月》)，然而周詞卻說(shuō)：酒又何敵羈旅之愁？你看，盡管頻頻獨(dú)飲，企圖以酒驅(qū)愁，可是如今酒已都醒，卻始終無(wú)法熬過(guò)此漫漫長(zhǎng)夜！這種“翻案”或“挺進(jìn)”的寫(xiě)法，就更其酣足地寫(xiě)出了內(nèi)心無(wú)可排遣的“凄冷”之感。所以本詞篇幅雖然短小，但真情充沛，一氣貫注，自始至終都緊扣著“凄冷”這一心理感受來(lái)寫(xiě)，足見(jiàn)其寫(xiě)景抒情之深厚功力。人稱周邦彥“小令以警動(dòng)勝”(陳廷焯《白雨齋詞話》)，從本詞來(lái)看，此語(yǔ)未為虛譽(yù)。