崔顥

昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。

黃鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠。

晴川歷歷漢陽(yáng)樹(shù)，芳草萋萋鸚鵡洲。

日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是？煙波江上使人愁。

宋代嚴(yán)羽的《滄浪詩(shī)話》曾經(jīng)評(píng)說(shuō)：“唐人七言律詩(shī)，當(dāng)以崔顥《黃鶴樓》為第一?！钡?，假如我們細(xì)心吟讀一下，就會(huì)發(fā)現(xiàn)，這首詩(shī)并沒(méi)有嚴(yán)格遵守七言律詩(shī)的規(guī)格，比如前四句，“黃鶴”二字三次出現(xiàn)，這種重復(fù)是律詩(shī)上的大忌，第四句結(jié)尾還出現(xiàn)了“三平調(diào)”，這也是律詩(shī)不允許的。那么，為什么嚴(yán)羽對(duì)這首詩(shī)評(píng)價(jià)這么高呢？這是因?yàn)椋@首詩(shī)寫得情感真摯，氣勢(shì)流暢，情與景的交融達(dá)到一片化機(jī)的地步。正如沈德潛所評(píng)論的那樣：“意得象先，神行語(yǔ)外，縱筆寫去，遂擅千古之奇?！比藗儽凰欠N蒼茫千古的詩(shī)意，出神入化的妙筆所折服，也就不再計(jì)較一字一句的聲韻格律了。

“昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。黃鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠?！边@四句如行云流水，要一氣連讀?！包S鶴樓”地處武昌黃鶴山上，傳說(shuō)古代有仙人在這里乘黃鶴飛升而去。詩(shī)人登樓遠(yuǎn)望，思接千載，想到古人已逝，人去樓空，只有天上白云，千載悠悠。這幾句開(kāi)頭就發(fā)深沉豪嘆，詩(shī)人由登樓所見(jiàn)空間的高遠(yuǎn)聯(lián)想到時(shí)間的悠長(zhǎng)，追思古人，目盡青天，以“千載”形容“白云”，思緒綿綿，給人以無(wú)盡的歷史滄桑的感覺(jué)。這幾句，今古對(duì)比，虛實(shí)相映，有一種風(fēng)景不殊，人事已改的蒼涼味道。

按照常規(guī)寫法，上面幾句已鋪墊好抒情議論的基礎(chǔ)，下面該橫生感慨了，但詩(shī)人卻突然一轉(zhuǎn)，用精工對(duì)仗的筆法寫眼前景物。“晴川歷歷漢陽(yáng)樹(shù)，芳草萋萋鸚鵡洲?！比照涨绱?，波光閃爍，遠(yuǎn)樹(shù)歷歷在目，芳草萋萋滿眼。前四句寫仙人乘鶴，虛無(wú)縹渺，這幾句寫眼前景物，筆筆如生，大江、遠(yuǎn)樹(shù)、芳草、白云，襯托著黃鶴樓又是如此諧調(diào)，給人繪景如畫(huà)，身臨其境的感覺(jué)。按照律詩(shī)“起承轉(zhuǎn)合”的規(guī)律，五、六兩句應(yīng)該轉(zhuǎn)折，這兩句宕開(kāi)一筆，轉(zhuǎn)生波折，不僅符合律詩(shī)要求，還有如下好處：通過(guò)登高遠(yuǎn)望見(jiàn)到的大江、長(zhǎng)洲，從側(cè)面寫出了黃鶴樓之高，扣住了題目，這是一；上面虛寫，這里實(shí)寫，形成對(duì)比，文勢(shì)有所起伏，這是二；“芳草萋萋”化用《楚辭·招隱士》中的“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋”，巧妙引出下文的歸思之意，這是三。

“日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是，煙波江上使人愁。”日暮黃昏，寒江生煙，萋萋芳草引出游子的思家情緒。但遠(yuǎn)望不可當(dāng)歸，鄉(xiāng)關(guān)渺茫，何處是故園呢？詩(shī)的結(jié)尾描繪出一種曠遠(yuǎn)而迷濛的景色，確切地表達(dá)了游子去國(guó)思家的淡淡哀愁，給人如煙如霧的感覺(jué)，與開(kāi)頭描寫的渺茫思古的情調(diào)化為一體，寫景之中，融會(huì)感情。

這首詩(shī)看上去如瀉水于地，隨意東西，其實(shí)，句句不離黃鶴樓，或?qū)憗?lái)歷，或?qū)懕尘?，或描繪登樓所見(jiàn)，或抒寫登樓所思，騰挪變化而精神不散，一氣貫注其中。后人曾有李白登黃鶴樓，見(jiàn)崔顥題詩(shī)而擱筆的傳說(shuō)，由此可見(jiàn)后人之推崇。