《水龍吟》

辛棄疾

登建康賞心亭_①

楚天千里清秋_②，水隨天去秋無(wú)際。遙岑遠(yuǎn)目_③，獻(xiàn)愁供恨，玉簪螺髻_④。落日樓頭，斷鴻聲里_⑤，江南游子_⑥，把吳鉤看了_⑦，欄干拍遍，無(wú)人會(huì)_⑧，登臨意。

休說(shuō)鱸魚堪鲙，盡西風(fēng)，季鷹歸未_⑨?求田問(wèn)舍，怕應(yīng)羞見，劉郎才氣_⑩?？上Я髂?，憂愁風(fēng)雨，樹猶如此₍₁₁₎!倩何人、喚取紅巾翠袖₍₁₂₎，揾英雄淚₍₁₃₎!



【注釋】 ①建康：今江蘇省南京市。賞心亭： 在建康西面城樓上，面臨秦淮河。②楚天：南方的天空。古時(shí)楚國(guó)，擁有現(xiàn)在的長(zhǎng)江中下游地區(qū)。③遙岑：遠(yuǎn)山。遠(yuǎn)目：遠(yuǎn)望。④玉簪螺髻：玉制的發(fā)簪、螺形的發(fā)髻。這里是比喻不同形狀的山峰。⑤斷鴻：離群鴻雁。⑥江南游子：作者自稱。他本是北方人，多年來(lái)在江南地方作客。⑦吳鉤：吳地出產(chǎn)的一種寶刀。⑧會(huì)：懂得。⑨“休說(shuō)”三句：是說(shuō)自己不愿學(xué)張季鷹貪戀物質(zhì)享受，辭職回鄉(xiāng)。休說(shuō)： 不用說(shuō)。鲙 (kuai快)： 把肉切細(xì)做菜。季鷹：張翰的字，晉朝吳郡(今蘇州)人。在洛陽(yáng)做官時(shí)，因秋風(fēng)起就想到家鄉(xiāng)的鱸魚鲙和莼萊，辭官回鄉(xiāng)。⑩“求田”三句：是說(shuō)自己不學(xué)許汜只為個(gè)人打算，否則會(huì)被有才氣的劉備所恥笑。《三國(guó)志·陳登傳》記載，劉備(即劉郎)曾譏笑過(guò)許汜求田問(wèn)舍(購(gòu)買田地房產(chǎn))，只作個(gè)人打算。(11)“可惜”三句：嘆息時(shí)光虛度，雖然擔(dān)心風(fēng)雨飄搖的國(guó)家命運(yùn)，但卻毫無(wú)建樹。晉朝桓溫見到早年種的柳樹長(zhǎng)到幾人合抱那么大，感慨地說(shuō)：“樹都這么大了，人怎么能不老呢？”(12)倩：請(qǐng)。紅巾翠袖： 少女的裝束打扮。指歌女。(13)頫(wen問(wèn))： 擦拭。

【今譯】 南國(guó)的天空，千里寥廓，秋色澄鮮，

江水遠(yuǎn)去，一直流向那縹緲的天邊。

遠(yuǎn)山呵，像美人的螺形發(fā)髻，像玉制發(fā)簪，

卻徒然為我提供了一腔憂愁，滿懷恨怨。

站在夕照的亭樓上，聽離群的孤雁哀喚，

我雖南歸多年，卻仍似游子漂泊在江南。

把寶刀看了又看，把所有的欄干拍了一遍，

沒(méi)有人能理解我此時(shí)此地登山臨水的觀感。

不要說(shuō)什么鱸魚甘美，季鷹曾為思鄉(xiāng)而棄官，

盡管眼前又是秋風(fēng)起了，我怎能把他當(dāng)樣板？

更不想去學(xué)許汜買田置房，只為個(gè)人打算，

我怕被那雄才大略的劉備恥笑而羞紅了臉。

晉朝的桓溫曾對(duì)早年親種的柳樹發(fā)出慨嘆：

“樹都長(zhǎng)得老態(tài)龍鐘，人怎能不風(fēng)燭殘年？”

我從青年時(shí)代起，就立志要收復(fù)失去的河山，

可歲月虛度了呵，仍然是國(guó)事飄搖，人民涂炭！

我流淚——這是憂國(guó)憂民的英雄淚，它像噴泉，

有誰(shuí)能做到： 讓風(fēng)塵女子用紅巾翠袖把它揩干？

【賞析】 這首詞是辛棄疾的代表作之一。作于淳熙元年 (1174年)應(yīng)葉衡之聘在建康 (今南京) 任江東安撫司參議官的時(shí)候 (據(jù)鄧廣銘說(shuō))。自南歸以來(lái)，十?dāng)?shù)年間，由于南宋王朝主和派長(zhǎng)期當(dāng)政，執(zhí)行茍安政策，對(duì)有著滿腔抗金復(fù)國(guó)熱情的辛棄疾一直不加重用，只委任以一般的地方官做。他報(bào)國(guó)無(wú)門，胸中長(zhǎng)期積憤，這次又一次來(lái)到建康，登上城西下水門城樓上的賞心亭，為我們留下了這首千古絕唱。

