(二) 李白多類樂府詩詞中的“詩心樂意”審美訴求

? ? ? ?李白對(duì)音樂十分鐘愛， 在音樂文化繁榮的唐代， 漢魏樂府的古樂最得李白鐘情， 在《樂府詩集》所收錄的李白作品中， 有關(guān)漢魏六朝古題樂府詩歌的作品占據(jù)近百分之八十的比例， 其中不乏“上有青冥之高天， 下有淥水之波瀾。天長路遠(yuǎn)魂飛苦， 夢(mèng)魂不到關(guān)山難?！盵9]和“蜀道之難， 難于上青天！蠶叢及魚鳧， 開國何茫然！”[10]這樣合樂而詩的不朽名篇。在對(duì)163首被收錄于《樂府詩集》中的李白詩詞進(jìn)行層次劃分的過程中， 發(fā)現(xiàn)作品涵蓋了11個(gè)類別。其中， 雜曲歌辭、相和歌辭、清商樂辭的作品數(shù)量最為龐大。

? ? ? ?第一類：雜曲歌辭。自兩漢以來在民間流傳的各種歌謠雜曲是勞動(dòng)人民智慧的結(jié)晶， 也表現(xiàn)著社會(huì)生活的方方面面。《樂府詩集》中注釋曰“雜曲者， 歷代有之， 或心志之所存， 或情思之所惑， 或宴游歡樂之所發(fā)……”[11]。文辭生動(dòng)質(zhì)樸， 音樂形式不拘一格， 地域色彩濃郁。漢魏以來的舊題樂府不僅僅有清商三調(diào)歌辭， 也包括大量雜曲歌辭。當(dāng)音樂表演成為唐朝社交禮儀的必備手段時(shí)， 雜曲憑借機(jī)動(dòng)靈活的特點(diǎn)， 也在其中占有一席之地。李白的雜曲歌辭在結(jié)構(gòu)形態(tài)上體現(xiàn)出明確的“詩樂交融”審美訴求， 包括對(duì)仗工整的“五言”和“七言”體作品25首， 還含“雜言”或“三三七言”體作品11首， 其它文體9首。其中的“三三七言”體是雜曲歌辭最典型代表。體例雛形生長于民間， 節(jié)奏明快， 律動(dòng)與勞動(dòng)節(jié)奏相輔相成。

? ? ? ?大量的雜曲歌辭不僅體現(xiàn)李白多年游歷生活中對(duì)于民間文化素材的積累收獲， 也可以感受到他對(duì)雜曲音樂形態(tài)的喜愛和尊崇。例如：在《出自薊北門行》中寫到“單于一平蕩， 種落自奔亡。收功報(bào)天子， 行歌歸咸陽?！盵12]這種豪邁的凱旋氣魄中蘊(yùn)含了作者對(duì)于音樂情景的聯(lián)想， 而陜北民歌元素與詩詞內(nèi)容頗為貼切。此外， 《妾薄命》中的“寵極愛還歇， 妒深情卻疏。長門一步地， 不肯暫回車”[13];《舍利弗》中的“云間妙音奏， 天際法蠡吹”[14];《長相思》中的“趙瑟初停鳳凰柱， 蜀琴欲奏鴛鴦弦。此曲有意無人傳， 愿隨春風(fēng)寄燕然。”[15]等作品也喻情于詩， 在樂府中譜曲而歌， 流傳千古。

? ? ? ?第二類：相和歌辭。相和歌從漢代一直流傳到隋唐時(shí)期。這種來源于民間的音樂形態(tài)從最初的單人清唱發(fā)展到由笙、笛、琴、瑟等多種管弦樂器伴奏的相和大曲， 完成了優(yōu)化并世代流傳。李白對(duì)于相和歌辭不僅偏愛有加， 還精通各種曲調(diào)， 修養(yǎng)極為深厚?！稑犯娂分袑⑾嗪透柁o曲調(diào)根據(jù)固定曲牌形態(tài)劃分為七個(gè)類別， 李白的創(chuàng)作涵蓋了其中的平調(diào)曲、相合曲、楚調(diào)曲、瑟調(diào)曲、清調(diào)曲、吟嘆曲等6個(gè)類別， 共計(jì)32首詩詞。其音樂造詣之深可見一斑。

? ? ? ?李白的相和歌辭創(chuàng)作以“五言”體例為主， 兼具“五言”與“七言”結(jié)合的中長篇歌辭。因李白精通相和歌的表演方式， 因此在創(chuàng)作中形成了主題明確， 內(nèi)容豐富的敘事體詩詞結(jié)構(gòu)。比如：“梁甫吟， 聲正悲。張公兩龍劍， 神物合有時(shí)。風(fēng)云感會(huì)起屠釣， 大人臲屼當(dāng)安之?！盵16]就是典型的楚調(diào)曲結(jié)構(gòu)。李白沿襲了諸葛亮的壯志未酬， 懷古言今， 表達(dá)自己躊躇滿志卻被排擠棄用的復(fù)雜心情。在這些相和歌作品的創(chuàng)作中， 必然考慮到音樂的編配， 每一種曲牌都有從漢代流傳固定下來的程式化音樂套路。李白根據(jù)詩詞主題選取恰當(dāng)?shù)那疲?使文辭內(nèi)涵與音樂風(fēng)格渾然天成。比如：平調(diào)曲節(jié)奏舒緩， 律動(dòng)性強(qiáng)， 適于敘事性詩詞。李白根據(jù)這一音樂特質(zhì)創(chuàng)作了《短歌行》、《猛虎行》、《從軍行》、《長歌行》等作品。楚調(diào)曲由七種絲竹樂器伴奏， 調(diào)式清冷哀婉， 李白提供了《白頭吟》、《長信怨》、《東武吟》、《玉階怨》等主題內(nèi)容， 使詞曲意境渾然天成。

? ? ? ?第三類：清商曲辭。清商樂在漢魏六朝時(shí)期曾是風(fēng)靡民間的歌舞， 東晉以來， 隨著政治中心的南遷， 清商樂在傳播到江南地區(qū)后與吳歌、西聲相互融合， 使其表現(xiàn)力更為豐富多彩。清商樂發(fā)跡于相和歌， 又受三調(diào)樂律的制約， 結(jié)構(gòu)更為規(guī)整， 藝術(shù)風(fēng)格清新高雅。李白對(duì)于清商曲詞的認(rèn)知同樣可用“游刃有余”來形容。他對(duì)清商三調(diào)的風(fēng)格差異十分了解， 《子夜四時(shí)歌》分為春、夏、秋、冬四季寫作， 五言體結(jié)構(gòu)短小精悍， 細(xì)膩的文學(xué)視角與“吳歌”的江南風(fēng)情珠聯(lián)璧合；《烏夜啼》與《烏棲曲》中體味到“西曲”的略帶傷感的音樂風(fēng)格；《采蓮曲》、《陽春歌》、《鳳臺(tái)曲》中一派“江南弄”的明媚妖嬈。正是得益于李白對(duì)清商三調(diào)音律的充分理解， 才會(huì)形成文學(xué)與音樂之間如此默契的彼此呼應(yīng)。

? ? ? ?李白在樂府詩歌創(chuàng)作中的厚積薄發(fā)， 來自于其多年來孜孜不倦的學(xué)習(xí)與生活經(jīng)歷， 更在于其對(duì)音樂發(fā)自內(nèi)心的熱愛。他從文學(xué)創(chuàng)作的視角將詩詞與音樂緊密結(jié)合在一起， 形成獨(dú)具魅力的“詩心樂意”審美氣質(zhì)。

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