這首詩(shī)最應(yīng)注意之點(diǎn)，是在用事遣詞各方面，處處顧到“燕”字，像“榆關(guān)”、“碣石”“瀚?！?、“狼山”、“薊北”等詞，都和燕地有密切關(guān)系。結(jié)束用李廣事，因廣守右北平，也和燕地有關(guān)?？梢娫?shī)中用事，總要切地、切時(shí)、切入，使得這首詩(shī)，移不到他處，才見精采和綿密。否則只是泛詠征戰(zhàn)之苦，不能切題，又有甚么意義？ (喻守真《唐詩(shī)三百首評(píng)析》)

【詩(shī)例】

燕歌行

高適

漢家煙塵在東北，漢將辭家破殘賊。

男兒本自重橫行，天子非常賜顏色。

摐金伐鼓下榆關(guān)， 旌旆逶迤碣石間。

校尉羽書飛瀚海，單于獵火照狼山。

山川蕭條極邊土，胡騎憑陵雜風(fēng)雨。

戰(zhàn)士軍前半死生，美人帳下猶歌舞！

大漠窮秋塞草腓，孤城落日斗兵稀。

身當(dāng)恩遇恒輕敵，力盡關(guān)山未解圍。

鐵衣遠(yuǎn)戍辛勤久，玉筋應(yīng)啼別離后。

少婦城南欲斷腸，征人薊北空回首。

邊庭飄搖那可度，絕域蒼茫更何有！

殺氣三時(shí)作陣云，寒聲一夜傳刁斗。

相看白刃血紛紛，死節(jié)從來豈顧勛？

君不見沙場(chǎng)征戰(zhàn)苦，至今猶憶李將軍！

【解析】

善于用典，畫龍點(diǎn)晴，是中國(guó)古代詩(shī)歌較為常見的一種藝術(shù)技巧。典故使用的目的在于增加詩(shī)歌表達(dá)的典雅莊重、凝煉含蓄和意蘊(yùn)容量。明白如話，婦孺皆懂，如白居易的詩(shī)，固然是一種審美價(jià)值取向，然而如果恰當(dāng)使用典故，特別是那些具有豐富內(nèi)涵的典故，既能增色詩(shī)歌的典莊性，也能擴(kuò)大詩(shī)歌容量，達(dá)到以一當(dāng)十的效果。高適的《燕歌行》就是一首用典貼切、意境優(yōu)美的邊塞詩(shī)。

用典有幾種用法，一種是歷史掌故，一種是具有典型意義的地理環(huán)境?！堆喔栊小肪褪亲プ〈呵飸?zhàn)國(guó)時(shí)期重要戰(zhàn)場(chǎng)，曾經(jīng)產(chǎn)生過慷慨悲歌的“燕趙”，通過典型環(huán)境的描寫而達(dá)到一種震顫心靈的藝術(shù)效果。過去談典型環(huán)境中的典型人物大多是指的小說之類敘事性、情節(jié)性較強(qiáng)的作品而言的，舉隅例證很少關(guān)涉詩(shī)歌。而《燕歌行》則提供了在詩(shī)歌藝術(shù)中再現(xiàn)典型環(huán)境中典型人物的一個(gè)極為恰切的例子?！白怨叛嘹w多壯士”。在燕趙這個(gè)歷來兵戎相見的地方，必然會(huì)產(chǎn)生許多壯懷激烈的勇士。這里曾經(jīng)哺育了壯士荊軻，他的一首易水抒懷“風(fēng)蕭蕭兮易水寒，壯士一去兮不復(fù)還”成為男兒報(bào)國(guó)的千古絕唱。唐人李華在《吊古戰(zhàn)場(chǎng)文》中提及的燕趙戰(zhàn)場(chǎng)亦多慷慨悲涼之氣。高適的《燕歌行》妙就妙在從樂府的“題”到具體內(nèi)容都能扣一個(gè)“燕”字，把情景設(shè)置在“燕趙”這個(gè)能產(chǎn)生許多聯(lián)想和想象的典型環(huán)境之中。全詩(shī)“榆關(guān)”、“碣石”、“瀚?！?、“狼山”、“薊北”等字眼，使人聯(lián)想從秦漢到隋唐歷次在燕趙發(fā)生的戰(zhàn)事和在這個(gè)環(huán)境中產(chǎn)生的英雄人物，勾想起“群山糾紛，河水縈帶，暗然慘悴，風(fēng)悲日曛”蒼涼景象，想起“圖窮匕首見”的壯舉，因而擴(kuò)大了詩(shī)歌容量，達(dá)到了詞約義豐的目的。這首詩(shī)還妙在它沒有只描寫特定的地理環(huán)境，而是竭力渲染與這個(gè)地理相聯(lián)系的人事氛圍和在其中活動(dòng)的將士?！按竽?、“窮秋”、“枯草”、“孤城”、“落日”、“稀兵”、“寒聲”、“刁斗”等一系列聲色俱佳的詞語(yǔ)構(gòu)建了一種滿目凄涼的情景。這種情景又同詩(shī)人用對(duì)比方法，把戰(zhàn)前的盛狀與戰(zhàn)后的慘景(“旌旗逶迤碣石間”與“孤城落日斗兵稀”)、士卒的浴血奮戰(zhàn)與將帥的奢靡生活(“戰(zhàn)士軍前半死生”與“美人帳下猶歌舞”)、前方壯烈之舉與后方眷屬斷腸思緒(“鐵衣遠(yuǎn)戍辛勤久”與“少婦城南欲斷腸”)進(jìn)行對(duì)照描寫交織在一起，造成一種類似于 “建安風(fēng)骨” 的審美效果。

人們?cè)谶@個(gè)時(shí)候感受到的典型環(huán)境中的典型人物還只是群體形象，是無名的將士，而隨著詩(shī)句“君不見沙場(chǎng)征戰(zhàn)苦，至今猶憶李將軍”的出現(xiàn)，這個(gè)典型人物就變成了鮮明的“這一個(gè)”。這一典故的使用進(jìn)一步豐富了詩(shī)歌的內(nèi)容?！皯?zhàn)士軍前半死生”、“鐵衣遠(yuǎn)戍辛勤久”，將士們這樣英勇殺敵，理應(yīng)受到犒賞和尊敬，但是“相看白刃血紛紛”“死節(jié)從來豈顧勛”，邊庭流血成海水，新鬼煩厭舊鬼哭，哪一個(gè)能顧得了身后是否榮爵授勛？更何況還出現(xiàn)過像李廣這樣功勛卓著，非死于沙場(chǎng)，而斷頭于“至尊” 的例子呢？

寫詩(shī)用典，貴在切合。切合者，切地切時(shí)，恰到好處之謂也。如果用典偏僻，或者像辛棄疾某些詩(shī)詞的掉書袋子，那就難以達(dá)到應(yīng)有的效果了。