漸黃昏、楚魂愁斷，啼鵑早又相喚。芳心欲寄天涯路，無(wú)奈水遙山遠(yuǎn)。春過(guò)半，看絲影花痕，罥盡青苔院。好春一片，只付與輕狂，蜂兒蝶子，吹送午塵暗。

關(guān)山客，漫說(shuō)歸期易算。知他多少凄怨？不曾真?zhèn)€東風(fēng)妒，已是燕殘鶯懶。春晼晚，怕花雨朝來(lái)，一霎芳塘滿。嫣紅誰(shuí)伴？ 盡倚遍回闌，暮云過(guò)盡，空有淚如霰。

這首詞于詞調(diào)之下，未加題目，主要寫傷春，是抒情之作。張琦的詞學(xué)觀，與他的哥哥張惠言一樣，是主張“意內(nèi)言外”、主張“寄托”的。在他們(也不光是他們)的詞中，以傷春為主題的，很多都寄托著“感士不遇”的情懷，即借傷春來(lái)表現(xiàn)一種盛世難逢，韶華易逝而個(gè)人則有志難伸、有才難展的悲哀與痛苦。但寫得又比較含蓄，比較曲折，不能也不應(yīng)去一一確指和落實(shí)。正如《白雨齋詞話》所說(shuō)，要“托諷于有意無(wú)意之間”,要“若遠(yuǎn)若近，可喻不可喻”,要懂得“義可相附，義即不深；喻可專指，喻即不廣”的道理。我們讀張琦詞，也應(yīng)注意這一藝術(shù)特色。

《摸魚兒》的開(kāi)頭幾句： “漸黃昏、楚魂愁斷，啼鵑早又相喚?！笨偟狞c(diǎn)出時(shí)近黃昏，又當(dāng)春暮，詩(shī)人的吟魂幾乎要為之“愁斷”。為什么叫“楚魂”呢？ 《楚辭 》 中有 《 招魂》,古人詩(shī)詞中有用以指屈原的，但一般也指“騷魂”或“詩(shī)魂”,此處即系作者——詞中的抒情主體——自指。 《離騷》: “恐鵜之先鳴兮，使夫百草為之不芳?！边@也是說(shuō)杜鵑啼后，春天將去，百草千花，都快要凋謝零落了。詩(shī)人的“愁”正是為此。幾句就籠罩全篇，點(diǎn)明作意。“芳心欲寄天涯路，無(wú)奈水遙山遠(yuǎn)?！狈置魇钦f(shuō)有所追求，有所思念，然而遠(yuǎn)隔天涯，欲寄無(wú)術(shù)，反映出一種感傷的情緒。以下幾句直至前結(jié)，都是具體描寫暮春景象： 游絲和落花互相掛絆著，纏繞著，蓋滿了長(zhǎng)遍青苔的庭院。至于原先明媚的春光，早被那些狂蜂浪蝶占了，它們并不能留住春天，相反鬧哄哄地帶來(lái)了“午塵暗”。這里含有對(duì)輕狂的蜂蝶的不滿意味，似乎流露對(duì)某些人的憎惡之情。

下片換頭處的“關(guān)山客”,當(dāng)指作者自己，呼應(yīng)下片的“天涯路”,直訴“歸期”未卜，“凄怨”無(wú)窮。由傷春而轉(zhuǎn)入思?xì)w，由欲歸不得而更傷春去難留?！安辉?zhèn)€東風(fēng)妒，已是燕殘鶯懶?！庇糜芟瓤v手法，說(shuō)春風(fēng)雖然還未吹盡，機(jī)遇似乎還存在，但人的心緒卻已經(jīng)低落，希望也淡薄了(用“燕殘鶯懶”作陪襯和暗示)?！皶柾怼痹切稳萑章鋾r(shí)昏暗的樣子，可引申為遲暮之意。李商隱《春雨》詩(shī)： “遠(yuǎn)路應(yīng)悲春晼晚、殘宵猶得夢(mèng)依稀。”這里是再提一筆，說(shuō)春天終于是無(wú)可挽回地要去了，最叫人擔(dān)心的是朝來(lái)陣雨，落紅難綴，一霎時(shí)就能把池塘鋪滿了?！版碳t誰(shuí)伴？”是還想留住春天，不讓它消逝； “倚遍回闌”則是想縱覽春色，著意去找尋。然而只看到“暮云過(guò)盡” (呼應(yīng)上片首句“漸黃昏” ),只落得淚下如霰了 (“霰”,就是雪珠)。江淹詩(shī)有云：“日暮碧云合，佳人殊未來(lái)?！闭f(shuō)的是期人而不至；這里的“暮云過(guò)盡”是暗指尋春而不見(jiàn)。試想： 詩(shī)人把曲曲彎彎的闌干都倚遍了，看啊，看啊，看到天際的暮云都過(guò)盡了……他的傷春之情、惜春之意，該有多深！ 后結(jié)的“空有淚如霰”,那失望、那痛苦，又該多沉重??！

全詞寫得低徊宛轉(zhuǎn)，凄惻動(dòng)人。寫景抒情，融為一體。寄意在于似有似無(wú)，若明若暗，“可喻不可喻”之間。譚獻(xiàn)評(píng)為“風(fēng)刺隱然” (《篋中詞》三),當(dāng)是會(huì)心之語(yǔ)?！肚逶~菁華》稱其“委曲陳情，面面俱到”,則說(shuō)明其構(gòu)思之妙。盧冀野評(píng)《立山詞》有云： “深美欲兼閎約旨，沉醇況復(fù)寄深情?！奔凑摯嗽~，亦頗恰切。