(宋)趙令畤

烏夜啼·樓上縈簾弱絮

樓上縈簾弱絮，墻頭礙月低花。年年春事關(guān)心事，腸斷欲棲鴉。舞鏡鸞衾翠減，啼珠鳳蠟紅斜。重門(mén)不鎖相思?jí)?，隨意繞天涯。

此詞寫(xiě)的是女子的相思情。作者將抒情主人公安置在春意闌珊的氛圍中，讓傷春與傷別兩種情緒交融滲透，以強(qiáng)化抒情主人公的苦悶悲傷。首二句“縈簾弱絮”、“礙月低花”分別是“弱絮縈簾”、“低花礙月”的倒文，既為了平仄韻腳的諧和，也使句法避俗就新，增強(qiáng)陌生化的審美效果。抒情主人公獨(dú)居室內(nèi)，時(shí)當(dāng)春日夜晚，寂寞之中，環(huán)顧樓上，但見(jiàn)柳絮被風(fēng)吹落，縈繞于樓上門(mén)簾，飄飄欲墜；庭院墻頭上花影搖曳，半遮半攔看初升的明月。離開(kāi)樹(shù)枝的“弱絮”，引起抒情主人公“同病”相憐之感，如自身的孤獨(dú)無(wú)依，及其人生歸宿，好似“弱絮”的飄搖不定；花葉礙月，明月被遮上半邊，也仿佛她心頭拂之不去的陰影。圓月被外在的力量造成缺月，又象她原本圓滿的生活被人割裂一半，心上人離去，自我獨(dú)居高樓，過(guò)著孤獨(dú)寂寞的生活。年年感傷春景之將暮，憐花葉的零落，歲歲自傷青春年華之將逝、自我的衰老，“春事”關(guān)連著“心事”，春事觸動(dòng)著春情，生理上得不到滿足，情感上得不到慰藉，怎不“腸斷欲棲鴉”！柔腸寸斷如亂枝，幾可棲鴉。造語(yǔ)沉痛，想象亦新。

下片視線由樓外移到室內(nèi)。明鏡、翠被因多年不用，已減卻了原有的光彩亮色，只有紅蠟尚若有情，依然流著傷心淚。“舞鏡鸞衾”，是昔日與心上人所共用，它們勾起抒情主人公對(duì)往昔歡娛事的懷想、追憶。物色尚減，人何以堪？“啼珠”，指紅蠟燒殘后的余蠟所凝成的斑點(diǎn)，作者將它想象成淚珠，構(gòu)思本于杜牧詩(shī)“蠟燭有心還惜別，替人垂淚到天明”。無(wú)情無(wú)思之蠟燭尚且替人惜別垂淚，離別孤居之人，其傷心“腸斷”又何可言之？結(jié)句從沉痛中擺脫出來(lái)，期待著夢(mèng)魂能繞天涯，去追隨日夜思念、盼望的心上人。“重門(mén)”鎖得住自身的肉體，但鎖不住“我”執(zhí)著的“相思?jí)簟?。情意的深摯、相思的迫切，在這“夢(mèng)”中表現(xiàn)無(wú)遺?！跋嗨?jí)簟笨伞半S意繞天涯”，也給苦悶寂寞的靈魂帶來(lái)些慰藉。岑參《春夢(mèng)》詩(shī)：“枕上片時(shí)春夢(mèng)中，行盡江南數(shù)千里。”本詞構(gòu)思與此相近。

此詞運(yùn)用精選的意象構(gòu)成一種情緒氛圍，讓抒情主人公的“心事”婉曲地烘托出來(lái)。抒情主人公的身份帶有模糊性，所抒之情具有普泛性特征，從創(chuàng)作方法上說(shuō)，屬于溫庭筠所開(kāi)創(chuàng)的一派。趙令畤屬于蘇軾的后輩(盡管他們年齡相仿)，蘇軾在詞壇開(kāi)出新天地后，趙令畤仍遵循溫庭筠的路數(shù)創(chuàng)作，足見(jiàn)溫庭筠的影響在北宋中后期仍在延續(xù)。