【譯文】 床前灑滿皎潔的月光，疑心是地上落下的寒霜。抬頭望見窗外掛在天上的月亮，低頭不禁思念起久別的故鄉(xiāng)。

【鑒賞】

? ?李白作。這首小詩寫望月思鄉(xiāng)之情。全詩二十字，沒有新奇的想象，也沒有華美的辭藻，詩人純用白描，寫得清新樸素，明白如話。前二句“床前明月光，疑是地上霜”，寫客中深夜，短夢(mèng)初回，忽見床前皎潔月光，在恍惚中疑是地上皚皚濃霜?！耙伞弊謱懗鲈娙说膶?shí)感，十分傳神?！八弊?，寫出月色之白，給人以清冷孤寂之感。三四句“舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)”，寫自己清醒過來，舉頭望月，觸動(dòng)旅思愁懷，不禁低下頭來，黯然沉思。詩人把從“疑”到“舉頭”、從“舉頭”到“低頭”這一系列動(dòng)作白描出來，逼真地揭示出自己內(nèi)心的活動(dòng)。詩末點(diǎn)出了“思鄉(xiāng)”的主題，而“思鄉(xiāng)”的具體內(nèi)容卻不說出，留給讀者自己去體味、想象和補(bǔ)充。

? ?全詩內(nèi)容極單純，意蘊(yùn)卻豐富含蓄；構(gòu)思細(xì)致深曲，而又渾然天成。它說出了人們想說又說不出的話。凡是作客異鄉(xiāng)的人見月吟朗此詩，思鄉(xiāng)之情更烈。這就是此詩的藝術(shù)魅力。

【賞析】

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? ? ? 這首五言絕句，用的是樂府舊題。絕句來源于樂府民歌；在曲子詞還沒有興盛以前，絕句也就是唐代的樂府。從人們所熟知的旗亭畫壁的故事，便可知道當(dāng)時(shí)伶工歌女唱的多是絕句詩。正因?yàn)榻^句來源于樂府民歌，是流傳在口頭上的歌唱文學(xué)，所以在體制上和其他詩體有所不同。司空?qǐng)D在 《與李生論詩書》 中有這樣幾句話：“蓋絕句之作，本于詣極，此外千變?nèi)f狀，不知所以神而自神也?！币馑际钦f，寫絕句詩，要有極高的藝術(shù)造詣，能夠把“千變?nèi)f狀” 的豐富詩意，提煉壓縮在極短的篇幅之中，達(dá)到出神入化的境地；而又要極其自然，使不得一點(diǎn)氣力，逞不得一點(diǎn)才學(xué)，見不出一點(diǎn)針線的痕跡。這才是本色當(dāng)行。

? ? ? 在繁星燦爛的盛唐詩壇上，絕句詩作者眾多，名家輩出，其中成就最高的是李白和王昌齡，胡應(yīng)麟說：“太白諸絕句，信口而成，所謂無意于工而無不工者?！蓖跏理畡t認(rèn)為： “ (絕句) 盛唐惟青蓮、龍標(biāo)二家詣極。李更自然，故居王上?！痹鯓硬潘恪白匀弧?，才是“無意于工而無不工”呢？這首 《靜夜思》 就是個(gè)榜樣。所以胡氏特地把它提了出來，說是“妙絕古今”。

? ? ?這首小詩，差不多盡人皆知，連五六歲的孩子們也都能上口成誦。它既沒有奇特新穎的想象，更沒有精工華美的辭藻；它只是用敘述的語氣，寫遠(yuǎn)客思鄉(xiāng)之情，然而它卻意味深長，耐人尋繹，千百年來，如此廣泛地吸引著讀者。

? ? ?一個(gè)作客他鄉(xiāng)的人，大概都會(huì)有這樣的感覺吧，白天倒還罷了，到了夜深人靜的時(shí)候，思鄉(xiāng)的情緒，就難免一陣陣地在心頭泛起微瀾；何況是月明之夜，更何況是明月如霜的秋夜！

