(宋)田為

南柯子·春景

夢(mèng)怕愁時(shí)斷，春從醉里回。凄涼懷抱向誰(shuí)開(kāi)？些子清明時(shí)候被鶯催。柳外都成絮，欄邊半是苔。多情簾燕獨(dú)徘徊，依舊滿身花雨又歸來(lái)。

《南柯子》即《南歌子》。題名《春景》，為后來(lái)選本妄加，不能體現(xiàn)詞作原意。全詞實(shí)是借寫(xiě)景以抒春愁。

“夢(mèng)怕愁時(shí)斷，春從醉里回?！币詫?duì)句起，點(diǎn)出“愁”字，開(kāi)門見(jiàn)山，直抒愁懷?！皦?mèng)”和“醉”二字，則說(shuō)明這位愁人借以消愁解悶、自我麻醉的方法唯有二者。他害怕夢(mèng)醒愁也醒(斷，指夢(mèng)破)，于是“終日昏昏醉夢(mèng)間”，企圖以此逃避愁悶的襲來(lái)，然而春天卻從沉醉中悄悄地回來(lái)了。春天能否給愁人帶來(lái)歡樂(lè)呢？面對(duì)陽(yáng)春煙景，他卻發(fā)出酸楚的自問(wèn)：“凄涼懷抱向誰(shuí)開(kāi)？”他感到滿懷的凄涼況味，一時(shí)既訴說(shuō)不盡，更找不到可以訴說(shuō)的人。杜甫《奉侍嚴(yán)大夫》詩(shī)：“身老時(shí)危思會(huì)面，一片襟抱向誰(shuí)開(kāi)？”雖然所指不同，但可以對(duì)之傾訴懷抱的人，一定是了解自己、關(guān)心自己的人。凄涼懷抱，無(wú)可告語(yǔ)，可見(jiàn)知心人不在身邊，因而感到格外孤寂難堪。這一句暗示愁悶無(wú)解的原因在于懷人，則夢(mèng)斷酒醒的惆悵也自然可以理解了。這三句已定下全詞的抒情基調(diào)，于是在詞人眼中所見(jiàn)的“春景”，無(wú)不染上這種“凄涼”的色調(diào)。“些子清明時(shí)候被鶯催”，清明前后，正是春光大好，踏青游春之時(shí)，詞人卻意興蕭索，無(wú)心賞玩春光?！靶┳忧迕鲿r(shí)候”，些子，唐宋俗語(yǔ)，少許，一點(diǎn)點(diǎn)的意思。這里形容時(shí)間的短暫。在詞人的感覺(jué)上，清明前后這春光的黃金季節(jié)，竟是如此短暫，匆匆即過(guò)。少許春光，并不曾給愁人帶來(lái)絲毫歡樂(lè)；相反，在他聽(tīng)來(lái)，枝頭的百囀黃鶯，不是在為春天歡唱，卻是唱著催春速去的挽歌。這兩句把鶯花三月-化作短暫的心理時(shí)間，染上凄涼的感情色彩；春天從醉夢(mèng)里悄悄而來(lái)，又在鶯聲中匆匆而去，外在的春景如夢(mèng)幻泡影。春去春來(lái)，愁情依舊。

如果說(shuō)上片是詞人直抒胸臆的痛苦告語(yǔ)，下片則推出了一組令人黯然銷魂的景物鏡頭。詞人隱身在景物之后，讓這些無(wú)言的鏡頭說(shuō)出他的心聲?！傲舛汲尚?，欄邊半是苔?！绷跫婏w，意味著春將歸去，很自然地令人想到上片結(jié)處“被鶯催”的那個(gè)“催”字，意脈的過(guò)渡毫不著力。欄干邊的苔痕，則說(shuō)明長(zhǎng)久無(wú)人憑欄眺景了。春天對(duì)于愁人來(lái)說(shuō)，似乎是可有可無(wú)的。然而有一件東西卻深深地觸動(dòng)了詞人：“多情簾燕獨(dú)徘徊，依舊滿身花雨又歸來(lái)?！卑?，只有你，多情的燕子，仍然記得舊時(shí)的主人，帶著一身花雨，又來(lái)到我的身邊！“多情”二字，含著熱淚脫口呼出，有如見(jiàn)故人之感。燕子還記得當(dāng)年簾幕中的歡樂(lè)情景，當(dāng)它再度飛來(lái)時(shí)，卻感到境地凄涼，氣氛頓異，不禁遲疑起來(lái)?！蔼?dú)徘徊”三字，就傳神地寫(xiě)出燕子歸來(lái)的神態(tài)?！耙琅f”二字，則喚起對(duì)于當(dāng)年燕子來(lái)時(shí)的回憶，同時(shí)也會(huì)很自然地觸發(fā)這樣的感慨：當(dāng)年棲巢的燕子又歸來(lái)了，當(dāng)年歡聚的人兒呢？作者雖未曾點(diǎn)破，但整首詞的著眼點(diǎn)卻正在于此。作者巧妙地把要說(shuō)的這句話，誘使讀者替他說(shuō)出來(lái)。這首詞之所以耐人尋味，也正在于此。