李商隱《無題》

李商隱

颯颯東風(fēng)細(xì)雨來，芙蓉塘外有輕雷。

金蟾嚙鎖燒香入，玉虎牽絲汲井回。

賈氏窺簾韓掾少，宓妃留枕魏王才。

春心莫共花爭發(fā)，一寸相思一寸灰。

這首無題寫一位深鎖幽閨的女子追求愛情而失望的痛苦，是一篇“刻意傷春”之作。

首聯(lián)描繪環(huán)境氣氛：颯颯東風(fēng)，飄來蒙蒙細(xì)雨；芙蓉塘外，傳來陣陣輕雷。這里既隱隱傳出生命萌動(dòng)的春天氣息，又帶有一些凄迷黯淡的色調(diào)，烘托出女主人公正在萌發(fā)躍動(dòng)的春心和難以名狀的迷惘苦悶。這種“象外之致”，和詩歌語言的富于暗示性有密切關(guān)系。東風(fēng)細(xì)雨會(huì)使人自然聯(lián)想起“夢雨”的典故和“東風(fēng)飄兮神靈雨，留靈脩兮憺忘歸” (《楚辭·九歌·山鬼》)一類詩句；芙蓉塘即蓮塘，在南朝樂府和唐人詩作中常常用作男女相悅專情之所的代稱；“輕雷”則又暗用司馬相如《長門賦》： “雷殷殷而響起兮，聲象君之車音?！边@一系列與愛情密切相關(guān)的詞語，所給予讀者的暗示和聯(lián)想是很豐富的。紀(jì)昀說： “起二句妙有遠(yuǎn)神，可以意會(huì)?！彼^“遠(yuǎn)神”，或許正是指這種富于暗示性的詩歌所構(gòu)成的深遠(yuǎn)的藝術(shù)意境，以及可以意會(huì)、難以言傳的朦朧美。

頷聯(lián)續(xù)寫女子居處的幽寂。金蟾，是一種蟾狀香爐； “鎖”指香爐的鼻鈕，可以開啟放入香料；玉虎，是用玉石裝飾的虎狀轆轤。“絲”指井索。室內(nèi)戶外，所見者惟閉鎖的香爐，汲井的轆轤，正襯托出女子幽居孤寂的情景和長日無聊、深鎖春光的惆悵。香爐和轆轤，在詩詞中也常和男女歡愛聯(lián)系在一起。所以它們同時(shí)又是牽動(dòng)女主人公相思之情的事物，這從兩句分別用“香”、“絲”諧“相”、“思”可以明顯看出?？傊@一聯(lián)兼用賦、比，既表現(xiàn)女主人公深鎖幽閨的索寞，又暗示她內(nèi)心的情絲在時(shí)時(shí)被牽動(dòng)。由于務(wù)求深隱，讀來不免感到晦澀。和上一聯(lián)對照，可以看出朦朧之與晦澀，雖然貌似，實(shí)際上并不相同。

后幅是女主人公的內(nèi)心獨(dú)白。頸聯(lián)出句用賈充女與韓壽的愛情故事?！妒勒f新語》載：晉韓壽貌美，大臣賈充辟他為掾(僚屬)。一次充女在簾后窺見韓壽，私相慕悅，遂私通。女以皇帝賜賈充之西域異香饋韓壽。被賈充所發(fā)覺，遂以女嫁給韓壽。對句用甄后與曹植的愛情故事?！段倪x·洛神賦》李善注說：魏東阿王曹植曾求娶甄氏為妃，曹操卻將她許給曹丕。甄后被讒死后，曹丕將她的遺物玉帶金鏤枕送給曹植。植離京歸國途經(jīng)洛水，夢見甄后對他說： “我本托心君王，其心不遂。此枕是我在家時(shí)從嫁，前與五官中郎將(曹丕)，今與君王……?！敝哺衅涫伦鳌陡姓缳x》，后明帝改名《洛神賦》 (句中“宓妃”即洛神，代指甄后)。由上聯(lián)的“燒香”引出賈氏窺簾，贈(zèng)香韓壽；由“牽絲” (思)引出甄后留枕，情思不斷，前后幅之間藕斷絲連。這兩個(gè)愛情故事，盡管結(jié)局有幸有不幸，但在女主人公的意念中，都反映出青年女子追求愛情的愿望是無法抑止的。如果把這兩句詩翻成女主人公的內(nèi)心獨(dú)白，那就是——春心自共花爭發(fā)。

末聯(lián)陡轉(zhuǎn)反接，迸發(fā)出內(nèi)心的郁積與悲憤：向往美好愛情的心愿(即所謂“春心”)，切莫和春花爭榮競發(fā)，因?yàn)榇绱缦嗨级蓟闪嘶覡a！這是深鎖幽閨、渴望愛情的女主人公相思無望的痛苦呼喊，這里，有幻滅的悲哀，也有強(qiáng)烈的激憤不平。透過“春心莫共花爭發(fā)”的詩句，讀者實(shí)際感受到的卻是：春心，永遠(yuǎn)無法抑止，也不會(huì)泯滅！詩中的女主人公可能是一位幽閨少女，所謂“相思”不一定有具體的對象，或許竟是杜麗娘式的相思。唯其如此，就更能反映出有形無形的封建束縛對青年男女美好愛情的禁錮與摧殘，女主人公的痛苦與呼喊也就更具典型性。這一聯(lián)之所以具有震撼人心的藝術(shù)力量，除了感情的強(qiáng)烈和富于典型性外，還由于它在藝術(shù)上的創(chuàng)造性。以“春心”喻愛情的向往，是平常的比喻；但把“春心”與“花爭發(fā)”聯(lián)系起來，則不僅賦予“春心”以美好的形象，而且顯示了它的自然合理性。“相思”本是抽象的概念，詩人由香銷成灰生出聯(lián)想，創(chuàng)造出“一寸相思一寸灰”的奇句，不但化抽象為形象，而且用強(qiáng)烈對照方式顯示了美好事物的被毀滅，使這首詩具有一種動(dòng)人心弦的悲劇美。

李商隱寫得最好的愛情詩，幾乎完全是寫失意的愛情。這和他失意沉淪的身世遭遇不無關(guān)系。自身的失意遭遇使他對現(xiàn)實(shí)生活中青年男女失意的愛情有特別深切的體驗(yàn)，而當(dāng)他在詩歌中抒寫這種失意愛情時(shí)也就有可能融入自己的某些身世之感。像本篇和前一首，在蓬山遠(yuǎn)隔、相思成灰的感慨中，是不是也有可能融入仕途間阻、政治上的追求屢遭挫折的感觸呢？