詩(shī)人、小說(shuō)家、評(píng)論家。1913年他在法國(guó)駐英使館當(dāng)秘書(shū)時(shí)，開(kāi)始從事詩(shī)歌創(chuàng)作。他的詩(shī)作有《弧光燈集》(Lampes à arc,1919)、《有溫度的葉子》(Feuilles de température,1920)。但使莫朗迅速成名的文學(xué)體裁卻是中短篇小說(shuō)，如《溫柔的儲(chǔ)備》(Tendres Stocks,1921)、《夜開(kāi)著》(Ouvert la nuit,1922)、《夜關(guān)著》(Fermé la nuit,1923)、《嫻雅的歐洲》(l'Europe galante,1925)以及長(zhǎng)篇小說(shuō)《劉易斯與伊萊娜》(Lewis et Irène,1924)。由于作者通過(guò)那些擺脫一切羈絆、被他們的時(shí)代播弄得多少有些神經(jīng)失常的人物，表現(xiàn)了一個(gè)大變化時(shí)代動(dòng)蕩的漩渦，因而這些小說(shuō)寫(xiě)得引人入勝。
莫朗也是一位大旅行家，他在作品《活佛》(Bouddha vivant,1927)、《巴黎-通布克圖》(Paris-Tombouctou)、《僅僅是土地》 (Rien que la terre)、《世界冠軍》(Champion du monde)、《印度航空公司》(Air indien)、《印度之路》(la Route des Indes,1935)中，表達(dá)了他對(duì)世界的看法，在另外一些作品如《紐約》(New York,1930)、《倫敦》(Londres,1933)、《新倫敦》(le Nouveau Londres,1963)、《布加勒斯特》(Bucarest,1934)中，描繪了這些城市的風(fēng)貌。這些著作既屬于長(zhǎng)篇通訊報(bào)道，又屬于歷史著作。作為通訊報(bào)道，它們當(dāng)然會(huì)過(guò)時(shí)，但作為歷史著作，卻有長(zhǎng)期流傳的價(jià)值。
莫朗原是一位停留在事物表面的觀察者，他生性輕浮，滿不在乎，過(guò)分貪圖寫(xiě)作速度，并一味追求“異域風(fēng)光”。但到戰(zhàn)后，他卻變成一位通向心靈深處的作家，這在他1936年發(fā)表的中篇小說(shuō)《怪僻的人們：英國(guó)太太》(les Extravagants:Milady)中，已經(jīng)預(yù)示了這一點(diǎn)。他的《宗教裁判所的末日》 (le Dernier Jour de l'inquisition,1946)、《塞維爾的鞭笞派教徒》 (le Flagellant de Séville)、《?？ㄌ睾退墓贰?Hécate et ses chiens)、《瘋狂的女情人》(la Folle amoureuse),都充滿了潛意識(shí)。作者用一種帶有悲觀主義的清醒意識(shí)，強(qiáng)烈地表現(xiàn)了人生的悲劇性。這種悲觀主義對(duì)一些作家如尼米埃、布隆丹、洛朗都有影響。1965年，他發(fā)表一部充滿痛楚的小說(shuō)《住口》(Tais-toi),敘述一個(gè)人逃避到沉默之中的情景，表現(xiàn)了他這位“忙人”的內(nèi)心變化，但小說(shuō)仍保持了他詞藻的華麗和快速的風(fēng)格。