作者簡(jiǎn)介 弗拉基米爾·瓦西里耶維奇·卡爾波夫(1922— )蘇聯(lián)俄羅斯作家。蘇聯(lián)作家協(xié)會(huì)第一書記。生于奧倫堡。1939年中學(xué)畢業(yè)后，入塔什干高級(jí)步校學(xué)習(xí)，因議論斯大林被人告發(fā)被捕入懲戒營(yíng)。1942年，經(jīng)多次要求獲準(zhǔn)上前線，當(dāng)過偵察員，戰(zhàn)爭(zhēng)中3次負(fù)傷，1944年獲蘇聯(lián)英雄稱號(hào)，上尉軍銜。1947年畢業(yè)于伏龍芝軍事學(xué)院，1954年畢業(yè)于高爾基文學(xué)院，1965年以上校軍銜退役，專門從事文學(xué)創(chuàng)作，1981年任《新世界》雜志主編，1986年當(dāng)選為作協(xié)第一書記，同年當(dāng)選為蘇共中央候補(bǔ)委員。著有短篇小說集《偵察員生涯中的二十四小時(shí)》 (1960)、《秘密》(1966)、《從前有一群偵察員……》(1970),特寫集《團(tuán)隊(duì)標(biāo)兵》 (1962)、《偵察員的故事》(1965)、政論集 《源泉： 關(guān)于勇敢的沉思》(1977)、《功勛的接力棒》(1980)、《他們不單在戰(zhàn)斗中成長(zhǎng)》(1981),中篇小說 《指揮員們?cè)缟A發(fā)》(1963)、《中尉的照片》 (1972)、《這樣的工作》(1975)、《不是單靠劍》(1979),長(zhǎng)篇小說 《永恒的戰(zhàn)斗》(1967)、《元帥杖》(1970)、《抓活的！》 (1975),中長(zhǎng)篇小說集《士兵的美》(1973)等。作品以衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)和和平時(shí)期軍隊(duì)生活為題材，提出了繼承衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)的精神和道德問題。1982—1984年作家發(fā)表了三卷集紀(jì)實(shí)作品《統(tǒng)帥》第1卷《敖德薩和塞瓦斯托波爾之戰(zhàn)》 1982,第2卷《高加索戰(zhàn)役》1983,第3卷《最后的戰(zhàn)役》 1984),作品以大量的文獻(xiàn)檔案資料、回憶錄、談話記錄、書信、日記為基礎(chǔ)，以衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)期間彼得羅夫?qū)④娭笓]的一系列重大戰(zhàn)役為主線，真實(shí)地、史詩般地再現(xiàn)了衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)的艱難歷程和彼得羅夫大將這一統(tǒng)帥人物在戰(zhàn)爭(zhēng)中的功果、性格特征和精神風(fēng)貌，受到高度評(píng)價(jià)，并獲1986年蘇聯(lián)國(guó)家獎(jiǎng)金。1989年卡爾波夫又發(fā)表了另一部重要的紀(jì)實(shí)小說《朱可夫元帥，他在戰(zhàn)爭(zhēng)與和平時(shí)期的戰(zhàn)友和敵人》。
