我在何處顯現(xiàn)？水里認(rèn)不出
自己的臉，人們一個(gè)接一個(gè)走過去
夏天此起彼伏地墜落
仿照這無聲無響的恐怖
我的愛人 我像露水般擴(kuò)大我的感覺
所有的天空在冷笑
沒有任何女人能逃脫
我已習(xí)慣在夜里學(xué)習(xí)月亮的微笑方式
在此地或者彼地，因?yàn)槲沂?br>受夢憧憬的土壤
我在何處形成？夕陽落下
敲打黑暗，我仍是痛苦的中心
影子在陽光下豎立起各種姿態(tài)
沒有殺人者，也沒有幸免者
這片天空把最初的肋骨
排列成星星的距離
我的愛人，難道我眼中的暴風(fēng)雨
不能使你為我而流的血返回自身
創(chuàng)造奇跡？
我是這樣小，這樣依賴于你
但在某一天，我的尺度
將與天上的陰影重合，使你驚訝不已

如果每個(gè)智力健全的人都具有與生俱來的 “自卑情結(jié)” 這句話不錯(cuò)的話，那么作為一個(gè)女人，一個(gè)被男權(quán)的文化積垢掩埋得呼吸格外艱難的女人，其自卑感則是尤其強(qiáng)烈的。這種自卑感的表現(xiàn)是相當(dāng)復(fù)雜的。一部分女人采取了知命而樂天的自我麻醉方式，她們安靜、柔順，與世無爭，以對男性的依附，企圖消滅這種感覺，在被征服的小巢中領(lǐng)略一份可憐的支持。這就是浪漫主義、溫情主義的女性詩歌根本的內(nèi)驅(qū)力。但翟永明作為一個(gè)女人卻深為不同。她也有骨子里的自卑，卻采取了另一種表現(xiàn)方式。她采取一種陰森的反諷的態(tài)度與文化結(jié)緣，與濃重的陰影作戰(zhàn)，在同歸于盡中重新肯定自己的力量。這是女性可供選擇的超越自卑的可能方式，盡管這方式在意圖的實(shí)現(xiàn)上仍然等于零，但這種姿勢的價(jià)值也可以肯定了！ 正像詩人自己所言，這是一種 《憧憬》。
“我在何處顯現(xiàn)？ 水里認(rèn)不出/自己的臉，人們一個(gè)接一個(gè)走過去/夏天此起彼伏地墜落/仿照這無聲無響的恐怖”。女人是水做的骨肉，這是誰說的？無論是怡紅公子認(rèn)為的單純清澈柔軟，還是封建文化認(rèn)為的水性楊花、禍水之類，其內(nèi)在原因庶幾相似，即都有一種居高臨下的玩賞欲、征服欲、“使用”欲。這種隱喻十分準(zhǔn)確地道出了女性角色的社會(huì)化，它塑造著女人的思想和舉止行為。但翟永明不甘于這種男權(quán)文化結(jié)構(gòu)和環(huán)境的壓力，她在“水里認(rèn)不出自己的臉”。女人的真實(shí)本性是與男人同樣的人，對性別歧視的結(jié)果翟永明采取不買賬的態(tài)度！這種對女性的歧視已被認(rèn)為正常合理，女性也渾然不覺溺而忘返，真正是看不見的“無聲無響的恐怖”!
“我的愛人 我像露水般擴(kuò)大我的感覺/所有的天空在冷笑/沒有任何女人能逃脫/我已習(xí)慣在夜里學(xué)習(xí)月亮的微笑方式/在此地或者彼地，因?yàn)槲沂?受夢憧憬的上壤”。對男性中心的文化模態(tài)的反抗，翟永明更相信“感覺”的力量。她知道已有的文化都為女人限定了基本形象，運(yùn)用這種文化去反抗，最終是逃不出這龐大的怪圈的。生命感覺之外并沒有一個(gè)真正的本體，自我維護(hù)、自我發(fā)展、自我確立肯定來源于個(gè)體生命的原始欲望。所以，“我像露水般擴(kuò)大我的感覺”,就是將生命看做一個(gè)不可逆的永恒運(yùn)動(dòng)，它的所有欲求、吁求、探求都是神圣的，當(dāng)然包括了女性作為與男人平等的人這一宣告。這種反抗帶來了一種深刻的恐懼和孤獨(dú)。自我從傳統(tǒng)意識(shí)中分裂出來意味著你要獨(dú)自承擔(dān)后果和個(gè)人的命運(yùn)?！八械奶炜赵诶湫?沒有任何女人能逃脫”,甚至“我已習(xí)慣在夜里學(xué)習(xí)月亮的微笑方式”。那么，在白天，在清醒的時(shí)刻我是什么？!詩人，你的恐懼、你的自卑就這樣時(shí)刻伴隨著你，你自身的分裂就這樣被根本性地揭示出來了！
“我在何處形成？夕陽落下/敲打黑暗，我仍是痛苦的中心/影子在陽光下豎立起各種姿態(tài)/沒有殺人者，也沒有幸免者……”在夜里，學(xué)習(xí)“月亮的微笑方式”的詩人，并沒有自欺自戀。她知道，“我仍是痛苦的中心”!強(qiáng)大的性別歧視已經(jīng)成為正常的“知識(shí)”,“沒有殺人者”的生存環(huán)境里，才真正無一 “幸免者”! 最后，詩人直陳對自身力量的確信。她不需要體恤和施舍式的保護(hù)，讓愛人 “為我而流的血返回自身” 吧！讓淚水化做 “眼中的暴風(fēng)雨” 吧！ “我”雖然孤苦無依，“我是這樣小，這樣依賴于你”,可是請你等著： “在某一天，我的尺度/將與天上的陰影重合，使你驚訝不已”! 好一聲義無反顧的宣告，好一種同歸于盡的悲慨！ 那與 “天上的陰影重合” 的女人被吞噬了，但沒有被打敗，沒有被征服，這就是生命通過死亡來拯救而趨臨的永恒?。?br>不能排除翟永明的詩歌深受 “女權(quán)運(yùn)動(dòng)” 和美國 “自白派” 詩人的影響。但這種影響不只是對一種觀念的接受，而是從自身的生命中，從肉體、骨髓和血液中意識(shí)到自身力量的結(jié)果。它是詩的，而不是箴言的，是個(gè)人的，而不是大眾的。