張繼《楓橋夜泊》

張繼

月落鳥啼霜滿天，江楓漁火對(duì)愁眠。

姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。

這首詩(shī)在古代山水詩(shī)中極負(fù)盛名，累代而不衰。需要注意的是這首詩(shī)的時(shí)間線索問題。起句“月落烏啼霜滿天”，是寫晨景； 結(jié)句“夜半鐘聲到客船”，變成了夜半時(shí)分； 中間“江楓漁火對(duì)愁眠”，是寫一夜時(shí)光。詩(shī)人把時(shí)間的順序打亂了，幾乎是用倒敘式的筆法，這是詩(shī)人藝術(shù)構(gòu)思的匠心之處。他有意把聲態(tài)的夜半鐘聲放在詩(shī)尾，用聲音來點(diǎn)活意境，獲得有聲有色的藝術(shù)效果。在表現(xiàn)豐富的視覺感以后，出以聽覺。同時(shí)，夜半撞鐘，其聲激越，收束全詩(shī)，則有言盡意遠(yuǎn)之妙，整首詩(shī)的余味，就像這不絕如縷的鐘聲，悠悠裊裊。同時(shí)，音波震蕩也增添了羈旅愁思，更富抒情性。

這首詩(shī)所寫的“八段景”： 殘?jiān)隆f、楓樹、漁火、寺廟、客船、流水、楓橋，孤立地看，并無出奇之處，是人們所司空見慣，在古代山水詩(shī)中也是習(xí)以為常的。但是，這首詩(shī)卻能膾炙人口，原因正在藝術(shù)構(gòu)思上。詩(shī)人不僅打破了時(shí)間觀念，而且在空間范圍內(nèi)作了巧妙安排。畫面中心是夜泊楓橋的客船和客船上的詩(shī)人，一切景觀都圍繞這個(gè)中心來設(shè)置。近景是水邊楓林，襯景是水中漁火、滿天白霜，遠(yuǎn)景是寺院，殘?jiān)?。楓橋在蘇州西九里，寒山寺在蘇州西十里，殘?jiān)挛髀洌〉氖峭粋€(gè)方位。而點(diǎn)活景觀的是聲態(tài)的鴉啼、鐘聲。有遠(yuǎn)景、有近景，遠(yuǎn)近得宜； 有主體景，有陪襯景，主次分明。經(jīng)過巧手組織，“八段景”井然有序，且富于立體感。

就色彩的調(diào)配而言，殘?jiān)挛髀?，月色朦朧，色彩是凄迷的，繁霜滿天，呈白色，但是在月色朦朧之際，亮跡又不太耀眼，因而色調(diào)是和諧的。經(jīng)霜楓葉，火紅一片； 漁火放光，色彩是濃艷的，起到點(diǎn)染作用。聳立著的寺院的輪廓又依稀可辨。這一切又都交織在夜晚到拂曉的景色之中，或明或暗，或淡或濃，或冷或暖，色彩多樣且又和諧勻稱。

詩(shī)人寫景在于言情。一個(gè)“愁”字是詩(shī)意的凝結(jié)，也是其脈絡(luò)。羈旅在外，又值深秋，何能不愁？朦朦月色，瑩瑩白霜，點(diǎn)點(diǎn)漁火，漫漫長(zhǎng)夜，勾起了多少愁思？ 詩(shī)人輾轉(zhuǎn)反側(cè)，終夜不眠。而偏偏在惱人的失眠狀態(tài)中，又傳來聲聲清冷凄越的鐘聲，更撞擊了他憂愁的心弦。這樣，以情寫景，景中皆含情意。