我在這篇文章一開始談到我國傳統(tǒng)戲劇藝術(shù)有四大特征，即流暢性、伸縮性、雕塑性和規(guī)范性(程式化) ,其中規(guī)范性是最根本的。但這還不夠確切。把我國傳統(tǒng)戲劇稱之為“規(guī)范化” (程式化) 是從形式上看問題，這不是中國戲曲的實質(zhì)。如果說西方藝術(shù)的基調(diào)是寫實的話，那么傳統(tǒng)的中國藝術(shù)的實質(zhì)是什么呢？ 很難找到一個相當?shù)脑~匯。在中文里我們有“寫意”這個詞匯，但是我還沒找到一個適當?shù)挠⒆g文； 和外國朋友們談到這個問題時，我只得用繪畫來做比喻。古典西洋畫基本是寫實的，國畫則主要是寫意的。如果我們同意這一對比，那么這也同樣適用于我國的傳統(tǒng)戲劇。
總括地說，除了前述的四種外部特征之外，我國傳統(tǒng)戲劇還有以下四種內(nèi)在特征：
(1)生活寫意性，就是說不是寫實的生活，而是源于生活，又是對生活加以提煉、集中、典型化。創(chuàng)作不應當僅僅是來自生活，而應當是提煉過的高于生活的東西。
(2)動作寫意性，即一種達到更高意境的動作。
(3)語言寫意性，即不是大白話，而是提煉為有一定意境的藝術(shù)語言，達到詩體的語言。
(4)舞美寫意性，即不是實際的環(huán)境，而是達到高度藝術(shù)水平的設(shè)計。
這四種我稱之為內(nèi)在的特征，再加上前述的四種外部的特征，就是我國優(yōu)秀傳統(tǒng)戲劇風格的主要條件，梅蘭芳正是我國這種戲劇風格的大師。

——同上