李冠《六州歌頭》李 冠

李 冠

秦亡草昧^①，劉項(xiàng)起吞并。鞭寰宇。驅(qū)龍虎。掃欃槍^②。斬長(zhǎng)鯨。血染中原戰(zhàn)。視馀耳^③，皆鷹犬。平禍亂。歸炎漢。勢(shì)奔傾。兵散月明。風(fēng)急旌旗亂，刁斗三更^④。共虞姬相對(duì)，泣聽(tīng)楚歌聲。玉帳魂驚。淚盈盈。念花無(wú)主。凝愁苦。揮雪刃，掩泉扃^⑤。時(shí)不利。騅不逝。困陰陵^⑥。叱追兵。嗚喑摧天地，望歸路，忍偷生。功蓋世，何處見(jiàn)遺靈。江靜水寒煙冷，波紋細(xì)、古木凋零。遣行人到此，追念益?zhèn)?。勝?fù)難憑。

雪圖 【五代】 巨然

中國(guó)臺(tái)北故宮博物院藏

注釋 ①草昧：蒙昧，不開(kāi)化，這里作荒蕪解，形容秦的滅亡。②欃槍(chánchēng)：彗星，這里用來(lái)比喻秦朝。③馀耳：指張耳、陳馀，都是參加反秦起義的人物。秦亡后，項(xiàng)羽封張耳為常山王，封陳馀三縣地。④刁斗：古代行軍用具，銅質(zhì)，有柄，斗形，日間用以燒飯，夜間用來(lái)打更。⑤泉扃：九泉，地下。⑥陰陵：秦縣名，故治在今安徽定遠(yuǎn)縣西北。

鑒賞 這是一首長(zhǎng)調(diào)懷古詠史詞，作者過(guò)項(xiàng)羽廟有感而作。全詞通篇隱括《史記《項(xiàng)羽本紀(jì)》，把項(xiàng)羽從起兵到失敗的曲折歷程熔鑄在詞中，再現(xiàn)了楚漢相爭(zhēng)這一波瀾壯闊的歷史事件，同時(shí)塑造了項(xiàng)羽的英雄形象和雄偉氣概，很有藝術(shù)特色。其藝術(shù)特點(diǎn)主要有三：

首先，詳略得當(dāng)，虛實(shí)結(jié)合。李冠把全詞的重點(diǎn)放在了項(xiàng)羽失敗以后，同時(shí)又能顧及人物事跡的全局。上闋概括秦亡后，劉項(xiàng)逐鹿?fàn)幎?。一“亡”一“起”，?jiǎn)潔凝練。詠史詞如果太實(shí)則失之呆滯，太虛則失之空疏，虛實(shí)得當(dāng)，以事寫(xiě)情，才能自然高妙。開(kāi)篇“劉項(xiàng)起吞并”以下追述起兵滅秦幾句，只用幾個(gè)形象比喻帶過(guò)，這是虛寫(xiě)。劉、項(xiàng)五年的激烈戰(zhàn)爭(zhēng)，劉邦削平諸侯，取得決定性勝利，也只用“視馀耳，皆鷹犬。平禍亂。歸炎漢”幾句帶過(guò)，虛中有實(shí)。既概括了史實(shí)，也以對(duì)史實(shí)的剪裁表明了作者的情感態(tài)度。

其次，語(yǔ)言精練，生動(dòng)形象。上闋“視馀耳，皆鷹犬。平禍亂。歸炎漢。勢(shì)奔傾”等數(shù)句概括的是一段重大史實(shí)：楚漢戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)，項(xiàng)羽扶植張耳、陳馀等人，封他們?yōu)橥跻詫?duì)抗劉邦，然而在劉邦看來(lái)，他們只不過(guò)是鷹犬而已，后來(lái)張耳投降，陳馀被殺，項(xiàng)羽分封的眾諸侯，投降的投降，被消滅的消滅，楚漢勢(shì)力此消彼長(zhǎng)，劉邦轉(zhuǎn)攻，項(xiàng)羽轉(zhuǎn)守，率眾南走?！肮灿菁鄬?duì)，泣聽(tīng)楚歌聲。玉帳魂驚”等句則是寫(xiě)昔日的西楚霸王在垓下被圍，在四面楚歌的情況下與虞姬泣別的悲壯場(chǎng)面。“兵散”“旌旗亂”“泣聽(tīng)”“魂驚”等詞渲染了濃厚的悲劇氣氛，形象地描繪出了項(xiàng)羽英雄末路、慘烈凄楚的形象。下闋“淚盈盈。念花無(wú)主。凝愁苦。揮雪刃，掩泉扃”等數(shù)句表現(xiàn)虞姬對(duì)項(xiàng)羽忠貞不二的真摯感情，“念”“凝”“揮”“掩”等幾個(gè)動(dòng)詞連用，一氣呵成，既塑造了虞姬的貞烈形象，又烘托了二人可歌可泣的愛(ài)情悲劇。

