紀(jì)昀

沿江無數(shù)好山迎，才出杭州眼便明。

兩岸蒙蒙空翠合，琉璃鏡里一帆行。

濃似春云淡似煙，參差綠到大江邊。

斜陽流水推篷坐，翠色隨人欲上船。

煙水蕭疏總畫圖，若非米老定倪迂。

何須更說江山好，破屋荒林亦自殊。

杭州錢塘江的上游，出富陽縣境一段稱富春江，再上溯進(jìn)桐廬和建德兩縣境內(nèi)一段稱新安江。兩江風(fēng)光素有美稱，尤以富陽至桐廬七里垅一段為最佳。因此，漢代嚴(yán)光當(dāng)年政治失意隱澤而居便選擇了七里垅這塊地方。至今嚴(yán)子陵垂釣之處一直傳為名勝。紀(jì)昀這首詩(共四首絕句組成，這里選其中三首)就是他在乘舟游覽這一帶風(fēng)光后所寫下的贊美之詞。

這幾首絕句是隨著船的行進(jìn)，一路記下的所見和所感。第一首寫船出杭州時(shí)的第一印象；第二首寫船行之中對沿江風(fēng)光的瞬間感受；第三首則是概括地抒發(fā)他對這一帶風(fēng)景的總的觀感。

紀(jì)昀乘舟游覽的富春江與新安江雖然同出一江，但由于地理地貌結(jié)構(gòu)的不同，兩江的風(fēng)光是大有殊異的。一個(gè)淡雅平靜；一個(gè)濃艷熱烈。這幾首詩中，紀(jì)的精細(xì)地捕捉到了它們的一些特點(diǎn)，恰到好處地展現(xiàn)了兩江風(fēng)光的殊美之處。

“沿江”兩句點(diǎn)示了一出杭城富春沿岸風(fēng)景特點(diǎn)：近江是平川，遠(yuǎn)處有好山。因而，當(dāng)詩人端坐船首，展眼眺望時(shí)，即感到有一種豁然開朗、心曠神怡之感。隨著船的行進(jìn)，遠(yuǎn)山不斷地變幻著山勢山貌，近岸則綠色空濛，加之富春江一平如鏡，因而，詩人就自感宛如在翠綠色的琉璃鏡中穿行一般。

船再向上行駛，江邊景色又有了新的變化。詩人及時(shí)抓住了瞬間觀景的一些感受，別致獨(dú)特地吟誦出了他的第二首詩。“濃似春云淡似煙，參差綠到大江邊”，參差的綠色一直延伸到大江之邊，這是由于江至桐廬縣境，山勢迫緊，山腳一直伸到江邊之故。因此，剛剛是感到空蕩蕩開闊、順氣舒心，而此刻則又似如墮綠煙之內(nèi)，船被包圍在“濃似春云”的樹海之中了。由于離綠樹是如此之近，仿佛伸手可及，故而，詩人此時(shí)傍依斜陽推篷而坐時(shí)，感到誘人的翠色也似乎要隨人上船了。

第三首絕句好像是對此行觀景的一個(gè)小結(jié)。詩人把這一帶的風(fēng)光比作是大畫家米芾和倪瓚的山水畫。他感到這一帶山水好就好在毋須雕鑿，任其隨意裝點(diǎn)，均具誘人游覽的魅力，甚至連破屋荒村置于其中也能化腐朽為神奇，自有一種殊異的使人流連忘返的韻味。

游覽山水，寫詩贊美，看似容易，其實(shí)不然。這幾首絕句詩人隨口吟來，初看通俗如白話，實(shí)則一首有一首的不同特點(diǎn)，既漸次寫出風(fēng)景的變化，又從結(jié)構(gòu)上點(diǎn)面結(jié)合，動靜相生，有一種層層推進(jìn)之感，使人讀了既有點(diǎn)的細(xì)節(jié)感受，又有動的勢態(tài)體味，仿佛我們也身臨其境，隨船而行。

山水詩要寫得不落前人窠臼，除了要有純熟的作詩技巧外，詩人對于所描寫的對象有無真正獨(dú)特的體會很重要，紀(jì)昀這幾首詩證明了他已具備了上述兩個(gè)條件，因而，盡管自古以來寫兩江風(fēng)光的詩作為數(shù)不少，可他這一組詩列于其中，仍能給人一番獨(dú)特的意味。