結(jié)構(gòu)類·循題布置的宋詞賞析

【依據(jù)】循題布置，極頓宕之致。此等章法，真常山之蛇，無(wú)懈可擊。(高亮功 《蕓香草堂評(píng)山中白云詞》 卷二)

【詞例】

長(zhǎng) 亭 怨

張 炎

歲庚寅，會(huì)吳菊泉于燕薊。越八年，再會(huì)于甬東，未幾別去，將復(fù)之北，遂作此曲。

記橫笛、玉關(guān)高處。萬(wàn)里沙寒，雪深無(wú)路。破卻貂裘，遠(yuǎn)游歸后與誰(shuí)譜。故人何許。渾忘了、江南舊雨。不擬重逢，應(yīng)笑我、飄零如羽。同去。釣珊瑚海樹(shù)。底事又成行旅。煙篷斷浦。更幾點(diǎn)、戀人飛絮。如今又、京洛尋春，定應(yīng)被、薇花留住。且莫把孤愁，說(shuō)與當(dāng)時(shí)歌舞。

【解析】 “循題布置”，是長(zhǎng)調(diào)慢詞結(jié)構(gòu)的美學(xué)原則。令詞短小，可以憑直覺(jué)感受而作，長(zhǎng)調(diào)則需要思力的安排，如周濟(jì) 《宋四家詞選·序論》 所稱：“詞以思筆為入門(mén)階陛”;張炎 《詞源》 亦謂“作慢詞看是甚題目，先擇曲名，然后命意，命意既了，思量頭如何起，尾如何結(jié)，方始選韻，而后述曲?！薄把}布置”的“題”指的是詞作的內(nèi)容情意，“布置”即為組織結(jié)構(gòu)的安排以及客觀景象的攝取?！把}布置”要求詞人依據(jù)所要表達(dá)的內(nèi)容情意去布局謀篇，既要按照抒情脈絡(luò)結(jié)構(gòu)篇章，使全詞具有渾灝流傳之氣，又要有山重水復(fù)、跌宕多姿的曲折婉轉(zhuǎn)之情，使全詞顯示出一種遞進(jìn)層深的法度規(guī)模。張炎的長(zhǎng)調(diào)多為“循題布置”的結(jié)構(gòu)，這首 《長(zhǎng)亭怨》 堪為代表之作。

詞前小序說(shuō)明了此詞寫(xiě)作的時(shí)間、地點(diǎn)和緣由。詞序稱：“歲庚寅 (即至元二十七年，公元1290)，會(huì)吳菊泉于燕薊 (元京大都，今北京市)，越八年(大德二年，公元1298)，再會(huì)于甬東 (今浙江舟山島)”。告知作詞的時(shí)間是大德二年，地點(diǎn)為甬東。至于作詞的緣由則因吳菊泉“復(fù)將之北”，再去大都求官，“遂作此曲”以表規(guī)諷之情意。張炎北游大都的時(shí)間是至元二十七年，其時(shí)距南宋之亡已10年多了。元朝統(tǒng)治者基于建國(guó)興邦的需要，對(duì)漢族知識(shí)分子采用民族壓迫與分化拉攏的雙重策略。對(duì)愿效犬馬之勞者則利用，對(duì)不愿合作者則采用高壓乃至殺害的殘暴手段。元朝統(tǒng)治者對(duì)漢族士人的“征召”和“薦舉”，均是以這種形式進(jìn)行的。張炎雖不能象文天祥那樣“漢賊不兩立”而奮起抗敵； 也不能象鄭思肖那樣杜門(mén)避世，坐必南向，以表緬懷故國(guó)之情，但也不愿象趙孟頫那樣媚敵事仇。對(duì)于張炎北上大都之事，論者多有分歧，評(píng)價(jià)實(shí)難公允。沈祖棻先生在 《宋詞賞析》 一書(shū)中有這樣的解釋：“考之集中作詞年月，蓋以至元二十七年庚寅九月北上，翌年辛卯即歸，而其詞眷懷故國(guó)，始終如一，則北游當(dāng)是被迫成行，有所不得已，故得間即南旋。”這種見(jiàn)解，確為平實(shí)之論。張炎與元朝統(tǒng)治者有國(guó)恨家仇，是不可能與其合作的，從他的詞中常常流露出對(duì)投敵事仇新貴們的鄙視，就可證明這一點(diǎn)。如 《解連環(huán)·孤雁》 中的 “未羞他、雙燕歸來(lái)，畫(huà)簾半卷”; 《憶舊游》 中的 “佇立香風(fēng)外，抱孤愁凄惋，羞燕慚鶯”。這些詞句對(duì)那些事元新貴當(dāng)然是一種當(dāng)頭棒喝。這首 《長(zhǎng)亭怨》 亦是“微而多諷”(陳廷焯 《詞則》)之作，表達(dá)了對(duì)吳菊泉南歸八年之后又北上大都媚敵求官的規(guī)諷之意。