這詞上片主要寫景，情寓于景；下片主要抒情，用典寄情。開頭兩句界定“時(shí)”“空”。空間以“楚”界定； 時(shí)間以“秋”界定?！俺臁?，泛指南方的天空?！俺烨Ю锴迩铩保@是登樓時(shí)最初從時(shí)、空上的“宏觀”感受： 南方的天空，寥廓千里，秋色澄鮮。“水隨天去秋無(wú)際”寫視線隨江水的流動(dòng)，由近及遠(yuǎn)，直到 “水天一色” 的遠(yuǎn)方。接著，詞人的目光由“水” 轉(zhuǎn)向 “山”?！斑b岑遠(yuǎn)目” 三句寫由于遙望遠(yuǎn)山所勾起的心中的“愁”和“恨”。本來(lái)，那美麗的山巒——有的像美人頭上螺形的發(fā)髻，有的像玉制的發(fā)簪，應(yīng)該引起詞人賞心悅目之感，可在此時(shí)此地，它們卻是為詞人提供了一腔憂愁，滿懷怨恨。為什么呢？因?yàn)閲?guó)土仍然淪喪，淪陷區(qū)人民仍處于水深火熱之中，怎能不“愁”; 主和派執(zhí)掌朝政，詞人提出的各種收復(fù)失地的策略不被采納，怎能不“恨”! “愁”與 “恨”，本自詞人胸中生出，但卻說(shuō)成是美麗的山巒“獻(xiàn)”“供”出來(lái)的?！矮I(xiàn)”、“供”二字，用得工巧，真可謂神來(lái)之筆也！

如果說(shuō)以上寫 “楚天”、“秋水”、“遙岑” 都是大背景下的 “宏觀感受”，那么，“落日樓頭”三句則是個(gè)性化的處境的精細(xì)描繪。人立亭樓之上，落日的余暉為詞人描出了一個(gè)逆光的暗淡身影的輪廓，天上雁群飛過(guò)，傳來(lái)了孤雁的悲鳴，此情此景，不由得使詞人聯(lián)想起自己的身世和經(jīng)歷。“游子”一詞，表達(dá)了彷徨、悵惘之情，與 “落日”、“斷鴻”所渲染的蒼茫悲涼之氣氛，互為因果。“落日”暗喻國(guó)勢(shì)危殆，“斷鴻”暗喻身世飄零?？梢韵胂?，當(dāng)他佇立于 “落日樓頭”，在 “斷鴻聲里” 的氛圍中回想往事，憤慨當(dāng)局，胸中 “愁”“恨”，由弱到強(qiáng)，不斷增長(zhǎng)，到了忍無(wú)可忍之時(shí)，抒情主人公出現(xiàn)以手猛擊欄干的動(dòng)作也就勢(shì)所必然了?！鞍褏倾^看了，欄干拍遍，無(wú)人會(huì)，登臨意”14個(gè)字，恰似攝影師為觀眾拍下的一組長(zhǎng)鏡頭，既有以郁憤的眼神凝視身佩的“吳鉤”的特寫鏡頭，又有以手猛擊一個(gè)個(gè)欄干的 “跟鏡頭”; 還有一雙憂郁的、充滿孤寂感眼神的眼睛的細(xì)部特寫……這些以動(dòng)作表現(xiàn)內(nèi)心世界以及“無(wú)人會(huì)，登臨意”的直向呼告，使詞人的憂國(guó)憂民、壯志難酬的憤懣之情、浩然之氣溢于言表。

詞的下片，換一種手法，不再是即景抒情，而是借典抒懷，但感情意緒、思想脈絡(luò)，一以貫之?！靶菡f(shuō)” 三句是用的張季鷹典故。此典一箭雙雕： 一是張季鷹思鄉(xiāng)，他想回就回，如愿以償；而辛棄疾則是思鄉(xiāng)而不得歸，因?yàn)槿缃竦募亦l(xiāng)還在敵人的鐵蹄之下；二是故鄉(xiāng)之情，誰(shuí)人不有，可是我怎能學(xué)張季鷹因懷念家鄉(xiāng)的美食，追求個(gè)人的物質(zhì)享受而放棄尚未實(shí)現(xiàn)的政治抱負(fù)呢？ 接下去，“求田問(wèn)舍” 三句，是用許汜的典故。大意是說(shuō)：我要是像許汜那樣也只為個(gè)人打算，見到那才氣橫溢的劉備我會(huì)羞得無(wú)地自容的。接下去“可惜流年”三句，則是用桓溫之典。不過(guò)，桓溫慨嘆年華如流水，畢竟是在出征的路上，而辛棄疾的慨嘆，比桓溫更為悲涼和凄愴，因?yàn)槭畮啄陙?lái)，報(bào)國(guó)無(wú)門，北伐無(wú)期，國(guó)事日非，風(fēng)雨飄搖。想到此，悲涼之感化為熱淚，視象模糊，淚珠盈眶。這就很自然地流瀉出了最后三句：“倩何人，喚取紅巾翠袖，揾英雄淚？”按理說(shuō)在宋代，一般游宴娛樂(lè)場(chǎng)合，都有歌妓在旁唱歌侑酒。一個(gè)地方官吏怎么還需要請(qǐng)求人去找歌妓呢？怎么還會(huì)有對(duì) “倩” 和 “喚取”表示疑問(wèn)呢？ 問(wèn)題不在于“何人” 可 “倩”，能否“喚取”。問(wèn)題在于此淚乃“英雄淚”，非“紅巾翠袖”所能 “揾” 干也。憂國(guó)憂民的英雄，無(wú)暇沉醉于 “紅巾翠袖”之中；壯士難酬的 “愁” “恨” 不是借酒色就能消除的。這三句，其實(shí)應(yīng)讀作：“英雄淚，任何人喚取紅巾翠袖，亦無(wú)法揾之！”這是呼應(yīng)上片末二句，是“無(wú)人會(huì)，登臨意” 的形象化。表現(xiàn)了詞人內(nèi)心極度的孤獨(dú)感和仍然關(guān)心國(guó)家命運(yùn)的責(zé)任感！