王安石《江上》宋山水詩(shī)鑒賞

王安石

江北秋陰一半開，曉云含雨卻低回。

青山繚繞疑無(wú)路，忽見千帆隱映來(lái)。

這是一首寫江上舟行的小詩(shī)。

舟行是動(dòng)態(tài)的，一路行程自然具有時(shí)間性； 而在江上行駛過(guò)程中的寓目所見，卻又是空間的。如何在空間的形象中寫出時(shí)間感來(lái)呢？這是詩(shī)人苦心孤詣的所在。萊辛說(shuō)： 詩(shī)是時(shí)間的藝術(shù)。中國(guó)古代詩(shī)人追求詩(shī)與畫的統(tǒng)一，這統(tǒng)一的困難不在詩(shī)中是否有畫面，而在如何使詩(shī)中的畫具有時(shí)間流動(dòng)性。這流動(dòng)不居的特點(diǎn)，才是詩(shī)之勝于畫的所在。

這首詩(shī)選擇了兩組畫面：前兩句著眼于“天時(shí)”，后兩句落筆于“地利”。就天時(shí)言，先是天色陰晦，爾后霧散云開，漸轉(zhuǎn)晴朗，但轉(zhuǎn)眼之間，忽又云雨復(fù)來(lái)，徘徊不去，這乍陰乍晴、變化無(wú)常的天氣，乃是浩渺水域上特有的奇觀，所謂“東邊日出西邊雨”是也。就地利言，青山夾岸、江流縈回，故舟行之中，視野忽而遮蔽阻斷，忽而又豁然開朗，由 “青山繚繞”到千帆逐流，江面之由窄而寬的變化也盡在不言之中了。三、四兩句和陸游的名句“山窮水復(fù)疑無(wú)路，柳暗花明又一村”，頗有異曲同工之妙。所異者一寫水路舟行，一寫陸路步行，而兩者都著眼于視覺迷誤的機(jī)杼則同。兩組景觀，既切合“江”的特征，又在錯(cuò)落變化中把時(shí)間過(guò)程生生托出，這是取象于某個(gè)固定時(shí)刻的繪畫所難以表現(xiàn)的。因此，盡管全詩(shī)并沒有出現(xiàn)舟行的字樣，但畫面的流動(dòng)感卻使人分明感到置身舟中在沿江而行。唐代的李白曾有詩(shī)云： “兩岸猿聲啼不住，輕舟已過(guò)萬(wàn)重山。”這里運(yùn)動(dòng)的主體——“輕舟”是直接出現(xiàn)在臺(tái)前的，而王安石的這首詩(shī)卻把它隱到幕后去了，雖不露真身卻又歷歷可辨，古人所謂“象外之象”，即此謂乎！

這首詩(shī)在章法上的抑揚(yáng)開闔亦頗具匠心。首兩句先揚(yáng)后抑，由開至闔； 后兩句先抑后揚(yáng)，由闔而開。全詩(shī)雖然僅四句，也布置得波瀾起伏，幾經(jīng)頓挫跌宕，騰挪回旋，顯得天矯多姿。人說(shuō)“宋詩(shī)主意”，于此可見一斑。