詞因吳菊泉的再次北游而作，所以全詞的抒情脈絡(luò)緊扣北上大都一事而展開(kāi)。詞以追憶前游發(fā)端，故以“記” 字領(lǐng)起首層，開(kāi)頭六句語(yǔ)勢(shì)迫促，詞情緊湊?！皺M笛玉關(guān)高處”，化用 “羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門(mén)關(guān)”(王之渙 《涼州詞》)詩(shī)意。“玉門(mén)關(guān)”已“春風(fēng)不度”，其 “高處”更罕有 “春風(fēng)”。元朝統(tǒng)治者的皇恩是不會(huì)澤及漢族士人的。詞用一“記”字領(lǐng)起，就是特意勾起舊游，規(guī)諷吳菊泉記取前車之鑒。當(dāng)時(shí)的境況何其狼狽：“萬(wàn)里沙寒，雪深無(wú)路，破卻貂裘”，落拓之情，難以言狀。從意象的選擇上可以窺見(jiàn)詞人北游大都之日的黯淡心情。吳菊泉若再次北游，境遇又將怎樣呢？答案似不難做出。所以下片開(kāi)頭以“底事又成行旅”承接舊游意脈，意思是說(shuō)舊游落魄而歸，“將復(fù)之北”又能得到什么呢？以“底事又成行旅”上綰“記橫笛玉關(guān)高處”，造成詞情的跌宕，表現(xiàn)對(duì)吳氏再次北游的困惑和不滿。故以委婉的筆墨勸其“同去，釣珊瑚海樹(shù)”，共同享受“煙篷斷浦，更兒點(diǎn)、惹人飛絮”的歸隱湖海之樂(lè)。第二層用 “如今又，京洛尋春，定應(yīng)被薇花留住”，想象吳氏再次北游的情景?！叭缃裼帧?表明不應(yīng)北游而又去北游；“定應(yīng)被”假設(shè)吳氏的無(wú)望之行或成希望之旅?！熬┞鍖ご骸秉c(diǎn)明吳氏的求官之愿；“薇花留住”假設(shè)或能乞到一官半職。此語(yǔ)化用白居易“紫薇花對(duì)紫薇郎” 詩(shī)意。歇拍“且莫把孤愁，說(shuō)與當(dāng)時(shí)歌舞”表明自己仍抱“孤愁”不仕之志。寓意深長(zhǎng)地暗示自己和吳菊泉志異而行殊，已非同道之友了。

這首詞緊扣吳菊泉“將復(fù)之北” 這一題旨為中心布局謀篇。首寫(xiě)北游之舊事，“尋春”失望，狼狽南歸。次寫(xiě)南歸后舊友難逢，舊情難敘。三寫(xiě)自己南歸后江海飄零，對(duì)舊友赧顏相見(jiàn)。過(guò)片勸友人同隱江湖，共享隱居之趣。繼以諷諭之筆寫(xiě)吳氏再度“尋春”有望。最后表明已同吳氏志異行殊，實(shí)難引為同道之友。全詞“循題布置”，章法極嚴(yán)，無(wú)懈可擊。