前日瘦，今日瘦，看看越瘦； 朝也睡，暮也睡，懶去梳頭。說黃昏，怕黃昏，又是黃昏時(shí)候。待想又不敢想，待丟時(shí)又怎好丟？把口問問心來也，又把心來問問口。
如同《掛枝兒·聽唱》中的少女一樣，她也“悶懨懨，獨(dú)倚在妝臺旁?！鼻靶┤兆?，有人說她瘦了不少，今天懶懶地瞥一眼菱花銅鏡，又比前日瘦了許多，越看越覺得自己瘦得沒人形兒?！扒叭帐?，今日瘦，看看越瘦”,三個“瘦”字反復(fù)悲嘆，道盡了她心中的無限凄苦。自情郎去后，鴻雁杳無消息。相思而進(jìn)食無欲，進(jìn)食無欲而懨懨成病，成病則更添相思更厭食，如此循環(huán)，怎不 “看看越瘦”?
病體懨懨，精神萎靡，就昏昏欲睡——“朝也睡，暮也睡”。這不是正常的睡眠，是體力不支，是心力交瘁，也是百無聊賴。前面的“瘦”,后面的“懶”都說明了這一點(diǎn)。她何曾睡得著，睡得沉？或許她心存一念：既然現(xiàn)實(shí)中難以與情郎相會，便去夢境里尋找，癡癡地等著夢中的團(tuán)圓。或許她也曾有過這樣一回： “正三更做一夢，團(tuán)圓得有興。千般恩，萬般愛，摟抱著親親”,然而還是 “猛然間驚醒了，教我神魂不定。夢中的人不見了，我還向夢中去尋。囑咐我夢中的人也，千萬在夢中等一等。”怎能尋得到，又怎么可能等？望梅止渴口更渴，畫餅充饑腹更饑。她就是這樣在相思的苦海里苦苦地掙扎著。
“懶去梳頭”,扣定了一個“瘦”:過去的天生麗質(zhì)，今天變得憔悴不堪；過去的冰肌玉容，今天變得蓬頭垢面：她的確不愿再見到菱花鏡里形容瘦?！皯腥ナ犷^”也是 “睡”的結(jié)果： “朝也睡，暮也睡”,她懶得起床，也是難以爬起?！皯腥ナ犷^” 的最主要原因并不是這些，“為冤家懶去巧打扮”(《劈破玉歌·病》),才是最根本的。情郎不在妝無緒，為誰點(diǎn)畫為誰倩？剩下的也只有 “瘦”、“睡”、“懶” 了。
昔日的黃昏，有說不完的詩情，寫不盡的畫意。夕陽火紅，映照著比晚霞更艷的人面；夜色初罩，給柔情似水的一對兒更添一層甜甜的神秘?，F(xiàn)在的黃昏已不是“人約黃昏后”的黃昏，卻偏偏映照著過去“人約黃昏后”的黃昏。怕見它，怕引起一陣甜蜜后又陷入更深的痛苦，它卻天天如期而至，怎么不叫她魂裂魄碎？她怕黃昏，說到底是怕繼黃昏之后的沉沉黑夜，怕“冷清清，靜悄悄，孤燈獨(dú)照”( 《時(shí)尚急催玉 ·黃昏后》)的凄涼，怕 “擁衾寒，挨漏永，數(shù)盡更籌” ( 《掛枝兒·咒》) 的孤獨(dú)。
“待想又不敢想，待丟時(shí)又怎好丟?！焙?，容易、輕易的意思。這一句反映了女主人公極為復(fù)雜而錯綜的心緒?！稈熘骸は嗨肌分谐溃骸翱谡f丟開罷，心兒里有還疼。若說起丟開也，我倒越發(fā)想得緊。”這位少女說的倒是夠坦率明白的。事實(shí)也正是如此。大凡處于熱戀中的少男少女，說不想是自欺，想才是自然；雖然想得很苦，想得心怕，也是相思難斷。嘴里說要丟開，那是相思苦極的一時(shí)氣話；真要丟開，心里何曾割舍得下？想又不敢，丟又難能，如此煎熬，焉得不瘦？民歌就是以這樣精簡的語言準(zhǔn)確地再現(xiàn)了相思少女的紛亂心態(tài)。
最后一句更是妙出意表：“把口問問心來也，又把心問問口。”把口問心，問什么？問自己該不該想，該不該丟？把心問口，又能問些什么？問情郎如何歸期不至，問情郎是否好似三春柳絮，“輕狂情，隨著風(fēng)”,“沒個主意”( 《連續(xù)劈破玉歌 ·楊花》)?
這首民歌一起勢就反復(fù)、排比兼用，繪相思之態(tài)歷歷在目，訴相思之情不絕如縷。不寫病，而沉疴難起；不寫夜，而暮色蒼涼。既有民歌的淳樸，又不失文人的纖麗，坦率中透出含蓄，含蓄中又見沉重哀婉。特別是最后兩句，盡現(xiàn)癡戀中少女心里的復(fù)雜紛紜。難怪一百多年后，到清朝乾隆年間，這首民歌猶被“刊布成帙”,廣為流傳。