第三，筆帶情感，慷慨激昂。楚漢相爭(zhēng)，項(xiàng)羽是失敗者，在歷史上也陷入了“寂寞身后名”的境地。歷史上只有司馬遷滿(mǎn)懷激情，寫(xiě)出了《項(xiàng)羽本紀(jì)》，對(duì)他的歷史作用作了充分肯定，稱(chēng)贊他滅秦的功業(yè)為“近古以來(lái)未嘗有也”。李冠此詞通篇隱括《項(xiàng)羽本紀(jì)》，著重描寫(xiě)他的英雄氣概，寫(xiě)得激昂慷慨。“鞭、驅(qū)、掃、嶄”四句形象地概括了項(xiàng)羽發(fā)展壯大以及消滅秦軍主力的赫赫戰(zhàn)功。下闋“功蓋世，何處見(jiàn)遺靈”表現(xiàn)了詞人對(duì)項(xiàng)羽的高度評(píng)價(jià)。一個(gè)功勛蓋世的人物，他的遺靈卻無(wú)處可見(jiàn)，所看到的只是“江靜水寒煙冷，波紋細(xì)、古木凋零”?！办o、寒、冷、細(xì)、凋零”，構(gòu)成了一片荒寂景象，和項(xiàng)氏當(dāng)年反秦時(shí)威武雄壯的場(chǎng)面形成了鮮明的對(duì)比。最后集中地表現(xiàn)了作者的哀傷感悼之情：“遣行人到此，追念益?zhèn)?。勝?fù)難憑”! 一時(shí)的勝負(fù)是難以憑信的，但項(xiàng)羽在歷史上創(chuàng)造的巨大歷史功績(jī)卻是永垂不朽的，表達(dá)了作者不以成敗論英雄的思想，也抒寫(xiě)了他對(duì)項(xiàng)羽的無(wú)限同情和深深哀悼。

全詞既有波瀾壯闊的歷史圖景，又有纏綿悱惻的細(xì)部描寫(xiě)，充滿(mǎn)了歷史的厚重感和悲劇色彩，讀來(lái)令人扼腕感嘆，回味無(wú)窮。李冠此詞不愧為宋豪放詞、懷古詞中的杰出代表，也為后來(lái)蘇、辛一派的豪放詞壯大開(kāi)辟了先河。

關(guān)于此詞的作者，歷來(lái)有不同的看法。宋人黃昇以為宋人劉潛所作，《朝野遺記》以為京東張、李二生所作。宋陳師道《后山詩(shī)話》云：“(李)冠，齊人，為《六州歌頭》，道劉、項(xiàng)事，慷慨雄偉。劉潛，大俠也，喜誦之?！标悗煹郎谒稳首诨实v五年(1053)，死于宋徽宗崇寧元年(1102)，上距李冠、劉潛不遠(yuǎn)，他的說(shuō)法較可信。此外，這首詞和李冠的另一首《六州歌頭《驪山》的詞風(fēng)也很相近，當(dāng)出自一人之手。(李飛躍)

鏈接 作為詞調(diào)之“序”的由來(lái)。“序”本用于音樂(lè)曲調(diào)，指唐宋大曲的序曲。器樂(lè)曲和歌曲在大曲中往往起著向舞曲的過(guò)渡作用，故稱(chēng)為“序”?！靶颉鼻糠钟址帧吧⑿颉焙汀爸行颉眱煞N類(lèi)型?！吧⑿颉敝饕复笄_(kāi)始時(shí)由器樂(lè)獨(dú)奏、輪奏或合奏的樂(lè)曲部分，因?yàn)樗嘤蒙澹?jié)奏自由，不歌不舞，起序奏作用，故名“散序”。“中序”則是指大曲前部或中間的一段歌唱的部分，主要使用緩板，以器樂(lè)曲伴奏，起著向舞曲過(guò)渡的作用，故名“中序”。據(jù)白居易《霓裳羽衣歌》自注云：“中序始有拍，亦名拍序?！庇址Q(chēng)“序拍”或“歌頭”。唐宋詞調(diào)中也有摘取大曲的“散序”尤其是“中序”的一遍而成者，這些曲調(diào)多數(shù)帶有“序”“遍”或“歌頭”等后綴，有的則直接以《歌頭》命名。唐宋詞人也多有依照“序”曲填寫(xiě)歌詞者，如五代西蜀毛文錫有《甘州遍》一詞，后唐莊宗李存勖作《歌頭》一首，宋代晏幾道有《泛清波摘遍》等作，蘇軾、賀鑄等有《水調(diào)歌頭》《六州歌頭》等作，姜夔有《霓裳中序第一》之作，吳文英、汪元量等有《鶯啼序》之作，王詵及無(wú)名氏有《換遍歌頭》《傾杯序》等作。于是，“序”又具有了兼指依照“序”曲填寫(xiě)的歌詞含義。摘取“序”曲所作之詞一般篇幅較長(zhǎng)，字?jǐn)?shù)較多，大多可納入長(zhǎng)調(diào)詞的范圍。如《水調(diào)歌頭》分上下兩片，凡95字；《六州歌頭》分上下兩片，凡143字；最典型的是《鶯啼序》，分四疊，長(zhǎng)達(dá)240字。(據(jù)王兆鵬、劉尊明《宋詞大辭典》)

宋神宗改革兵制之法——置將法。宋初更戍法造成“將不專(zhuān)兵，兵不知將”諸積弊，為了提高軍隊(duì)的戰(zhàn)斗力，朝廷開(kāi)始在軍中進(jìn)行置將以統(tǒng)領(lǐng)固定兵力的改革。主要內(nèi)容是以不同番號(hào)禁軍指揮，混合組成將的編制，將下設(shè)部，部下設(shè)隊(duì)(也有保留原來(lái)指揮、都編制者)。一將兵力一般有數(shù)千人，少數(shù)有達(dá)萬(wàn)余者，統(tǒng)領(lǐng)官為正將、副將(三千人左右者置單將)，下設(shè)押隊(duì)使臣、訓(xùn)練官、部將、隊(duì)將等職。其番號(hào)以路為名，依次排序，如某路第某將，總計(jì)各路共設(shè)一百四十余將。此即置將法，又稱(chēng)將兵法。北宋末，在將之上又設(shè)軍，以統(tǒng)制為軍級(jí)編制的長(zhǎng)官。這樣，禁軍編制由廂、軍、營(yíng)(指揮)、都四級(jí)，逐漸演變?yōu)檐?、將、部、?duì)四級(jí)。南宋軍隊(duì)多采用置將法后的四級(jí)編制。