[元]趙孟頫

紛紛落花飄，美人在何許？相思杳如夢(mèng)，寂寞春已暮。一別久不見，一往久不還。相望雖咫尺，如隔千萬(wàn)山。
《有所思》為樂府舊題，屬古吹曲辭，本篇為趙孟頫所作的擬樂府詩(shī)。詩(shī)作抒發(fā)了深沉的相思之苦。
寫相思的作品在中國(guó)文學(xué)史上比比皆是。但相思的對(duì)象卻各不相同。有相思故國(guó)的，有相思故土的，有相思情人的。本詩(shī)相思的“美人”所指為何？只有分析全詩(shī)才可以看出。
全詩(shī)共分兩層，前四句寫相思之深，后四句寫相思之望。
“紛紛落花飄”句，以物起興，為全詩(shī)定下了基調(diào)。落花紛紛。飄遙不定，一個(gè)“飄”字極盡了落花的形態(tài)，也觸發(fā)了人物的情思：自己朝夕思念的美人現(xiàn)在何處呢？前兩句就把人引入一種低沉、纏綿、哀怨的氛圍之中。
“相思杳如夢(mèng)，寂寞春已暮”,具體地寫出了相思的情景。 “杳如夢(mèng)”三字極寫了相思的凄苦?！拌谩弊炙磉_(dá)的昏暗深遠(yuǎn)之意，令人感到無(wú)望的壓抑，這昏暗深遠(yuǎn)又“如夢(mèng)”一般的渺茫，更使人感到寒心。就在這昏暗的、飄渺的相思之中，抒情主人公“寂寞”地等待著，孤獨(dú)地度過(guò)了最美好的時(shí)光，到了暮春的季節(jié)。這個(gè)“暮”字不僅寫“紛紛落花”相呼應(yīng)，構(gòu)成特定的暮春景象，而且更主要地說(shuō)明相思者也已到了暮年，因而其中包含著無(wú)盡的凄楚。
如果說(shuō)，一二句詩(shī)為氛圍的烘托，三四句詩(shī)就是意境的完成。暮春時(shí)節(jié)，落花飄飄的環(huán)境與相思如夢(mèng)、孤寂蒼老的心情和諧統(tǒng)一，主體與客體簡(jiǎn)直融為一體。獨(dú)立成詩(shī)，并不遜色。但詩(shī)人還是又增加了一倍的篇幅寫了后四句。
“一別久不見，一往久不還”,二句同義反復(fù)。 “別”就是“往”,“不見”就意味著未還。這種反復(fù)在詩(shī)中強(qiáng)調(diào)了“久”字，也就強(qiáng)化了相思的程度。為“寂寞春已暮”作了注腳。 “相望雖咫尺，如隔千萬(wàn)山”,進(jìn)一步告訴人們：久別不見久往不還的美人，并未走遠(yuǎn)，而是近在咫尺。但即使如此，也不能相見，因?yàn)椤叭绺羟f(wàn)山”。好象隔著千萬(wàn)山，就是說(shuō)實(shí)際上并沒有千萬(wàn)山。近而不能相見，不更增其相思之苦嗎？可見，這后四句詩(shī)，只在強(qiáng)化相思之苦，并未增加新的內(nèi)容。但在藝術(shù)上卻不可缺，它為我們理解“美人”提供了思路。
如果說(shuō)“美人”是指情人，那么這個(gè)近在咫尺而又久去不還的情人顯然是無(wú)情的。但詩(shī)中卻無(wú)對(duì)無(wú)情漢的譴責(zé)，依然是深沉的愛戀。
如果說(shuō)“千萬(wàn)山”指的是阻止情人相會(huì)的封建勢(shì)力等因素，可是詩(shī)中也無(wú)對(duì)惡人惡勢(shì)力的抨擊。而對(duì)阻止情人相愛的惡勢(shì)力的抨擊即使在封建社會(huì)里也無(wú)可忌諱。
現(xiàn)在詩(shī)人如“千萬(wàn)山水”一樣阻隔在情人之間的東西如此諱莫如深，顯然有難言之隱。
作為宋室王孫而又仕元為顯官的趙孟頫 心情是復(fù)雜的。遺民的輕視，侄子的絕交，故國(guó)滅亡的黍離之悲，都為他的詩(shī)增添了傷感抑郁的情調(diào)。從他那“骨肉生別離，丘垅誰(shuí)為掃。愁深無(wú)一語(yǔ)，目斷南云杳?！?《罪》)的詩(shī)句中，可以認(rèn)為，他所思的美人，就是他的故國(guó)故土。物是人非，當(dāng)然也就咫尺無(wú)涯?！俺钌顭o(wú)一語(yǔ)，目斷南云杳”與“相思杳如夢(mèng)，寂寞春已暮”不是屬于同一情感基調(diào)么？如此理解才更易看出首句“落花飄”所暗含的正是失去故國(guó)的游子的悲哀之情。若此，則“千萬(wàn)山”就是既指蒙族統(tǒng)治者施于他的壓力，也指他自己內(nèi)心的激烈矛盾。
本詩(shī)在藝術(shù)上突出的特征是象征手法的運(yùn)用。落花、美人、暮春、山均別有所指。象征手法使該詩(shī)有了朦朧、渾厚、深沉的風(fēng)格特點(diǎn)。