海棠花下月明時，有約暗通私。不付能等得紅娘至，欲審舊題詩。支，關(guān)上角門兒。
浩月當(dāng)空，銀光灑滿了深深庭院； 海棠花前，有一個小伙子正在焦急地等待?；ㄇ霸孪?，正是情人幽會的良辰美景，況且，這次秘密會面早已約定。好不容易等得有人來，小伙子滿以為是心上人兒姍姍走來，誰曾想?yún)s是“紅娘”匆匆走過。他正要上前把情詩遞送過去，可是“紅娘”“吱”地一聲把角門給關(guān)上了。
這就是《游四門》為我們描繪的月夜幽會時所意想不到的一個愛情受挫的故事。讀完這個故事，我們就仿佛看完了一幕表演精彩的“啞劇”,令人回味無窮。為什么這樣一篇短短三十余字的作品，卻能在作者生花妙筆之下產(chǎn)生如此強(qiáng)烈的藝術(shù)魅力呢？ 要解開這個縈繞胸間的謎，還是讓我們來仔細(xì)分析一下這篇作品吧，因?yàn)橹挥袕姆治鋈胧?，我們才能夠窺探到這篇作品的堂奧。
從題材來看，這篇作品并沒有什么特別之處，它只是敘述了一個男子愛情受挫的事件，而這種題材在中國古代詩、詞、曲中并非罕見。但是，這確實(shí)又是一篇在藝術(shù)上獨(dú)具特色的佳作，它表現(xiàn)了作者深厚的藝術(shù)功力和嫻熟的創(chuàng)作技巧。下面我們將從三個方面對這篇作品進(jìn)行分析。
第一，精練簡潔的藝術(shù)表現(xiàn)手法，將全詩對事件發(fā)展的敘述和人物心理狀態(tài)的描繪有機(jī)地組合為一個藝術(shù)整體。從時間流程來看，這篇作品包含了整個幽會的始末；而從心理流程來看，這篇作品又包含了男主人公由希望到失望的整個變化過程。如果作者將筆墨偏重于對某一流程的描述，這部作品都將失去現(xiàn)有的藝術(shù)上的立體效應(yīng)；如果作者將筆墨勻分到二個流程的描述上，那么又會失去全詩在藝術(shù)上的整體效果，而使人感到沉冗繁雜。作者十分巧妙地避開了上述兩種寫法，以精練簡潔的筆法，將事件發(fā)展和心理變化揉和在一起。作者開篇二句：“海棠花下月明時，有約暗通私”,既是事件(幽會)發(fā)展的開始，也是男主人公心理變化的開端。花好月圓，這時男主人公是以充滿希望的心理，等待著自己心上人兒的到來?！安桓赌艿鹊眉t娘至，欲審舊題詩”,隨著時間的流逝，男主人公的心理已由充滿希望而轉(zhuǎn)變?yōu)榻辜辈话?，而事件的發(fā)展確也出現(xiàn)了意想不到的轉(zhuǎn)折，久久等待而來的只是穿針引線的“紅娘”,失望之中，男主人公似乎還抱著一線希望，“欲審舊題詩”,是想從“紅娘”口中探得情人失約的原因，還是想由“紅娘”向情人轉(zhuǎn)達(dá)自己愛心不變？ 然而，“支，關(guān)上角門兒”,既是這場幽會悲劇性的結(jié)束，也是男主人公由希望而徹底失望這一心理變化過程的完成。作者正是以這種精練簡潔的藝術(shù)表現(xiàn)手法，截取了幾個最有代表性的細(xì)節(jié)，寥寥幾筆，便將復(fù)雜的心理變化和事件發(fā)展過程描寫得清清楚楚。
第二，形象生動，情節(jié)曲折。在這篇作品中，作者既沒有過多地描繪周圍景色，也沒有具體地刻劃人物特征和心理，但是，當(dāng)我們讀完作品之后，我們就仿佛身臨其境，目睹了這場不成功的“幽會”:那幽靜的環(huán)境，焦慮的男主人公，態(tài)度冷漠的“紅娘”,都十分鮮明地展現(xiàn)在我們眼前。特別是男主人公和“紅娘”,一個急如火燎，一個故意回避，他們心理特征的差異是那樣的分明。而這種心理特征的差異，僅僅是通過幾個具有表現(xiàn)人物心理狀態(tài)的無言的動作，便將它表現(xiàn)得格外分明，給人以深刻的印象。在刻劃人物形象的同時，作品的情節(jié)發(fā)展也富于變化而曲折回環(huán)。作品開篇便將這次幽會置于花前月下這個美妙的環(huán)境之中，而且以“有約暗通私”說明這次幽會已是有約在先的，按理雙方會面是毋庸置疑的。然而，隨著時間的消失，男主人公心中已漸漸地泛起了感情危機(jī)的漣漪，這就出現(xiàn)了由充滿希望而逐漸失望的第一個波折。“紅娘”的出現(xiàn)，似乎又峰回路轉(zhuǎn)，給男主人公漸已冷卻的心帶來了一絲希望之光，于是，他趕緊上前，欲將情詩遞送，這時作品出現(xiàn)了情感上第二個曲折。出人意料的是，“紅娘”視而不見，不僅未接受男主人公遞送的情詩，反而“吱”地一聲把角門給關(guān)上了，男主人公心中剛剛升起的希望之光，就這樣給徹底撲滅了，這是作品中出現(xiàn)的第三個曲折。作品就是這樣，將情節(jié)的發(fā)展和曲折變化環(huán)環(huán)相扣，緊密相聯(lián)，簡練而又清晰地勾勒出男主人公內(nèi)心情感變化的軌跡。
三，內(nèi)涵豐富，給人留下想象的空間。這篇作品還有一個成功之處就是含不盡之意于言外，使人味之無窮。在作品里，作者對女子的失約未提只字，而是將失約的原因交給讀者自己去思考，去想象。她為什么要失約？ 是另有所愛，還是朝三暮四？ 是冷酷無情，還是別有苦衷？ ……從作品里我們得不到準(zhǔn)確的答復(fù)，而只能通過自己的生活經(jīng)歷和社會閱歷去揣摩，去想象，去填補(bǔ)作品為我們留下的這片空間。對于男主人公因女子失約而產(chǎn)生的內(nèi)心痛苦，作者也沒有直接地描述，而是通過幾組有代表性的動作，讓人們?nèi)ンw驗(yàn)和品味個中滋味。尤其是作品的結(jié)尾，更使人產(chǎn)生無限的遐想，我們似乎從現(xiàn)實(shí)中“紅娘”的關(guān)門聲中，看到了失約女子愛情的心扉也對男主人公關(guān)閉了。隨著角門兒的關(guān)閉，好象一切都結(jié)束了，是的，這場不幸的“幽會”是結(jié)束了，這篇作品也結(jié)束了，但是男主人公失戀的痛苦和憂愁是否也結(jié)束了呢？ 這又是作者給人們留下的一個饒有趣味的空間，你可以在這個空間展開想象的翅膀自由地飛翔。