李 頎

秦川朝望迥，日出正東峰。
遠(yuǎn)近山河凈，逶迤城闕重。
秋聲萬(wàn)戶竹，寒色五陵松。
有客歸歟嘆，凄其霜露濃。

【原詩(shī)今譯】

清晨，我放目遠(yuǎn)望，秦地一馬平川，
噴薄剛出的紅日已爬上了東峰之巔。
遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近的山巒、河渚是那么明凈，
巍峨的重城迭闕在大地上綿綿不斷。
衰颯的秋風(fēng)此刻吹動(dòng)著萬(wàn)戶的竹叢，
五陵一帶的松樹(shù)被涂上了一層冷寒。
客居他鄉(xiāng)的游子，發(fā)著思鄉(xiāng)的感嘆，
霜厚露濃喲，秦地展出深深的秋顏。

【鑒賞提示】
自從楚國(guó)詩(shī)人宋玉在《九辯》中發(fā)出“悲哉，秋之為氣也”的深重感嘆，“自古逢秋悲寂寥” (劉禹錫《秋詞》),幾乎成為歷代文人墨客的常規(guī)心理。在他們的筆下，秋聲秋色大都被染上一層濃重的凄清的氛圍。李頎這首詩(shī)雖然為了曲折地抒寫(xiě)其仕途失意的感慨，也不可避免地受到這種常規(guī)心理的影響；但是，詩(shī)人同時(shí)又高標(biāo)獨(dú)出，揮動(dòng)如椽的巨筆，從大處著眼，突現(xiàn)出秦川秋聲所獨(dú)有的明凈、壯美的特點(diǎn)。
為了突出這種特點(diǎn)，詩(shī)人突破了以夕陽(yáng)烘托秋色的窠臼，而獨(dú)具只眼，在首聯(lián)中描繪出秦川日出的壯美景象?！俺北旧砭褪浅錆M生機(jī)的時(shí)候。“迥”則體現(xiàn)出視野的開(kāi)闊。這時(shí)，“日出正東峰”,一輪朝日從東峰上冉冉升起，朝暉普照著大地。這一背景的渲染，首先就為詩(shī)人筆下的秋色染上一層壯美的色彩。在這一大背景下描寫(xiě)秋色，詩(shī)人沒(méi)有著眼于庭院中蟲(chóng)聲唧唧，原野上楓葉如丹，而是登臨縱目，視通萬(wàn)里，著力突出遠(yuǎn)近山河的晴朗明凈，逶迤城闕的重迭宏麗。以“凈”狀山河，以“重”寫(xiě)城闕，正刻畫(huà)出秋高氣爽時(shí)，在朝暉照耀下山河、城闕的特色，給人以心曠神怡的壯美之感。三聯(lián)一寫(xiě)秋聲，一寫(xiě)秋色。這秋聲不是來(lái)自幽庭深院，而是秋風(fēng)吹過(guò)萬(wàn)戶竹林發(fā)出的秋之壯歌?！叭f(wàn)戶竹” 既將秋聲具體化、形象化，也映現(xiàn)出秋聲的壯美。這秋色不是來(lái)自山中水上，而是映現(xiàn)在五陵上的松樹(shù)枝頭，自然增添了一層雄渾的色彩。寫(xiě)秋色而冠以“寒”字，正突出其凝重。這秋聲秋色給人的感覺(jué)不是蕭瑟凄清，而是郁郁青青，充滿著蓬勃的生命力。
這六句描寫(xiě)詩(shī)人望中的秦川秋景，無(wú)論是東峰日出，遠(yuǎn)近山河、逶迤城闕，還是萬(wàn)戶竹、五陵松，處處映現(xiàn)出一個(gè)“壯”字。尤其是以“凈”“重”“寒”為其渲染刷色，從而勾畫(huà)出一幅壯美的秦川秋色圖。透過(guò)這幅壯美的畫(huà)面，自然會(huì)感受到詩(shī)人壯闊的胸懷、開(kāi)闊的視野。他將以怎樣壯美的詩(shī)句，將詩(shī)情引申到一個(gè)更高的境界呢？
本來(lái)，這首詩(shī)的結(jié)尾，完全應(yīng)該像劉禹錫的《秋詞》那樣，升華出“晴空一鶴排云上，便引詩(shī)情到碧霄”那樣壯美的詩(shī)境。詩(shī)人卻發(fā)出“歸歟”之嘆?！抖Y記·祭義》謂：“霜露既降，君子履之必有凄愴之心，非其寒之謂也。”詩(shī)人感嘆“凄其霜露濃”,正暗示出他的“凄愴之心”,曲折地表達(dá)了仕途不得志的感慨。這樣一來(lái)，詩(shī)人的凄愴之心就與秦川的壯美之景，形成了強(qiáng)烈的反差。以開(kāi)闊的胸襟，將詩(shī)情引到一個(gè)更壯美的境界，固然情景相洽，引人奮發(fā)。而以壯景反襯哀思，卻可以倍增其哀思。這首詩(shī)的藝術(shù)感染力，就在這里。