光緒十六年春閏二月甲子，余游巴黎蠟人館^①。見所制蠟人，悉仿 生人^②，形體態(tài)度，發(fā)膚顏色，長短豐瘠^③，無不畢肖。自王公卿相以至 工藝雜流，凡有名者，往往留像于館?；蛄ⅲ蚺P，或坐，或俯，或笑，或 哭，或飲，或博^④，驟視之，無不驚為生人者。余亟嘆其技之奇妙。譯者 稱西人絕技，尤莫逾油畫，盍馳往油畫院，一觀普法交戰(zhàn)圖乎^⑤?

其法為一大圜室，以巨幅懸之四壁，由屋頂放光明入室。人在室 中，極目四望，則見城堡、岡巒、溪澗、樹林，森然布列^⑥。兩軍人馬雜 遝^⑦，馳者、伏者、奔者、追者、開槍者、燃炮者、搴大旗者、挽炮車者，絡(luò) 繹相屬。每一巨彈墮地，則火光迸裂，煙焰迷漫。其被轟擊者，則斷壁 危樓，或黔其廬^⑧，或赭其垣。而軍士之折臂斷足，血流殷地，偃仰僵仆 者，令人目不忍睹。仰視天，則明月斜掛，云霞掩映；俯視地，則綠草如 茵，川原無際。幾自疑身外即戰(zhàn)場，而忘其在一室中者。迨以手捫之， 始知其為壁也，畫也，皆幻也。

余聞法人好勝，何以自繪敗狀，令人喪氣若此？譯者曰，所以昭炯 戒^⑨，激眾憤，圖報復(fù)也。則其意深長矣。夫普法之戰(zhàn)，迄今雖為陳跡， 而其事信而有征。然者此畫果真邪、幻邪？幻者而同于真邪？真者而 托于幻邪？斯二者蓋皆有之。

【注釋】①蠟人館：蠟塑人像展覽館。②悉：皆，完全。生人：活人。③豐瘠： 胖瘦。④博：博戲，也指賭博。⑤普法交戰(zhàn)：1870年普魯士和法國發(fā)生戰(zhàn)爭，第二 年法國戰(zhàn)敗，皇帝拿破侖三世被俘，法國向普魯士割地賠款。⑥森然：繁密、眾多 的樣子。⑦雜遝(tà)：雜亂。⑧黔：黑色。 此處用為動詞，使……燒成黑色。⑨昭 炯戒：昭示明顯的警戒。

【鑒賞】這篇游記是薛福成出使法國期間所作，收入《庸庵全集·出 使英法義比四國日記》，由觀巴黎蠟人館引出觀油畫，重點描繪《普法交戰(zhàn) 圖》所畫戰(zhàn)場景象之逼真，并贊揚法人“自繪敗狀”以激勵民眾的愛國精 神。語言簡練，描寫真切，含義雋永，富有針對性。

文章以觀蠟人引出觀油畫，以盛贊蠟人像之逼真來引出油畫的高超 藝術(shù)，以“西人絕技尤莫逾油畫”一句作過渡。這種“借賓陪主”的方法可 使文章主次分明，中心突出，是一種十分巧妙的構(gòu)思法。

文章詳細(xì)介紹了《普法交戰(zhàn)圖》。采用鳥瞰式的描繪角度，真實地再 現(xiàn)了戰(zhàn)斗空前激烈的場面，先寫戰(zhàn)爭的環(huán)境形勢，次寫人馬鏖戰(zhàn)時的情 狀，再寫炮彈落地的威力，最后點染戰(zhàn)爭的氛圍。文章觀察具體細(xì)致，行 文迂回曲直，富有變化地勾勒了普法交戰(zhàn)的全景式畫面，達到了以假為真 的藝術(shù)效果，“自疑身外即戰(zhàn)場，而忘其在一室之中”。

作者的用意并不僅在于介紹《普法交戰(zhàn)圖》的內(nèi)容，更重要的是揭示 繪制《普法交戰(zhàn)圖》的目的，即其“自繪敗狀”的創(chuàng)作意圖。通過與譯者的 對話，明白地揭示出其目的是為了“昭炯戒，激眾憤，圖報復(fù)”，也就是要以 血的事實對國人進行愛國主義教育。這反映了畫家對這場戰(zhàn)爭的深切理 解以及對祖國的熱愛。于是，作者寫作本文的目的也委婉地表達出來。 贊頌“好勝”的法國人不忘國恥、奮發(fā)圖強的精神，寄寓了作者的政治見 解：譴責(zé)當(dāng)時腐敗的“大清帝國”屢戰(zhàn)屢敗、屈服于列強的軟弱無能，暗示 國人應(yīng)該需要法國人這種自我反省、發(fā)憤圖強的精神，啟示同胞們應(yīng)從深 重的國難中吸取教訓(xùn)，痛定思痛，圖報負(fù)，雪國恥。

因此，聯(lián)系當(dāng)時的歷史背景看，本文的思想性強，立意高遠(yuǎn)。全文雖 只有四百來字，卻能熔記敘、描寫、議論于一爐，既寫得波瀾起伏，跌宕多 姿，又主次分明，層次清楚，令人不由得發(fā)出由衷的贊嘆：《普法交戰(zhàn)圖》是 油畫中的杰作，《觀巴黎油畫記》則是畫記中的佳篇！
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