內(nèi)容概要 1941年7月，希特勒為了掃清從南方通往高加索地區(qū)的道路，調(diào)動(dòng)四個(gè)羅馬尼亞集團(tuán)軍和大批飛機(jī)坦克，氣勢(shì)洶洶地向?yàn)I海城市敖德薩撲來。就在這個(gè)時(shí)候，原任塔什干高級(jí)步校校長(zhǎng)的彼得羅夫少將奉命來到敖德薩，指揮正在組建的騎兵師。守衛(wèi)敖德薩的濱海集團(tuán)軍在黑海艦隊(duì)的配合下，展開了英勇的保衛(wèi)戰(zhàn)。但是，由于兵力懸殊，各防區(qū)不斷出現(xiàn)險(xiǎn)情。8月下旬，彼得羅夫受命擔(dān)任局勢(shì)惡化的南部防區(qū)的司令。他采取主動(dòng)出擊的積極防守戰(zhàn)術(shù)，鞏固了自己的防御陣地。10月1日，統(tǒng)帥部根據(jù)形勢(shì)發(fā)展的需要，命令濱海集團(tuán)軍向克里米亞半島撤退，歷時(shí)73天的敖德薩保衛(wèi)戰(zhàn)結(jié)束。但在撤退前夕，集團(tuán)軍司令員索弗羅諾夫?qū)④姴〉?，彼得羅夫受命指揮撤退。為了減少損失，他果斷改變?cè)玖顔T的撤退計(jì)劃，于10月16日順利將部隊(duì)撤至克里米亞。10月下旬，上級(jí)命令彼得羅夫率部向半島縱深的中間地帶撤退。在與上級(jí)司令部失去聯(lián)系的情況下，他當(dāng)機(jī)立斷，將濱海集團(tuán)軍撤往軍事要塞塞瓦斯托波爾，并率領(lǐng)廣大官兵，與曼施泰團(tuán)的優(yōu)勢(shì)兵力進(jìn)行了250天艱苦卓絕的長(zhǎng)期戰(zhàn)斗，直至1942年7月1日奉命撤離。剛從塞瓦斯托彼爾撤出的彼得羅夫，未等稍事休息，就被調(diào)至位于北高加索西南部的克拉斯諾達(dá)爾的北高加索方面軍司令部，被任命為第44集困軍司令員。為了摧毀蘇聯(lián)的工業(yè)中心，奪取高加索的石油資源，德軍向高加索地區(qū)發(fā)動(dòng)了強(qiáng)大的攻勢(shì)。第44集團(tuán)軍的任務(wù)是在通向格羅茲內(nèi)依和巴庫的要沖建立縱深梯次防御，不讓敵人強(qiáng)渡捷列克河。彼得羅夫在極短時(shí)間內(nèi)巡視了縱深600公里的防御地段和各部隊(duì)，動(dòng)用各種力量完成了防御。8月31日希特勒的第一坦克集團(tuán)軍下達(dá)了消滅捷列克之?dāng)?，向格羅茲內(nèi)依挺進(jìn)的命令。但是敵人的進(jìn)攻失敗了，人員裝備遭受巨大損失，李斯特將軍被撤職。為了擺脫困境，希特勒決心集中所有兵力打擊圖阿普謝方向，切斷黑海兵團(tuán)同高加索方面軍的聯(lián)系。這樣在圖阿普謝方向，德軍同蘇軍的兵力比例，步兵為2:1,炮兵3:1,飛機(jī)5:1。9月25日德軍發(fā)動(dòng)了圖阿普謝戰(zhàn)役。為了對(duì)付德寇新的進(jìn)攻，彼得羅夫被任命為黑海兵團(tuán)司令員，統(tǒng)率5個(gè)集團(tuán)軍，防御廣闊的戰(zhàn)線。由于雙方兵力懸殊和原司令員制定的防御計(jì)劃存在嚴(yán)重缺陷，于危難之中接任的彼得羅夫幾乎面臨失敗。秋雨連綿，山路泥濘，彈藥給養(yǎng)運(yùn)輸困難，彼得羅夫發(fā)動(dòng)群眾獻(xiàn)計(jì)獻(xiàn)策，克服困難。他還派出許多小分隊(duì)到敵后進(jìn)行襲擾活動(dòng)，在山地與敵人進(jìn)行了長(zhǎng)時(shí)間的冬季戰(zhàn)斗，使敵人始終未能占領(lǐng)圖阿普謝。第二年3月，彼得羅夫被任命為北高加索方面軍第一副司令兼參謀長(zhǎng)，5月升任該方面軍司令，統(tǒng)率8個(gè)合成集團(tuán)軍和兩個(gè)航空兵集團(tuán)軍，以及黑海艦隊(duì)和亞速海分艦隊(duì)。彼得羅夫上將決心擺脫單純防御的被動(dòng)局面，選擇德軍兵力集中的戰(zhàn)略要地諾沃羅西斯克作為突擊目標(biāo)。經(jīng)過周密計(jì)劃和充分準(zhǔn)備，于9月初發(fā)動(dòng)了諾沃羅西斯克戰(zhàn)役。蘇軍英勇奮戰(zhàn)，與敵激戰(zhàn)5天5夜，解放了位于黑海東北岸的這一重要港市。彼得羅夫乘勝擴(kuò)大戰(zhàn)果，又于10月中旬一舉收復(fù)塔曼半島，徹底粉碎了希特勒奪取高加索的計(jì)劃。