·袁 枚·

云南大理縣南鄉(xiāng)民李士桂，家世業(yè)農(nóng)。家畜水牛二只，至夜，一牛不歸，士桂往尋?；韬谥性律跎?，見田中有獸臥焉，酣聲雷鳴。以為己牛，罵曰：“畜生！如何此刻不回家？”隨即騎上，將攀其角，角不見，但聳毛耳兩只，遍身貍色斑然，方知是虎，急不敢下。虎被人騎，驚醒，騰身起，咆哮叫跳。士桂私念，下背必為所啖。于是，竭生平之力，緊握其耳，至于穿破耳輪，手愈牢固，抵死不放。虎性猛烈，騰山躍水，為刺刺所傷。次日晨刻，力盡而斃，士桂亦僵仆虎背，氣息奄然。家人尋得，抱持歸家，竟獲重生。兩腳上為虎爪所攫，肉盡骨見，醫(yī)逾年才得平復(fù)。

[選自《子不語》]

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《執(zhí)虎耳》通過誤會(huì)法的運(yùn)用就使情節(jié)突起，造成巨大的矛盾沖突，在奇特的事件中寫出了奇特的人。
小說開篇顯得平淡無奇，只概括地介紹了主人公李士桂，他是云南大理縣南鄉(xiāng)人，家世業(yè)農(nóng)。因家中飼養(yǎng)的兩只水牛，到深夜，一只牛還未歸，于是士桂出去尋找，這就引出了下文的情節(jié)發(fā)展，作者只用幾個(gè)字描寫了當(dāng)時(shí)的景色：“昏黑中月色初上”,雖只一句，卻必不可少，為下文做了鋪墊。在這樣剛剛有一絲月色的昏暗的夜晚，士桂見田中“有獸臥焉”,“酣聲雷鳴”,這里的“見”并不是清晰地看見，只是看到了一個(gè)大概的形體輪廓，他急切地在找牛，只有這一念頭，絲毫未對(duì)這個(gè)臥著的大動(dòng)物產(chǎn)生懷疑，認(rèn)為就是自己家未歸的牛，口里還罵道：“畜生！如何此刻不回家？”隨著他這意識(shí)的流動(dòng)，立刻騎上去，按照以往習(xí)慣“攀其角”,而“角不見”,只是“聳毛耳兩只，遍身貍色斑然，方知是虎”。真出人意外，一下子由想象中的“?！弊?yōu)檎鎸?shí)的“虎”,這就產(chǎn)生了極大的誤會(huì)，造成了人與虎的矛盾沖突，一般地說，故事情節(jié)的發(fā)展變化應(yīng)該具有一定的規(guī)律，但任何事物又有其特殊的時(shí)候，這里作者通過誤會(huì)法，打破了常規(guī)，使情節(jié)的發(fā)展既新穎獨(dú)特，又合情合理，作者就是在前面一系列情節(jié)鋪墊后，水到渠成地引出了“老虎”,如果沒有牛的不歸，沒有天色的昏暗，沒有田中臥著的大動(dòng)物，也就不可能產(chǎn)生誤會(huì)。另外作者寫這個(gè)誤會(huì)不是目的，而是一種手段，是為了更好地寫出情節(jié)的波瀾曲折，更好地揭示人物的性格特征，使作品引人入勝。
既然引出了老虎，必然要寫人物的活動(dòng)，當(dāng)士桂知道是老虎時(shí)，“急不敢下”,一個(gè)“急”字就把他的緊張、害怕顯示出來，而“虎被人騎”,一下子被驚醒，虎的暴躁兇猛體現(xiàn)了，只見它“騰身起，咆哮叫跳”,人們都知道，老虎的本性是吃人的，此時(shí)士桂自己也意識(shí)到，如從虎背上下來，一定會(huì)被吃掉，一方是吃，一方被吃，于是由誤會(huì)造成的矛盾沖突開始了，這里作者把沖突的雙方都寫得不同一般，從人與虎的對(duì)比較量中，寫出了人的偉大，人的力的勃發(fā)。首先作者著力刻劃了人的勇猛、頑強(qiáng)、不同一般，李士桂因已意識(shí)到“下背必為所啖”,也就有了與虎決一死戰(zhàn)的精神準(zhǔn)備，他竭盡了生平力氣，緊緊揪住虎的耳朵，以至虎的耳輪都被撕破了，可是手更加牢固地握住，“抵死不放”,這里的“竭”、“緊”、“牢固”、“抵死”幾個(gè)形容詞具體地刻劃了當(dāng)時(shí)人物的形象，突出了人物的剛毅性格和堅(jiān)定信念。作者在寫人的同時(shí)，并未把虎寫得多么渺小，而是極力刻劃了“虎性猛烈，騰山躍水”的拼命搏斗，一個(gè)“騰山躍水”雖帶有夸張性，卻寫出了虎在與人較量中的勢(shì)不可擋，也更反襯出士桂的勇猛，雖然被老虎摔來摔去，仍然騎在虎背上，多么頑強(qiáng)的人格，多么超人的毅力！直到第二天早晨，虎“力盡而斃”,士桂“僵臥虎背，氣息奄然”,后被家人尋得，“竟獲重生”。作者通過對(duì)人與獸的深入細(xì)致的描繪，用誤會(huì)法將矛盾的雙方放在一起，進(jìn)行不同類的對(duì)比，從而揭示出它們絕不相容的對(duì)立，這樣不僅可以表現(xiàn)出人與虎的鮮明特征，給人以深刻的印象，而且使情節(jié)大起大落，富于變化，讀起來不單調(diào)，引人入勝。