詩有題之正面難寫者，不得不于反面求之。蓋從反面托起，較之正面意味倍深也。(劉公坡《學(xué)詩百法》)

【詩例】

月夜

杜甫

今夜鄜州月，閨中只獨看。

遙憐小兒女，未解憶長安。

香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。

何時倚虛幌，雙照淚痕干。

【解析】

這首五律作于玄宗天寶十五載 (即肅宗至德元年，756年)，時詩人杜甫因自鄜州居處赴“行在”靈武，圖為平叛投效，半途被安史叛軍截獲，羈留淪陷后的長安。詩人望月思國念家，吟就了這一首流傳千古的名篇。

“今夜鄜州月，閨中只獨看?！痹婎}《月夜》，本是詩人獨羈長安而望月懷遠(yuǎn)、望月興嘆。但詩的開頭偏偏不寫“長安月”，不寫自身，而從揣想對方入筆：今夜月照鄜州，我的妻子只能一人在那里獨自觀望了。本來嘛，“海上生明月，天涯共此時”(張九齡《望月懷遠(yuǎn)》)，鄜州定也和長安一樣，今夜月光皎潔。我在此漫漫長夜，又身羈敵巢，國事家事齊涌心頭，豈容入睡！只能望月遣懷。想那滯留鄜州的妻子，慮家，思夫，又因敵騎已縱橫于鄜州近處，丈夫去靈武是否遇險？是否已達(dá)“行在”?諸事縈懷，當(dāng)亦在對月懷遠(yuǎn)，何況共憂患的夫妻天各一方！一個“只獨”狀出了個中情懷。這是明寫“閨中”，也是兼指自身。詩用此聯(lián)如此開端，不僅給全詩定下了憂思漫漫的基調(diào)，而且也避免了從正面興嘆、遣懷多只能記實而導(dǎo)致的易流平直?！霸姫q文也，忌直貴曲”(施補華《峴傭說詩》)，正是道出了這個開端的原因。另一杜詩《奉陪鄭駙馬韋曲之一》也是不說題之正面，而先從題之反面著筆的反起開頭的典型詩例。該詩曰：“韋曲花無賴，家家惱殺人。綠樽雖盡日，白發(fā)好禁春。石角鉤衣破，藤枝刺眼新。何時占叢竹，頭帶小鳥巾?！奔?xì)味此詩，乃“全是反言以形容其佳勝，……說得抑揚頓挫，極生動之致”(江浩然《杜詩集說》引王嗣奭說)。為什么這樣寫？周振甫的《詩詞例話》“反說”條對此作了精致的闡釋：“……這同他當(dāng)時的心情有關(guān)。韋曲的春色很好，這正是及時賞玩春光的時候。可是詩人頭發(fā)白了，……所以對著春光有無可奈何的感慨?！哉f花無賴，說惱殺人，這是從自己感嘆衰老這個角度說的。從另一角度說，……實際上是喜愛春光。正如做母親的有時說孩子頑皮，心里實是喜歡他的活潑?！?/p>

我們還是再回到《月夜》這首詩來。詩的第二聯(lián)“遙憐小兒女，未解憶長安”，意謂遙想天真幼稚尚不知世事的年幼的小兒女，見母親望月，定也依傍膝下同母看月，但他們哪里會和其母一樣在“憶長安”呢，這里仍是承上從對面寫起。這兩句是對“閨中只獨看”“獨”字的破解，原來想象中的妻子看月之“獨”，除夫未與共外，乃在小兒女之“未解”，這就更反襯出了“解憶”的妻子“獨看”的痛苦、孤寂。聯(lián)系杜甫的生平可知，當(dāng)時甫妻應(yīng)尚未知詩人已陷敵手被羈長安，所以這里的“長安”當(dāng)是泛指，借指國事。而不“解憶”的“小兒女”和“解憶”的杜妻更反襯出了身在淪陷后的長安，親見“豺狼在邑龍在野”，“東風(fēng)昨夜吹血腥，東來橐駝滿舊都” (《哀王孫》); “群胡歸來血洗箭”，“都人回面望北啼” (《悲陳陶》);“黃昏胡騎塵滿城”(《哀江頭》);敵騎縱橫，敵勢猖獗，關(guān)心國家、人民安危，且連“未解”的兒女皆“遙”的詩人之“獨”之可憐了。這是比上聯(lián)更深一層的詠嘆。