彼得羅夫晉升為大將，獲蘇沃洛夫一級(jí)勛章。這時(shí)，彼得羅夫又開始考慮橫渡刻赤海峽、消滅克里米亞之?dāng)车挠?jì)劃。他面臨的最大困難是沒有足夠艦船運(yùn)送部隊(duì)和裝備。但是，大本營(yíng)于11月1日下達(dá)了進(jìn)攻令，登陸部隊(duì)和艦船在橫渡海峽和登岸時(shí)，遭到德空軍、艦艇和大炮的猛烈阻擊，傷亡極大，經(jīng)過40余天的激烈戰(zhàn)斗，蘇聯(lián)才得以在對(duì)岸建立了前進(jìn)基地，但解放克里米亞的任務(wù)并未完成。1943年底，他被召回莫斯科，遭到斯大林嚴(yán)厲訓(xùn)斥。彼得羅夫不服，當(dāng)面頂撞斯大林，認(rèn)為他和他的部隊(duì)已經(jīng)盡了自己最大的努力。彼得羅夫因此被降為上將和第33集團(tuán)軍司令。1944年春，他又被任命為白俄羅斯第二方面軍司令員。但斯大林并沒有恢復(fù)對(duì)他的信任，大本營(yíng)召開研究白俄羅斯夏季戰(zhàn)役的軍事會(huì)議，他未能參加。但彼得羅夫仍積極為戰(zhàn)役作準(zhǔn)備，不計(jì)較個(gè)人得失。方面軍政治委員麥赫利斯暗中給斯大林寫信，稱彼得羅夫身體有病，難以保證戰(zhàn)役的勝利，于是他被免職養(yǎng)病。隨著戰(zhàn)爭(zhēng)形勢(shì)的發(fā)展，蘇軍組建了烏克蘭第四方面軍，以突破德軍在喀爾巴阡山的堅(jiān)守防線。無病養(yǎng)病、具有豐富山地作戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)的彼得羅夫被總參謀部推薦于1944年8月?lián)鹆嗽摲矫孳娝玖顔T的重任。他不負(fù)眾望，指揮部隊(duì)越過東喀爾巴阡山，揮戈西進(jìn)，于1944年11月解放捷克重鎮(zhèn)古梅涅，又不畏嚴(yán)寒完成了穿越西喀爾巴阡山的艱苦戰(zhàn)斗。但是，1945年3月，正當(dāng)他率軍乘勝前進(jìn)時(shí)，麥赫利斯又進(jìn)讒言，說他指揮無方，被撤職，調(diào)任烏克蘭第一方面軍任參謀長(zhǎng)。他與部隊(duì)一起直搗柏林。戰(zhàn)后，他未被授予元帥軍銜，直至1958年病故。
作品鑒賞 這是一部紀(jì)實(shí)作品，紀(jì)實(shí)作品的最大特點(diǎn)是真實(shí)，所有事件、所有人物，包括他們的言談舉止和情節(jié)的細(xì)節(jié)都必需有事實(shí)根據(jù)，不允許虛構(gòu)和杜撰。作家為了創(chuàng)作這部作品，花了整整10年的時(shí)間，用來搜集材料，又埋頭筆耕4年，才得以完成。比如，作者為了說明彼得羅夫受命擔(dān)任北高加索方面軍第44集團(tuán)軍司令員時(shí)，高加索所面臨的嚴(yán)峻形勢(shì)，采訪了原北方區(qū)黨委宣傳部長(zhǎng)、現(xiàn)居塞瓦斯托波爾的安娜·彼得羅夫娜等許多當(dāng)事人，援引他們對(duì)當(dāng)時(shí)形勢(shì)的分析和對(duì)彼得羅夫臨危不懼、以弱勝?gòu)?qiáng)的評(píng)價(jià)； 查閱了大量繳獲的德軍總參謀部文件，說明希特勒與他的將軍們對(duì)德軍的主攻方向曾發(fā)生過激烈的爭(zhēng)論。有的認(rèn)為拿下首都莫斯科，蘇聯(lián)就到了崩潰的邊緣。但希特勒及其另一些將領(lǐng)則認(rèn)為必須進(jìn)攻南方，摧毀蘇聯(lián)的工業(yè)中心，奪取高加索的石油資源。為此，德寇在1942年7月占領(lǐng)羅斯托夫，并向頓河挺進(jìn)時(shí)，即制定了代號(hào)為“火絨草”的新的作戰(zhàn)方案。