《深秋永定門城上晚景》

傅斯年

我同兩個(gè)朋友，

一齊上了永定門西城頭。

這城墻外面，緊貼著一灣碧青的流水；

多少棵樹，裝點(diǎn)成多少頃的田疇。

里面漫彌的蘆葦，

鑲出幾重曲折的小路，幾堆土隴，

幾處僧舍，陶然亭，龍泉寺，鸚鵡邱。

城下枕著水溝，

里外通流。



最可愛、這田間，

看不到村落，也不見炊煙；

只有兩三房屋，半藏半露，影捉捉在樹里邊，

雖然是一片平衍，

樹上卻顯出無窮的景色，

樹里也含著不盡的境界，

叢錯(cuò)，深秀，回環(huán)。

那樹邊，地邊，天邊，

如云，如水，如煙，

望不斷——一線。

忽地里撲喇喇一響，

一個(gè)野鴨飛去水塘。

仿佛像大車音波，漫漫的工——東——噹。

又有種說不出的聲息若續(xù)若不響。

轉(zhuǎn)眼西看，

日已臨山。

起先時(shí)離山尚差一竿；

漸漸的去山不遠(yuǎn)；

一會(huì)兒山頂上只?；鹎蛞痪€；

忽然間全不見。

這時(shí)節(jié)反射的紅光上翻。

山那邊，岡巒也是云霞，云霞也是岡巒；

層層疊疊一片，

費(fèi)盡了千里眼。

山這邊，紅煙含著青煙，

青煙含著紅煙，

一齊的微微動(dòng)轉(zhuǎn)，

似明似暗；山色似見似不見——

描不出的層次和新鮮。

只可惜這舍不得的秋郊晚景，昏昏沉沉的暗淡；

眼光的圈，匆匆縮短。

樹煙和山煙，遠(yuǎn)景帶近景，一塊兒化做濃團(tuán)。

回身北望，

滿眼的渺茫；

白葦漸漸成黃葦；

青塘漸漸變黑塘。

任憑他一草一木；都帶著萎黃——頹唐——模糊模樣。

遠(yuǎn)遠(yuǎn)幾處紅樓頂，幾縷天灶煙，正是吵鬧場(chǎng)，繁華地方；

更顯得這里孤伶凄愴。

荒曠氣象，

城外比不上他蒼涼。



【賞析】 舊詩由于受到文言和格律的限制，詩作者總是難以將自己觀察與感受的豐富性盡情地寫出，不得不在有限的文字里進(jìn)行壓縮與剪裁，把詩寫得十分簡約。然而“五四”詩界革命打破了舊的桎梏，人們“有什么話就說什么話，話怎么說就怎么說。”可以自由地歌唱了。作為寫景詩，《深秋永定門城上晚景》的最大特色是表現(xiàn)得復(fù)雜與細(xì)密。當(dāng)詩人登上城頭，舉目眺望，首先映入眼簾的自然是那些宏偉的景觀：遠(yuǎn)山、遠(yuǎn)水、田疇、寺廟、村落、炊煙、煙樹……但凡目光之所及，詩人幾乎都一一記錄了下來。不僅如此，而且注意到由遠(yuǎn)而近，由高而低，由此及彼，由外而內(nèi)的視覺距離和層次，從整體構(gòu)圖上完成了一幅宏大的多層次的立體的風(fēng)景畫。此外，在這個(gè)廣闊的世界中，詩人還特意寫到一些引人入勝的場(chǎng)面和細(xì)節(jié)，比如當(dāng)勾勒出“那樹邊、地邊、天邊，/如云、如水、如煙，/望不斷——一線”的情景之后，突然在這景中又添一景：

忽地里撲喇喇一響，

一個(gè)野鴨飛去水塘。

仿佛像大車音波，漫漫的工——東——噹。

又有種說不出的聲息若續(xù)若不響。

不但有線條，有色彩，而且有飛動(dòng)的水鳥，有輻射的聲波。這該是怎樣的既朦朧神秘，又清晰可見可感的描繪啊！ 詩人不但寫了宏觀和微觀，而且處處寫到景物的變動(dòng)和幻化。如此復(fù)雜細(xì)密的藝術(shù)表現(xiàn)，充分顯示了白話詩體的高妙。

由于描寫的復(fù)雜與細(xì)密，作為新詩的《深秋永定門城上晚景》還表現(xiàn)了散文美的風(fēng)格。詩人從與友人一齊登臨城頭，賞心悅目地盡興觀覽與抒懷，直至回首城內(nèi)“吵鬧場(chǎng)、繁華地方”，在這復(fù)雜而細(xì)密的描繪過程中，詩人幾乎把傳統(tǒng)詩的影響全部丟開，一邊沉浸在自然美的品味里，一邊沿著自己的視線和感覺的流動(dòng)而自如地抒寫，此時(shí)情思與文字，與格式文融一起，再不是詩的文字與格式在制約情的流動(dòng)，而是情的流動(dòng)帶活了詩的文字和格式，實(shí)現(xiàn)了詩情與詩形的和諧統(tǒng)一，于是這樣的詩呈現(xiàn)出散文般的自然與樸素，顯示了白話抒情詩的新意味。