羅紹威

雖被風(fēng)霜競欲催，皎然顏色不低摧。
已疑素手能妝出，又似金錢未染來。
香散自宜飄淥酒，葉交仍得蔭蒼苔。
尋思閉戶中宵見，應(yīng)認(rèn)寒窗雪一堆。

晚唐羅紹威(一作羅隱)的七律《白菊》通篇不著一菊字，但處處離不開寫菊，從白菊的品格一直寫到它的形象、功用，進(jìn)而點(diǎn)出尋找的地點(diǎn)，純?nèi)皇且皇谉崆檠笠绲木枕灐?br>首聯(lián)“雖被風(fēng)霜競欲催，皎然顏色不低摧”即扣詩題，寫深秋之際，白菊盡管遭受到烈風(fēng)嚴(yán)霜的無情吹打，但它仍然潔白鮮亮，昂首怒放。這是對白菊堅(jiān)強(qiáng)不屈性格的生動寫照，字里行間充溢著作者敬慕之情。其中“競欲催”和“不低摧”對比強(qiáng)烈：一邊是風(fēng)霜對菊花的肆虐無忌和殘酷欺凌，一邊是白菊不畏強(qiáng)暴、傲然挺立的英俊姿態(tài)，從而展現(xiàn)出秋菊的堅(jiān)毅性格和斗爭精神。語意顯豁，感情色彩濃重，具有感人的藝術(shù)魅力。讀了這兩句詩，我們不禁想起李白的名言：“安能摧眉折腰事權(quán)貴，使我不得開心顏！”(《夢游天姥吟留別》)“折腰”一詞，便出自陶潛的《歸去來兮辭》。陶潛當(dāng)年愛菊，愛的是菊花的孤高自潔，結(jié)果他只做了八十余天彭澤令，便遠(yuǎn)離官場，毅然歸田，以示與當(dāng)權(quán)者不同流合污；李白久慕陶潛，同樣敬慕他“不為五斗米折腰”的精神，兼之拯物濟(jì)世的抱負(fù)無法實(shí)現(xiàn)，便促成了對于封建權(quán)貴的極大蔑視和對理想境界的不斷追求。這兩位相距三個(gè)多世紀(jì)的大詩人，其所以在思想上有相通之處，原來他們都有著菊花一樣的堅(jiān)貞不屈的性格。
頷聯(lián)“已疑素手能妝出，又似金錢未染來”兩句，作者從側(cè)面來刻劃白菊的形象?！八厥帧币辉~，出自《古詩十九首》:“纖纖擢素手，札札弄機(jī)杼。”原指織女纖細(xì)而白嫩的手，這里泛指一般女子奇巧的雙手。少女的雙手再巧，也難以妝扮出白菊的模樣，可見其天姿本色別有神采；“金錢”,既指象金錢一般的朱黃色，又含富貴錢財(cái)之意。金錢雖然貴重，同樣不能誘惑白菊，使它易色變質(zhì)，足見其堅(jiān)貞不渝，信守高潔。這兩句詩人以奇巧的構(gòu)思，明艷的辭采，從側(cè)面烘托出白菊的獨(dú)特形象和可貴品格，令讀者油然而生敬意！
頸聯(lián)直陳白菊的功用?！皽O酒”,系濾過的清酒。這種酒本身就有一股撲鼻的香氣。如果菊花的幽香散發(fā)開來，飄灑在醇酒上面，那酒更是芳香馥郁，美不勝言?！耙恕弊诸H為精當(dāng)，它道出了酒因菊益香，菊借酒更美，二者交融，相得益彰，令人為之陶醉的情景。詩人在寫了白菊的芳香之后，很自然地將視線轉(zhuǎn)移到它的枝葉上。菊花枝繁葉茂，相互交接，形成一幕天然的蔭涼，庇護(hù)著它根部附近的苔蘚免遭風(fēng)吹日曬，使之茁長?！笆a”字含義飽滿，既說明菊花的功用，又道出它的茂盛，一箭雙雕。這兩句是根據(jù)白菊的生長特性來落筆的。由于作者選取了“香散”和“葉交”兩個(gè)方面著力描寫，盡管用墨不多，依然給讀者留下親切而又深刻的印象。
前三聯(lián)在對白菊鋪張描寫之后，筆鋒輕輕一轉(zhuǎn)，尾聯(lián)點(diǎn)明尋找的地點(diǎn)：“尋思閉戶中宵見，應(yīng)認(rèn)寒窗雪一堆?！鄙钜箷r(shí)分，閉門抬頭一望，只見寒窗跟前有一堆雪白之物，那就是所要尋找的菊花。詩人之所以選擇“中宵”這個(gè)時(shí)刻，顯然含有深意：此時(shí)夜闌人靜，屋內(nèi)光線暗淡，惟見窗前皎潔的白菊迎寒怒放，一暗一明，對比強(qiáng)烈，從而把一盆雪白耀眼的菊花突現(xiàn)在讀者面前。“雪一堆”三字，更是點(diǎn)睛之筆，極為形象地描繪出白菊的花碩朵繁和鮮亮色澤，其設(shè)喻之新奇、意境之幽深、辭采之壯美，都表現(xiàn)出詩人獨(dú)特的匠心。
這首詩在藝術(shù)上頗具特色。首先緊扣題目，詠物有分有合。作者以“白菊”為題，每聯(lián)描寫一個(gè)方面，層次清晰，最后加以歸納，揭示題旨，不僅形象完整，且有畫龍點(diǎn)睛之妙。其次，詩中運(yùn)用對比、襯托、比喻等多種藝術(shù)手法，寫景狀物繪形繪色，生動逼真，惟妙惟肖。其三，通篇無刻意雕琢和掉書袋習(xí)氣，語言流暢易曉，字無虛設(shè)。鐘嶸《詩品 ·序》云：“觀古今勝語，多非補(bǔ)假，皆由直尋。”本詩正是如此。