杏花零落燕泥香，閑立東風看夕陽。
倒把鳳翹搔鬢影，一雙蝴蝶過東墻。

這首詩寫的是一位閨中女性在春日的孤寂情態(tài)與心緒。
首二句“杏花零落燕泥香，閑立東風看夕陽”,乍看是寫一種“靜寂”之景，這“靜寂”之景是為少婦春思之情而生。閨院里孤身只影，紫燕呢喃，春泥溢香，東風拂面，杏花搖曳，自然之景的繁鬧與閨人心境的孤寂形成多么大的反差！ 良辰美景，形同虛設。本當邀情人共賞同娛，可如今孑然佇立，茫然眺望，無奈夕陽西下，風吹裙裾，多少次暮色漸合，多少次徒然長嘆……以美景反襯閨怨思緒，傷春自憐，更見情濃，愁不自禁卻又是靜默無言。詩作者在這兩句里似在努力寫一種臨逼的春景，真意卻在深描這閨怨之情?！伴e立”,“閑”而不閑，落筆看去輕松，其實筆端滯重，思情太濃，只得以一個“閑”字了之?！皷|風”、“夕陽”,看似景語實則情語。少婦無言佇立，她又是多么希望東風帶去她密密的戀情報于他方的良人，直可謂“此時無聲勝有聲”。
末二句“倒把鳳翹搔鬢影，一雙蝴蝶過東墻”。如果首二句我們只看到女主人公的靜立無言，感受到的只是她內(nèi)心孤寂難熬之相思，那么在這末二句里，我們可以看到兩組“動”的景象： 女主人公拔起鳳簪撩弄飄散的發(fā)絲，一雙蝴蝶飄然飛過東墻。這里，詩作者將剛才的花落無聲、夕陽西沉、東風閑立、紫燕柔語、春泥溢香等意象組合起來構成的“靜”的畫面，向后移置而為末二句的“動”的背景。在這背景下面將女主人公先前的靜默無言的相思進行了二次推移： 一是從內(nèi)向外的推移，將內(nèi)心活動轉化為一種女性的動作，將一種無法平衡的心理沖突用形體上的某種動作引釋，更見風致。這“拔釵弄影”之舉本該讓良人細心捕捉體味，如今既是煢煢獨立，她就只有慵倦意懶心思難平了。二是從人到物的推移，將思戀之情投射到那翩然而飛的雙蝶，在蝴蝶那里尋到了自身情感的聚合點。情感由外射而至一種新的回歸，由物推人，睹物傷情，慨嘆小生靈的形影不離，相親相伴，怎比她只身空房，獨守良霄！ 這真是達到了一種寫情的極致。
通鑒全詩，彌漫其間的是少婦的思戀之情，那些 “動”與 “靜”的意象構成的畫面恰恰是這相思之情的最美妙的風景線，而這風景線又正是一種符號化的濃郁情感。