三聯(lián)“香霧云鬟濕，清輝玉臂寒”總承前二聯(lián)，言夜已深沉，想“未解憶”的小兒女當(dāng)難耐久久對月，已經(jīng)歸房睡去。但妻卻望月越久而憶念愈深，致夜霧打濕了鬢發(fā)，久露在清冷月光下的赤臂也被夜寒所侵，但仍渾然未覺或覺而不顧，仍長久癡立望月懷遠(yuǎn)。這里還是揣想對方，用以曲寫自己久佇月下，憂思難解且歷久彌深之狀。

但難解也得強(qiáng)解，不解也要自寬，于是祈愿道：“何時倚虛幌，雙照淚痕干?！钡赣幸惶炷苋覉F(tuán)聚，夫妻同倚窗下望月 (“虛幌”，質(zhì)地輕薄的窗簾)，小兒女繞膝承歡，月光同照在歡聚的二人臉上，再也不會有今日難盡難干的淚痕了。這里以祈愿、設(shè)想收束，而“雙照淚痕干”，而今獨看淚不干已盡在言外了。同時，這一祈愿也沖淡了詩的凄涼意境，增添了“憂思漫漫”的情懷，使全詩憂而少怨，思而有望，閃耀著有一日四海寧清、國圓家合的理想光輝，把詩的主旨推入了更高的層次。后來晚唐李商隱的《夜雨寄北》就襲用了這一手法，用“何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時”收束全詩。但與此詩相較，意境或可差似，但旨趣卻遠(yuǎn)不逮此。

浦起龍在《讀杜心解》中評此詩曰：“……詩從對面飛來，悲婉微至，精麗絕倫，又妙在無一字不從月色照出也?！奔仍u贊了此詩從反面起筆，又高度評價了全詩的意境和手法，而且特別指出全詩如何切題，如何緊繞題面吟詠，確是定評。

在詩歌創(chuàng)作中，反托題意是一種藝術(shù)效果頗佳的表現(xiàn)技法。早在《詩經(jīng)·魏風(fēng)·陟岵》篇中，便已使用這種技法。其首章：“陟彼岵兮，瞻望父兮。父曰： ‘嗟予子行役，夙夜無已，上慎旃哉，猶來無止’!”詩意是說：登上沒有草木的山上，遠(yuǎn)望我故鄉(xiāng)的老父。我想老父定會說：“唉呀，我兒去服役，早晚忙碌不得歇息。孩子要小心謹(jǐn)慎，還有希望回來，可別留滯異鄉(xiāng)！”全詩三章復(fù)沓，寫兒子在外服役，想念家鄉(xiāng)父母兄長，也是從對面著筆，想象親人如何關(guān)切、期盼自己，加倍寫出思念之情。王維《九月九日憶山東兄弟》一詩，也是反托題意的典型詩作：“獨在異鄉(xiāng)為異客，每逢佳節(jié)倍思親。遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人?！眲⒐路Q：“題意全在一 ‘憶’ 字。首句言作客異鄉(xiāng)，便含 ‘憶’ 字之意； 第二句‘思親’二字，‘憶’字已暗暗點明；第三、四句從對面兄弟憶己，反托己之憶兄弟，詩境真出神入化矣?！?《學(xué)詩百法》)杜甫《月夜》與王維此詩，在審美心理上，同屬反向心理，是詩人從相反的方向，不言己之所憶，而反言彼之念己，是主體對于對象的預(yù)想、設(shè)想。這種反向心理較之正向心理，深入一個層次，增添了一維心理空間。這一反向?qū)徝佬睦恚翘拼娙嗽诶^承前代審美經(jīng)驗的基礎(chǔ)上，新鑄造的一種審美心理結(jié)構(gòu)，是對中國詩美學(xué)的貢獻(xiàn)。