(宋)朱淑真

眼兒媚·遲遲春日弄輕柔

遲遲春日弄輕柔。花徑暗香流。清明過(guò)了，不堪回首，云鎖朱樓。午窗睡起鶯聲巧，何處喚春愁？綠楊影里，海棠亭畔，紅杏梢頭。

古人說(shuō)，春女愁，秋士悲，感其物化也。大概春天里多彩、多變的風(fēng)物，最易于觸動(dòng)舊時(shí)女性的情懷。朱淑真這位女詞人，是以善于寫(xiě)四時(shí)景觀、四時(shí)心緒而揚(yáng)名詞坊的。在她現(xiàn)存的三十余首詞作中，單是與春相關(guān)的就占了三分之一以上。“嘗春”、“送春”、“春半”、“春怨”、“清明”、“梨花”，這都是有標(biāo)題的春之樂(lè)章。無(wú)標(biāo)題的緣春抒情之作，尚有多首。這首《眼兒媚》即為其一。

這首詞不是寫(xiě)春天的景物，而是寫(xiě)人對(duì)春的感受，寫(xiě)意中的春天，寫(xiě)流動(dòng)的詩(shī)情?！斑t遲春日弄輕柔?；◤桨迪懔鳌?。開(kāi)頭兩句就十分輕靈含蓄。遲遲春日是說(shuō)春晝漸長(zhǎng)，似乎在實(shí)處落筆；但后面“弄輕柔”三字，卻從實(shí)景一筆蕩開(kāi)，把春日景觀完全虛化了。“弄輕柔”，是春朝佳人，弄妝梳洗的輕盈身影？是絲絲楊柳，隨風(fēng)飄擺而牽人柔腸？是裊裊晴絲，飛來(lái)閑庭直撩人愁緒？是徐徐和風(fēng)，冉冉吹來(lái)在撥弄春裝？也許都是，都不是。因?yàn)槿魏尉唧w意象，都不能完全荷載這空靈輕妙的美之信息。而花徑中浮動(dòng)的幽幽清香，不也同樣是難以確指，不也同樣地美妙清虛，無(wú)跡可求嗎？與“花徑暗香流”五字相比，“風(fēng)柳結(jié)柔援，露梅飄暗香”(元稹詩(shī))；“高竹動(dòng)疏翠，旱蓮飄暗香”，都顯得太實(shí)、大板，而缺乏韻外之致了?！扒迕鬟^(guò)了，不堪回首，云鎖朱樓”。是什么力量推動(dòng)著朱淑真的審美意緒發(fā)生了這般突然的飛躍？從字面看，似乎是時(shí)光推移使心緒發(fā)生了變化，實(shí)際上卻是深隱于內(nèi)心的難言苦痛，從潛意識(shí)中突然顯現(xiàn)。因此越過(guò)情感發(fā)展一般的邏輯程序，而使人從細(xì)膩溫馨的審美享受無(wú)端跌入“不堪回首”的境地。看似無(wú)端終有端，平生遭際是根源。朱淑真雖然在少年時(shí)代就以才高貌美為人所知，但她的婚姻極為不幸。《宋詩(shī)紀(jì)事》上說(shuō)她“嫁為市井民妻，不得志歿?！庇捎谑妨先狈?，我們難以具體了解造成這不幸婚姻的原因、情事，但從現(xiàn)存的朱氏作品，特別是《斷腸詞》來(lái)看，這不幸婚姻的暗影，總在不時(shí)閃現(xiàn)。其中個(gè)別作品，如《江城子·賞春》讀來(lái)覺(jué)得與陸游的《釵頭鳳》情味相近。詞中寫(xiě)道：“斜風(fēng)細(xì)雨作春寒。對(duì)尊前，憶前歡。曾把梨花，寂寞淚闌干。芳草斷煙南浦路，和淚別，看青山。昨宵結(jié)得夢(mèng)夤緣。水云間，悄無(wú)言。爭(zhēng)奈醒來(lái)，愁恨又依然。展轉(zhuǎn)衾綢空懊惱，天易見(jiàn)，見(jiàn)伊難。”題標(biāo)賞春，卻寫(xiě)憶舊，春光無(wú)賴(lài)，總是去觸動(dòng)她深隱的痛苦。從這里我們能否同樣去找《眼兒媚》上片情感跳躍的動(dòng)因呢？而“云鎖朱樓”，與其說(shuō)是寫(xiě)實(shí)，不如說(shuō)是一個(gè)被閉鎖的心靈的象征。

不過(guò)，朱淑真似乎有一種善能排解的天賦——對(duì)美的事物的超人敏感。美既能把痛苦從潛意識(shí)中喚出，也能把痛苦從顯意識(shí)中隱去。下片開(kāi)頭，“午窗睡起鶯聲巧”一句便扭轉(zhuǎn)了審美意識(shí)流動(dòng)的方向。那“不堪回首”的深深苦痛，瞬間淡化為幾縷春愁。這愁緒又象是為追尋鶯聲的來(lái)處而悠悠飄散，飛向那綠楊影里，縈繞在海棠亭畔，灑落到紅杏梢頭。美，又重新幻化為她整個(gè)的精神世界。難怪有人說(shuō)朱淑真描寫(xiě)愁苦，也總是“情致纏綿，筆底毫無(wú)沉默”了。