《[正宮·鸚鵡曲]漁父(馮子振)》

沙鷗灘鷺褵依住，鎮(zhèn)日坐釣叟綸父。趁斜陽曬網(wǎng)收竿，又是南風催雨。[么]綠楊堤忘系孤樁，白浪打?qū)⒋?。想明朝月落潮平，在掩映蘆花淺處。

見元楊朝英輯《太平樂府》卷一。此曲寫江邊漁父的生活情景，寄托了作者的歸隱情懷。前篇先勾勒出一幅秋江晚釣的動人圖畫，漁父映著斜陽在江邊垂釣，只有鷗鷺伴隨，來回飛翔在他的身邊。這氛圍是極閑適寧靜的，它與塵世的喧囂，正構(gòu)成鮮明對比。其后雖有“南風催雨”的驟然變化，但從“又是”二字中透露出了漁父對江邊暮雨的習以為常，其泰然自若的神情，與環(huán)境氛圍的閑適寧靜和諧統(tǒng)一，具有一種理想化的情調(diào)。[么]篇上承“南風催雨”一句，寫江水猛漲，打走漁船。雖然是險景，卻仍寫出一片閑情。首先，“綠楊”照應“白浪”，景象很美，有詩情畫意；其次，“忘系”漁船的行為，正表現(xiàn)出漁父的瀟灑；再次，由“想”字領(lǐng)起的最后兩句，不但寫出漁夫的無憂無慮和從容不迫，而且還展現(xiàn)出一片月落潮平、蘆花掩映的畫境；故險景不僅不險，卻反而顯得是那么悠閑自在，那么閑適自得。這，正是作者理想化的漁父生活，是其向往歸隱之淡泊與閑適的思想的投影。唐人司空曙有《江村即事》一詩，云：“釣罷歸來不系船，江村月落正堪眠。縱然一夜風吹去，只在蘆花淺水邊?！边@首小令所寫情景，顯然由此首唐詩化出。作者以漁父的生活置景，一句一畫，不僅境界鮮明，而且有變幻流動之美。