“……千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面。轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情。弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得志。低眉信手續(xù)續(xù)彈，說盡心中無限事。輕攏慢捻抹復(fù)挑，初為《霓裳》后《六幺》。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語，嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤。間關(guān)鶯語花底滑，幽咽泉流水下灘。水泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇。別有幽愁暗恨生，此時(shí)無聲勝有聲。銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。曲終收撥當(dāng)心畫，四弦一聲如裂帛。東舟西舫悄無言，唯見江心秋月白?！?br>這是唐朝詩人白居易那首傳誦千古的名篇《琵琶行》的片斷。這段對(duì)琵琶演奏的特寫，不僅開頭就勾勒了一位具有含蓄美的演奏者——一位羞怯的女子，在“千呼萬喚”中才“猶抱琵琶半遮面”地走了出來。而且，敘述演奏的詩句中，不乏涉及創(chuàng)構(gòu)含蓄美的手法。你看那“弦弦掩抑聲聲思”中的“掩抑”二字，即收斂、含蓄之意。怎樣達(dá)到“掩抑”呢？ 她“輕攏慢捻”,即音量趨小，節(jié)奏速度趨緩。這是創(chuàng)構(gòu)含蓄美最基本的手法。既然是“掩抑”,旋律的起伏幅度一定也會(huì)趨于平緩。(別看詩中有“急雨”一類的詞，可此處還未超出“掩抑”的階段，“嘈嘈”“切切”一聲接一聲的奏法，是因?yàn)閺棑軜菲鞯穆曇魺o法延續(xù)，只能以不斷的撥彈填滿。)弱的音量、緩的節(jié)拍、幅度較小的旋律起伏才能產(chǎn)生溫和的音樂以達(dá)“樂而不淫，哀而不傷”。
“間關(guān)鶯語花底滑，幽咽泉流水下灘。水泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇。”這兩句的音樂似乎在婉轉(zhuǎn)的進(jìn)行中漸慢、漸弱、漸散，而至臨時(shí)休止。運(yùn)用散節(jié)拍也是創(chuàng)構(gòu)含蓄美的奇妙手法。當(dāng)樂曲呈打散的節(jié)拍狀況時(shí)，每一個(gè)樂音似乎游蕩在長(zhǎng)短莫測(cè)的時(shí)空里，給人留下冥想的余地。
下面一句“別有幽愁暗恨聲，此時(shí)無聲勝有聲”是通篇的絕筆。詩人不愧是修養(yǎng)深厚、感覺超群的大藝術(shù)家，他對(duì)演奏者在音樂中的休止作用，算是體會(huì)到家了。西方先鋒派大師凱奇有個(gè)代表作《四分三十三秒》,整個(gè)作品是一位鋼琴演奏者在鋼琴前坐了四分三十三秒，未彈一個(gè)音，然后起身離去。凱奇在這個(gè)作品里要強(qiáng)調(diào)的正是音樂休止的意義。其實(shí)中國人不但早已在自覺使用音樂中的休止創(chuàng)構(gòu)弦外之聲，而且在千余年前已有過“此時(shí)無聲勝有聲”這樣美學(xué)意義上的精到論述。白居易在另一首《夜箏》里也有“弦凝指咽聲停處，別有深情一萬重”,可見他對(duì)這種欲揚(yáng)故抑的含蓄手法由衷地贊賞。
休止過后，樂曲乍起一段高潮，突然“曲終收撥當(dāng)心劃，四弦一聲如裂帛”,在高潮中戛然而止。此時(shí)“東舟西舫悄無言，唯見江心秋月白”。白描的景致，襯托的是無盡的悵然。這種高潮中的收束，古代叫“煞尾”,它形似收束實(shí)為開放，讓聽者的思緒，續(xù)接終止的音響。它同樣創(chuàng)構(gòu)了含蓄在終止之后的弦外之聲。
《琵琶行》的字里行間透露的這幾種創(chuàng)構(gòu)含蓄美的手法，顯然都體現(xiàn)了一種節(jié)省原則，用最少的筆墨，引發(fā)最多的藝術(shù)感覺。
其實(shí)在這整個(gè)描述演奏的段落里，還隱藏著一種創(chuàng)構(gòu)含蓄美的手法，即包括“攏”、“捻”、“抹”、“挑”,“嘈嘈切切錯(cuò)雜彈”等左、右手不同技法以及“聲暫歇”即休止與非休止之間微妙地交替變換。它使音樂似淡卻濃、似輕卻重、似疏卻密、似寡卻豐。
中華民族追尋含蓄美的軌跡綿延數(shù)千年，創(chuàng)構(gòu)含蓄美的手段既系統(tǒng)又成熟。從這一個(gè)小小的段落，可窺其一斑。當(dāng)然，古琴左手的吟、猱、綽、注，古箏的揉、滑、壓、顫，蒙族長(zhǎng)調(diào)歌曲常用的八度下跳進(jìn)行，朝鮮族以三為基本單位的節(jié)奏特點(diǎn)等等，當(dāng)它們與其它因素搭配妥當(dāng)時(shí)，都是能夠創(chuàng)構(gòu)含蓄美的手法。甚至五聲音階與較窄的音域在特定的情況下也是造成收斂效果——含蓄美的因素。西方音樂中有些級(jí)進(jìn)旋律如貝多芬第九交響樂《歡樂頌》里那段：

(歡樂頌) 主題

它的音域雖是窄的，但絕無收斂的美感傾向，那是因?yàn)?，一來，它是七聲音階的，二來，這條主旋律并不孤立存在，它的背后有厚重的和弦在襯托著。
吳語地區(qū)的灘簧戲、滬劇、評(píng)彈及民歌中，常有一種民間稱作“七掛一”的表現(xiàn)手法。即把七字句的唱詞先唱出六個(gè)字，然后停留在第六字上行腔，常常是行云流水般直至腔尾最后一個(gè)音，才吐出第七字作為全唱句的“沉底收稍”。見譜例

簧 調(diào) 開 篇(錫劇)

這種手法造成的期待感，非常成功地創(chuàng)構(gòu)了含蓄美。
應(yīng)該說，在通常情況下，創(chuàng)構(gòu)含蓄美不能只靠一種手法，它應(yīng)是多種手段的綜合效果。