昨暝春風(fēng)起，今朝春氣來(lái)。

鶯鳴一兩囀，花樹(shù)數(shù)重開(kāi)。

散粉成初蝶，剪彩作新梅。

游客傷千里，無(wú)暇上高臺(tái)。

這首優(yōu)美的早春之曲，出于《荊楚歲時(shí)記》作者宗懔的手筆。宗懔初仕梁，后入北周。詩(shī)篇雖然猶帶齊梁錦色，但卻緣情而發(fā)，思致清新，深沉宛轉(zhuǎn)，已異于當(dāng)時(shí)南方盛行的綺靡輕巧詩(shī)風(fēng)。

全篇緊扣早春著筆，以詩(shī)人特具的敏銳感受力捕捉新春氣息，譜入清詞麗句。“昨暝春風(fēng)起，今朝春氣來(lái)?！弊蜿裕醋蛲?。詩(shī)的起始，寫(xiě)昨日暝色方臨，春風(fēng)乍起，一夜之間，春色已來(lái)天地。這還只是泛敘，不見(jiàn)出奇。讀到第二聯(lián)感到有點(diǎn)意思了，“鶯鳴一兩囀，花樹(shù)數(shù)重開(kāi)。”類(lèi)似這樣的季節(jié)轉(zhuǎn)換的意象，在先有謝靈運(yùn)的“池塘生春草，園柳變鳴禽”，在后有杜甫的“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳”等等。比起來(lái)宗懔的句子不及大謝的出語(yǔ)天然、老杜的敷彩明麗，但這一聯(lián)卻是樸中見(jiàn)巧，雖為平行的對(duì)句，而上下句又含有因果關(guān)系，有似后來(lái)的“流水對(duì)”。由于第一聲春鶯巧囀，催開(kāi)了郊原數(shù)重花樹(shù)。鳴囀一兩聲的黃鶯，這里起了催花使者的作用；“數(shù)重”與“一兩”，在量的多少上也有意夸大，構(gòu)成反差。聯(lián)系上聯(lián)的一夜春風(fēng)，便可體會(huì)這種詩(shī)句與辛幼安“東風(fēng)夜放花千樹(shù)”(《青玉案》)屬同一筆法。

更有特色的圖景，是第五、六句，“散粉成初蝶，剪彩作新梅?！笔熘O荊楚歲時(shí)習(xí)俗的作者，給我們描摹了一幅新春風(fēng)俗畫(huà)。畫(huà)面上出現(xiàn)了初蝶、新梅，這就未免令人疑真疑幻，特別那散落新粉的初飛蛺蝶，栩栩穿花，真蝶呢，還是綵蝶？“剪彩”句寫(xiě)得明朗一些，那是彩花。按《事物紀(jì)原》：“《實(shí)錄》曰：晉惠帝令官人插五色通草花；漢王符《潛夫論》已譏花采之費(fèi)；晉新野君傳家以剪花為業(yè)，有染絹為芙蓉、捻蠟為菱藕、剪梅若生之事。按此則是花朵起于漢、剪彩起于晉矣?！庇謸?jù)宗懔《荊楚歲時(shí)記》：“立春之日，悉剪彩為燕戴之，貼宜春二字?！薄吧⒎鄢沙醯?，亦無(wú)非剪彩制成之翩翩蝴蝶也。彩勝(亦作“華勝”、“幡勝”，以絹、紙制作動(dòng)植物或人形插于頭上、花枝上以迎新春)之俗，本起源、流行于南方。然則作者詠寫(xiě)初蝶、新梅，亦未必實(shí)地摹寫(xiě)其望中所見(jiàn)，蓋自身由南入北，春日在天涯，遐想懷思南方故里剪彩繽紛、鏤銀錯(cuò)落之迎春舊俗耳。只須讀詩(shī)篇結(jié)句：“游客傷千里，無(wú)暇上高臺(tái)”，便恍然于作者何以會(huì)如此撲朔迷離，虛虛實(shí)實(shí)地隱約其辭了。山重水復(fù)，柳暗花明，“目極千里兮傷春心”，豈有閑情逸致，高臺(tái)娛目！證之作者另一首《春望詩(shī)》：“望望無(wú)萱草，忘憂竟不忘”，那種暮年蕭瑟，有類(lèi)庾子山的鄉(xiāng)關(guān)之思，也就夠使讀者同情的了。