? ?月白霜清，是清秋夜景；以霜色形容月光，也是古典詩歌中所經(jīng)常看到的。例如梁簡文帝肖綱《玄圃納涼》 詩中就有“夜月似秋霜”之句；而稍早于李白的唐代詩人張若虛在 《春江花月夜》 里，用“空里流霜不覺飛”來寫空明澄澈的月光，給人以立體感，尤見構(gòu)思之妙?？墒沁@些都是作為一種修辭的手段而在詩中出現(xiàn)的。這詩的 “疑是地上霜”，是敘述，而非摹形擬象的狀物之辭，乃是詩人在特定環(huán)境中一剎那間所產(chǎn)生的幻覺。為什么會(huì)有這樣的錯(cuò)覺呢？ 不難想象，這兩句所描寫的是客中深夜不能成眠、短夢(mèng)初回的情景。這時(shí)庭院是寂寥的，透過窗戶的皎潔月光射到床前，帶來了冷森森的秋宵寒意。詩人朦朧地乍一望去，在迷離恍惚的心情中，真好象是地下鋪了一層白皚皚的濃霜；可是再定神一看，四周圍的環(huán)境告訴他，這不是霜痕而是月色。月色不免吸引著他抬頭一看，一輪娟娟素魄正掛在窗前，秋夜的太空是如此的明凈！ 這時(shí)，他完全清醒了。

? ?秋月是分外光明的，然而“秋月色令人凄惻”，它又是清冷的。對(duì)孤身遠(yuǎn)客來說，最容易觸動(dòng)旅思秋懷，使人感到客況蕭條，年華易逝。凝望著月光，也最容易使人產(chǎn)生遐想，想到故鄉(xiāng)的一切，想到家里的親人。想著，想著，頭漸漸地低了下去，完全浸入于沉思之中。

? ?從“疑”到“舉頭”，從“舉頭” 到“低頭”，形象地揭示了詩人內(nèi)心活動(dòng)，鮮明地勾勒出一幅月夜思鄉(xiāng)的示意圖。

? ? 這短短四句詩，寫得清新樸素，明白如話，簡直是一首白話詩。它的內(nèi)容是單純的，但同時(shí)卻又是豐富的；它是容易理解的，卻又是體味不盡的。詩人所沒有說的，比他已經(jīng)說出來的要多得多。它的構(gòu)思是細(xì)致而深曲的，但卻又是不假雕琢，渾然無跡的。從這，我們不難領(lǐng)會(huì)到李白絕句的“自然”，“無意于工而無不工”的妙境。

胡應(yīng)麟又說：“古詩、樂府后，惟太白諸絕近之?！毖亓魉菰?，從藝術(shù)風(fēng)格上指出它的傳統(tǒng)繼承關(guān)系，這話是確有所見的。為了說明問題，不妨讀一讀 《古詩十九首》 里的一首：

明月何皎皎，照我羅床幃。

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憂愁不能寐，攬衣起徘徊。

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客行雖云樂，不如早旋歸。

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出戶獨(dú)彷徨，愁思當(dāng)告誰？

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引領(lǐng)還入房，淚下沾裳衣。

和《靜夜思》一樣，也是寫月夜思鄉(xiāng)的情景，也是從床前月光寫起；但它通過“攬衣徘徊”、“出戶彷徨”、“引領(lǐng)入房” 一系列的行動(dòng)描繪，千回百折地抒寫了無可告語的愁思，兩詩的具體內(nèi)容及其表現(xiàn)手法，并不完全相同。然而從詩的意境來說，則深婉自然，波瀾莫二。王士禎說 《古詩十九首》 “如天衣無縫”。從這首 《靜夜思》，又可看出李白詩和 《古詩十九首》一脈相承之處，李白是怎樣把《古詩十九首》 的藝術(shù)特色運(yùn)用到篇幅短小的絕句之中。