(宋)王安國(guó)

減字木蘭花·春情

畫(huà)橋流水，雨濕落紅飛不起。月破黃昏，簾里余香馬上聞。徘徊不語(yǔ)，今夜夢(mèng)魂何處去？ 不似垂楊，猶解飛花入洞房。

小詞寫(xiě)戀情，從女子角度著筆者較多。此詞則相反，它寫(xiě)一位男子騎馬旅行，中途偶見(jiàn)幽閣繡閣，遂想入非非，產(chǎn)生了單相思。羈旅行役，是宋詞中常見(jiàn)的題材，然均著眼于離愁別緒，風(fēng)味凄苦，情懷孤寂。此詞雖寫(xiě)旅情，卻能于幽靜凄清中透露出一絲甜蜜的意味，讀之如飲醇醪，沁人心脾。

起句的畫(huà)橋，通常是指朱橋或赤闌橋，唐宋詞中往往被寫(xiě)得很美，并同愛(ài)情搭上關(guān)系。如溫庭筠《菩薩蠻》：“楊柳又如絲，驛橋春雨時(shí)。”韋莊《菩薩蠻》云：“騎馬過(guò)斜橋，滿樓紅袖招。”晏幾道《木蘭花》云：“紫騮認(rèn)得舊游蹤，嘶過(guò)畫(huà)橋東畔路?！爆F(xiàn)在詞中的主人公也騎著馬兒，到了這么一個(gè)充滿詩(shī)情畫(huà)意的所在：馬蹄得得，流水淙淙，他在橋上按轡徐行，心中該多么自在。從下面“雨濕”一句看，此時(shí)正當(dāng)雨后。一場(chǎng)風(fēng)雨才過(guò)，纖塵不起，落紅如糝，連空氣也變得清新宜人了。詞人在《清平樂(lè)·春晚》詞中也寫(xiě)過(guò)：“滿地殘紅官錦污，昨夜南園風(fēng)雨?！鼻榫八浦?，然此詞卻化悲涼為閑雅，具有不同的情趣。

詞中人物在這優(yōu)美的環(huán)境中信馬閑行，不知不覺(jué)天色已晚?！霸缕泣S昏”，寫(xiě)時(shí)間變化極有層次：先是黃昏，而后月出東山，漸漸沖破了黃昏的氣氛。宋人詞中善用“破”字，如李師中《菩薩蠻》：“子規(guī)啼破城樓月?！敝x逸《玉樓春》：“杜鵑飛破草間煙?！倍假x予破字以特殊的美學(xué)意蘊(yùn)。此處著一“破”字，也烘托了行人對(duì)于時(shí)間遷移的直感，饒有詩(shī)意。這個(gè)人物正在行進(jìn)中間，突然從路邊繡簾中間飄來(lái)一陣香氣，呵，原來(lái)繡閣中女子在晚妝了。此句極為重要。古人寫(xiě)詩(shī)講究詩(shī)眼，寫(xiě)詞講究詞眼。劉熙載《藝概·詞曲概》去：“詞眼二字，見(jiàn)陸輔之《詞旨》。其實(shí)輔之所謂眼者，仍不過(guò)某字工，某句警耳。余謂眼乃神光所聚，故有通體之眼，有數(shù)句之眼，前前后后，無(wú)不待眼光照映。”此句乃為通體之眼，它映照前后，通體生輝，一方面使前已鋪敘好的羈旅行役的格局，一變面為愛(ài)情之憧憬，一方面又使下片的抒情與上片的寫(xiě)景自然過(guò)渡，渾然一體。蘇軾《蝶戀花》“墻里秋千墻外道，墻外行人，墻里佳人笑。笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無(wú)情惱?！迸c此詞很相似，都是寫(xiě)自作多情，它們都有兩個(gè)支點(diǎn)：墻里和墻外，簾里和馬上。雙方均未相見(jiàn)，而男子一方皆想入非非。所不同的是蘇詞竭力鋪排，形象較為鮮明；此詞較為凝煉，含蓄蘊(yùn)藉。

過(guò)片起句緊承前意，寫(xiě)人物在聞到香氣以后感情上引起的波瀾，馬兒在簾兒附近踱來(lái)踱去，徘徊不前。此句是寫(xiě)人物的外在表現(xiàn)，以下三句即寫(xiě)人物的內(nèi)心活動(dòng)。他在想：“今夜夢(mèng)魂何處去？”料定今夜必有一場(chǎng)好夢(mèng)，去與那簾內(nèi)的佳人相會(huì)。但人隔湘簾，何由見(jiàn)得？于是他看看簾外的垂揚(yáng)，產(chǎn)生一種奇想：我的夢(mèng)魂如果能象楊花那樣飛入洞房就好了；然而人非楊花，他只有失望地哀嘆：“不似垂楊，猶解飛花入洞房?！贝司潆m屬即景抒情，然亦有所本。馮延已《點(diǎn)絳唇》云：“意憑風(fēng)絮，吹向郎邊去。”又《南鄉(xiāng)子》云：“魂夢(mèng)任悠揚(yáng)，睡起楊花滿繡床?！痹~人似在合二詞之意而鑄一新辭，并且將女方變?yōu)槟蟹?，其手法是相?dāng)高明的。

詞的上片多為景語(yǔ)，過(guò)片則為情語(yǔ)，至結(jié)尾二句則融情入景。其中畫(huà)橋、流水、簾里、馬上、洞房，點(diǎn)空間景物；落紅、垂楊、飛花、黃昏和月，表現(xiàn)時(shí)間兼及環(huán)境。這些詞人都未作硬行交代，而是在抒情的過(guò)程中自然點(diǎn)綴，猶如天機(jī)云錦，自成境界，情趣盎然，耐人尋繹。