在彼得羅夫所轄各部的防御正面集中了A集團(tuán)軍群的40個(gè)師的兵力，外加第1坦克集團(tuán)軍、第17集團(tuán)軍和第3羅馬尼亞集團(tuán)軍，并由空軍第四方面軍提供空中支援，左翼B集團(tuán)軍群作四側(cè)翼保障； 引用蘇軍元帥格列奇科的文件表明，當(dāng)時(shí)斯大林仍認(rèn)為德軍的主攻方向?yàn)槟箍?，盡管各種情報(bào)都通報(bào)了德軍的新的戰(zhàn)略意圖。作者以圖表說明當(dāng)時(shí)莫斯科部署了蘇軍全部師團(tuán)數(shù)的一半，坦克的80%,飛機(jī)的62%,而作為德軍主攻目標(biāo)的高加索則只有蘇軍師團(tuán)數(shù)的5.4%,坦克的2.9%。因此，要進(jìn)行這樣一場(chǎng)兵力懸殊的戰(zhàn)役，彼得羅夫需要克服多么巨大的困難。但是，如果作品中僅僅只是這些枯燥乏味的資料的堆砌，那么這樣的紀(jì)實(shí)作品必然是不成功的?！督y(tǒng)帥》的成功，首先是作者利用這些絕對(duì)真實(shí)的材料塑造了一個(gè)胸懷博大、能征善戰(zhàn)、剛直不阿的軍事統(tǒng)帥彼得羅夫大將的形象。作家在獲獎(jiǎng)后，發(fā)表談話說： “從童年時(shí)代起，我們每個(gè)人都有一個(gè)理想，而且如果幸運(yùn)的話，還想成為一個(gè)自己竭力要模仿的那樣的人。伊萬·彼得羅夫?qū)④妼?duì)我來說就是這樣的人。他的一切都令人神往，他性格堅(jiān)強(qiáng)，富有教養(yǎng)，善于樸實(shí)地談?wù)搹?fù)雜的事物?！?《文學(xué)報(bào)》 1986年11月12日) 不過，作者并不僅僅把彼得羅夫?qū)④娍醋鳛樽约簩W(xué)習(xí)、模仿的榜樣，而且也把他當(dāng)作當(dāng)代青年的榜樣。他說，“我們作家的職責(zé)是為現(xiàn)在的年輕一代塑造英雄的形象，塑造值得模仿的現(xiàn)象。以我之見，伊萬·彼得羅夫就是這樣的人?！弊髌返某晒?，還在于作者在以彼得羅夫大將這一英雄形象為主線、描寫他戎馬倥傯的戰(zhàn)斗生涯的同時(shí)，再現(xiàn)了衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)艱難而曲折的歷程，描繪了一個(gè)個(gè)重大戰(zhàn)役的氣勢(shì)宏大的真實(shí)畫面，揭示了千百萬蘇維埃人所建樹的戰(zhàn)斗功勛。這就使作品具有了史詩般的全景規(guī)模，使紀(jì)實(shí)作品與全景小說融為一體，這在蘇聯(lián)以往的紀(jì)實(shí)作品中還不多見。從整體來說，《統(tǒng)帥》仍是一部紀(jì)實(shí)作品。在當(dāng)代蘇聯(lián)文壇，紀(jì)實(shí)文學(xué)愈益受到讀者的青睞和評(píng)論界的重視。它的最大特點(diǎn)是真實(shí)，因而也就更真切感人，更能博得讀者的信任和激起讀者的共鳴。它的崛起一方面順應(yīng)了文學(xué)界拒絕失真的求實(shí)風(fēng)尚和讀者崇尚真實(shí)的接受意識(shí)； 另一方面也打破了敘事小說長(zhǎng)期來形成的固定格局 使小說得以從故事化、情節(jié)化、傳奇性和世俗性的窠臼中解脫出來，以換取作家對(duì)紛繁復(fù)雜的社會(huì)現(xiàn)象的更大抒寫自由。當(dāng)然，對(duì)作品真實(shí)性的過分拘泥和大量運(yùn)用文獻(xiàn)資料和采訪對(duì)象的口授實(shí)錄，也往往可能關(guān)閉調(diào)動(dòng)作者形象思維能力和讀者豐富想象力的閥門，使作品顯得真實(shí)有余，藝術(shù)感染力不足?！督y(tǒng)帥》也有類似的不足。因此，紀(jì)實(shí)文學(xué)作品要達(dá)到更高的層次，尚需作家們作出更大的努力和探索。