魯迅先生繼“麻將詩人”的“詞的解放”之后，有所謂《曲的解放》填了一出《平津會(huì)》雜劇，膾炙人口。我于詞曲一道，完全外行，但也不妨照樣葫蘆，算作東施效顰。至于“平仄不調(diào)，聲律乖謬”,更不必說起了。
“無題”雜劇
副上 四明文戲不堪唱，且來傀儡戲一場，莫謂牽線背后多，依然袍笏登殿堂。(白)老夫姓×名××,××××人氏。年已七十有六，依然雄心未死。全憑“友邦”恩德，更賴祖宗風(fēng)水，到今朝竟榮膺 “××市長”,好不榮華富貴。剛才在市政廳中行就職典禮，雖然到的人“雞零狗碎”,卻也鋪排得富麗堂皇。只是“友邦”人士，咭唎括拉，不知說些什么，真叫老夫心里著慌。
《短柱天凈紗》 小狗著慌——跳墻，猴子學(xué)唱——裝腔。
旦上唱 敲得一次竹杠，一千元進(jìn)帳，今朝依然做市長。
副 你你你……別要聲張，要是友邦人士聽到呀，不是說老夫不夠做傀儡資格了嗎？算盤進(jìn)出我內(nèi)行，國家大事管他娘，但愿祖墳風(fēng)水好，爾我有?？偼?。小寶寶，虧你敢膽幫我，來此做市長夫人，要是象家里那個(gè)，豈不辱沒煞人?？墒悄愕煤陀寻钊耸慷喽嘀苄?，免得我不好下場也。
旦 那有什么，全憑老娘身上。只要老娘略施妙計(jì)，準(zhǔn)叫你位保萬世。
副 好，這就有謝你了。(唱)《顛倒陽春曲》只要有奶便是娘，賣賣國，又何妨。
旦唱 傀儡戲算甚么難唱，你這里假裝腔，我那里渡陳倉。
丑 (送報(bào)紙急上)啊喲喲，不得了了。
副 你作甚這樣慌張，莫不是游擊隊(duì)打到街坊，來來來，且拿報(bào)來給我望一望看。
丑(遞報(bào)介) ××人要掘老爺祖墳，余大雄給兩下斧頭劈死了！
副(驚介) 有這種事嗎？ 那豈不大觸霉頭，新亞禁地居然也有人上樓，何況這荒涼的市郊，這么想來，好不感傷人也！ (唱)
(同上曲) 賣國并非賣同鄉(xiāng)，掘祖墳，太兇相，雷龍斷掉好運(yùn)難長，何況斧頭鋒芒，一下迸裂腦漿。
副 (昏倒介) 啊呀呀，我怎么站不住腳了。莫不是祖墳真的被掘掉了？
丑(扶持介) 勸老爺?shù)嚼锩嫘菹t個(gè)。
副 (醒恨恨介) 上臺(tái)不作下臺(tái)想，旦 萬難得已走扶桑，
丑 傀儡不是小子做，包袱雨傘回家鄉(xiāng)。(下)

(1939年7月初版《橫眉集》)

賞析 這篇雜文《曲的效顰》,雖說受到《曲的解放》一文的若干啟發(fā)和某些方面的仿作，但它取材警新，構(gòu)想精巧，并無東施效顰之病，似有異曲同工之妙。
茅盾在評贊魯迅雜文時(shí)說過，戰(zhàn)斗的雜文要“用藝術(shù)的形象來鑄奸”。而雜文中鑄造形象的格式和手法應(yīng)該是別出心裁、千變?nèi)f化的?！肚男эA》一文除了篇首的引言作為文起外，主體部分實(shí)為一出《 “無題”雜劇》。它曲劇其形，雜文其實(shí)，將兩種文藝形式貌離神合地熔成一體。既以特定角色的說、唱、演，喚起讀者有聲有色的可視形象的感應(yīng)，又有具體故事和情節(jié)發(fā)展的傳記文學(xué)性能。再是以劇組文，不僅顯示了雜文藝術(shù)形式的豐富多樣，而且使雜文的批判鋒芒格外敏銳、犀利。因而，這可說是一篇雜劇型的雜文，一出雜文化的雜劇，兩全其美，相得益彰。
“雜劇全用故事，務(wù)在滑稽。” (吳自牧： 《夢粱錄》)?！丁盁o題”雜劇》有緊湊多變的情節(jié)結(jié)構(gòu)，有明暗兩線的分合糾葛，有不同身份和性格的人物形象，以曲藝特有的韻語散句迭出和漫畫化的諷刺筆觸，展現(xiàn)了一出“嬉笑怒罵，皆成文章”的諧喜劇。
主角是全由日寇牽線的偽組織政治舞臺(tái)上的一個(gè)傀儡——漢奸“市長”。他一上場就借“就職典禮”上自報(bào)家門的幾句開場白，立時(shí)把這個(gè)賣國求榮的政治小丑表面上“袍笏”登堂，內(nèi)心里極度“著慌”的矛盾性格和尷尬處境和盤托出了。再通過與“市長夫人”的幾句對白，更使這對男盜女娼的無恥形象與卑賤性格隨著劇情展開而進(jìn)一步丑化深化。仆役的“掘祖墳”報(bào)警，則使劇情迅即推向高潮。這個(gè)早已數(shù)典忘祖的賣國賊竟然頃刻嚇昏了。他固有風(fēng)水遭破壞、怕好運(yùn)難保的迷信，更有“游擊隊(duì)”刨墳示警，末日將至的恐懼，鮮明、集中而多層次地刻畫了這個(gè)走狗奴才的復(fù)雜心態(tài)。最后，又通過角色各自的幾句精彩道白分道揚(yáng)鑣收場。劇作將那些正在日寇卵翼下為虎作倀、惡貫滿盈的跳梁小丑，“裭其華袞，示人本相”。起到了如魯迅稱道過的肖伯納諷刺劇的藝術(shù)效果：把一批衣冠禽獸驅(qū)趕在眾目睽睽形成的聚光鏡下，然后指著他們的鼻子道： “看哪，這是蛆蟲！”
有道是“舞臺(tái)小天地”。這篇“為時(shí)”、“為事”而作的戰(zhàn)斗雜文，在當(dāng)年上海及其它淪陷區(qū)，顯然有著鮮明的針對性和強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)意義。它既起到了街頭活報(bào)劇及時(shí)“鑄奸”的政治作用和新聞效應(yīng)，又放射著“在荊棘里潛行，在泥濘中苦戰(zhàn)”的“孤島文學(xué)”的特殊藝術(shù)光彩。